КИНО. ФРОНТ Рабочие промысла, которые нам надо было заснять, в летнее время очень слабо работают. Непреодолимое препятствие мы встретили при засъемке южного берега Байкала, а не заснять его обрывов и грозных, висящих над морем, скал это все равно, что не снять Байкала. Мы встретили массу всяких неожиданных препятствий, которые не были бы у нас, если бы заранее была сделана на Байкал рекогносцировка. Только большая помощь, оказанная нам партийными и советскими организациями Сибири, дала нам возможность довести раб ту до конца. Сибирь считала нас „своей“ экспедицией, и это нам сильно облегчало работу. Партийные органы оказывали нам всяческое содействие, профсоюзы организовали для нас трудовой субботник, органы ГПУ снабдили нас оружием, помогали людьми, Красная армия предоставила нам роту с комсоставом в полном снаряжении, одев ее в форму 21-го года. Бурятская республика радушно приняла нас и дала возможность заснять свои празднества. Железная дорога давала нам за мизерную цену составы поездов. ЗАДАЧИ ЭКРАНОВ КНУЛЬТУРФИЛЬШЫ (Тезисы доклада т. Николая Лебедева, сделанного на заседании секции культурфильмы АРК‘а . 15 февраля 1927 года). ривать кино, как легкую забаву, как место отдыха, рассеяния, полного мозгового бездействия. И теперь уже—-обратно—зритель требует от кинематографистов этой забавы: протестует против „проблем“, трагических развязок, требует легких комедий, счастливых концов и т. д. Массовый зритель знает только развлекательный кинематограф, привык к нему. 3. В силу этого все попытки скольконибудь систематического использования существующей сети кино-театров для внедрения в массы культурфильм осуждены наполную неудачу. Зритель илет в „свой“ кинематограф отдыхать и развлекаться, а ему——неожиданно —предлагают научную фильму, предлагают запоминать факты, обобщать их в определенные системы, - делать выводы, словом, „ворочать мозгами“. Если такая фильма преподносится сверхпрограммно, в виде короткометражного приложения к основной развлекательной картине, зритель прощает насилие, пассивно пропускает короткометражку через свое сознание и только искренне удивляется, кому нужна эта бесполезная трата времени (периодическая кино-хроника, если она подается своевременно, сюда не относится; пропуск ее — сверхпрограммно — представляет интерес для самого широкого зрителя; но такая хроника не культурфильма, а нечто иное). Если же зрителю, вместо обычной драмы, преподносят полнометражную научную фильму — он психологически оказывается не подготовленным к ней, вместо отдыха он устает, и совершенно справедливо считает себя обманутым. В результате, как правило, культурфильма дает резкое понижение посещаемости кино-театра, и киноадминистраторы, независимо от их культурного уровня и благих намерений, принуждены констатировать убыточность сеансов культурфильм на развлекательных экранах. Ссылка на исключения в виде немногих медицинских и географических фильм, успешно обошедших сотни коммерческих экранов у нас и за границей, нисколько не убедительна и не опровергает общего правила 1. Прежде всего условимся о самом термине „культурфильма“. Вопрос о точном содержании, вкладываемом в это понятие, очень спорен и едва ли в ближайшее время получит твердое разрешение. Поэтому для практических целей примем некоторое условное определение, более или менее ириближающееся к истине. Под „культурной“ или „научной“ фильмой (и тот и другой эпитет приходится, конечно, брать в кавычках), я лично понимаю всякую фильму, которая ставит своей основной задачей воздействие на мыслительные участки нашего мозга при помощи фактов, в отличие от фильмы художественной, воздействие которой направлено на чувственные участки нашей нервной системы при помощи образов. (Определение это, разумеется, очень кустарно. Работы академиков Павлова, Бехтерева и их учеников в перспективе ведут к уничтожению грани, установленной старой психологией между отдельными видами деятельности нашей нервной системы. Но поскольку в марксистской литературе эта грань условно еще признается или по крайней мере еще не заменена другими, более четкими определениями, постольку и мы считаем возможным в нашей практике пользоваться этой устаревающейтерминологией). Итак, культурфильмой яназываю всякую фильму, имеющую своей задачей воздействие на нашу мысль и ее организацию, (вне зависимости от форм и методов этого воздействия). 2. Господствующая сейчас ветвь кинематографа, так называемая, „художественная“ или „театральная“ кинематография является полным антиподом кинематографу культурфильмы, так как (как сказано выше) основной задачей ее является обращение к иным центрам нашей нервной системы. В том же виде, как она исторически сложилась при капитализме, и без больших изменений унаследована и существует в советских государствах, „художественная“ кинематография является в первую голову и почти исключительно средством развлечения. Рыцари первоначального кинематографического накопления приучили зрителя рассматЕсли бы не было такой помощи, если бы все это делать в ателье и близь Москвы, то, кроме отсутствия жизненной правды, это обошлось бы не в 30.000 рублей, а 100.000 рублей и более. Для иллюстрации приведу пример. Состав поезда в Москве предоставляется за 500-1000 рублей, нам же состав обошелся в 1 р. 60 коп., 30 верховых казаков за две недели, ло соглашению с профсоюзом, стоили нам 840 рублей, а в Москве это обошлось бы тысячи. Все это говорит за то, что экспедиции не могут быть Убыточны. Их только надо правильно организоваль и работу их вести в плановом порядке. Делаю вывод: если экспедиции преследуют не только засъемку красивых мест, а заснимают быт, исторические места и т. д., то они целесообразны. Если они правильно организованы и работают по твердому сценарию и плану, то они обязательно должны быть недороги и не могут не принести экономию при постановке картины.