конкретных исследований, основанных, на глубоком, всестороннем изучении. непосредственного фактического материала. Нужно усилить бдительность по отношению ко всем извращениям и отступлениям от партианой линии в вопросах музыки и развернуть непримиримую борьбу на два фронта, до сих пор недостаточно четко проводимую РАПМом. Продолжая разоблачения всех враждебных, анти-марксистских теорий в музыке, следует преодолевать эти теории по существу, на конкретном материале, а ‘не ограничиваться лишь голым, поверхностным отрицанием. Центральной проблемой всей. теоретической ‘работы РАПМа в настоящий момент является задача. изучения и разработки ленинского наследства. Необходимо глубокое овладение существом ленинской методологии в ‚применении’к специфике музыкальной области». Ясно, какая большая роль в осуществлении этих задач на музыкальном фронте выпадает на рапмовскую ‘печать и в частности на журнал «Пролетарский музыкант», как теоретический орган РАПМа. Рапмовские журналы всегда являвшиеся одним из основных орудий движения пролетарской музыки отразили в себе все этапы борьбы. Именно, на страницах раимовских журналов («Музыкальная новь», «Музыка и Октябрь», — до 1996 года с 1929 года «Пролетарский музыкант» и с 1930 года «За пролетарскую музыку») впервые была начата и успешно проводилась борьба против всевозможных буржуазных и оппортунистических теорий. Рапмовская печать разоблачила еще в 1924 году устряловско-фашистские установки современничества (Рославец, Сабанеев), вела‹непримиримую борьбу против троцкизма в вопросах искусства, против мелкобуржуазного эклектизма и примиренчества к враждебным рабочему. классу идейным течениям; здесь жеё была дана критика формально-идеалистических теорий в музыкознании, критика различных теорий, вульгаризирующих и упрощающих марксистский метод в применении к музыке и т. д, ит, п. Тем не менее рапмовская печать, будучи всегда неразрывно связана с практи+ и см. 0б этом в РАПМа“. „П, М.“ №1, 1932г. кой движения, не могла нё отразить на себе недостатков и отдельных ошибок в работе РАПМа; в частности, на развитии наших журналов ‘отразилось общее отставание теоретической работы РАПМа. Резолюция правильно отмечает, что: «до сих пор не было развернутой постановки вопроса о ленинском этапе в музыкальной теории. Хотя целый ряд основных положений Ленина и получил частичное развитие в различных работах, но общая проблема перестройки всей методологии в соответствии с ленинским теоретическим наследством не была выдвинута в качестве основной задачи». В результате этого отставания нашей теоретической работы, на страницах «Пролетарского музыканта», несмотря на. правильную в основном линию борьбы с буржуазными антимарксистскими музыковедческими теориями, — были, помещены без всякой критики отдельные статьи, заключавшие в себе ряд неверных идеалистических или вульгарно-механистических положений. Теоретическаяперестройка РАПМавыдвигает перед «Пролетарским музыкантом» ряд ответственных задач. УКурнал должен возглавить борьбу за овладение ‘ленинским ‘теоретическим наследством в применении к специфике музыки. Необходимо подвергнуть смотру весь музыковедческий фронт, повысив ‘бдительность и большевистскую непримиримость по отношению к враждебным идеалистическим теориям в области музыки. Преодолевая отрицательные традиции плехановской критики (ограничи-. вавшейся лишь вскрытием внутренних противоречий и отвлеченным «логизированисм»), необходимо до конца обнажать классовые корни антимарксистских теорий, давая тут же положительную марксистско-ленинскую разработку вопроса на их же собственном материале. Та же бдительность и нетерпимость должны быть проявлены и к критике собственных ошибок РАПМа, его отдельных работников. Необходимо помнить чрезвычайно важное указание резолюции о том, что критика эта должна явиться «одним из рычагов теоретической и практической работы РАПМа в соответствии резолюции „Письмо т. Сталина и задачи теоретической перестройки