конкретных исследований, основанных, на глубоком, всестороннем изучении. не- посредственного фактического материала. Нужно усилить бдительность по отно- шению ко всем извращениям и отступле- ниям от партианой линии в вопросах музыки и развернуть непримиримую борь- бу на два фронта, до сих пор недоста- точно четко проводимую РАПМом. Про- должая разоблачения всех враждебных, анти-марксистских теорий в музыке, следует преодолевать эти теории по су- ществу, на конкретном материале, а ‘не ограничиваться лишь голым, поверхност- ным отрицанием. Центральной проблемой всей. теоретической ‘работы РАПМа в настоящий момент является задача. изу- чения и разработки ленинского наслед- ства. Необходимо глубокое овладение существом ленинской методологии в ‚применении’к специфике музыкальной области». Ясно, какая большая роль в осущест- влении этих задач на музыкальном фронте выпадает на рапмовскую ‘печать и в част- ности на журнал «Пролетарский музы- кант», как теоретический орган РАПМа. Рапмовские журналы всегда являвши- еся одним из основных орудий движения пролетарской музыки отразили в себе все этапы борьбы. Именно, на страницах раимовских журналов («Музыкальная новь», «Музыка и Октябрь», — до 1996 года с 1929 года «Пролетарский музыкант» и с 1930 года «За пролетарскую му- зыку») впервые была начата и успешно проводилась борьба против всевозможных буржуазных и оппортунистических тео- рий. Рапмовская печать разоблачила еще в 1924 году устряловско-фашистские уста- новки современничества (Рославец, Саба- неев), вела‹непримиримую борьбу против троцкизма в вопросах искусства, против мелкобуржуазного эклектизма и прими- ренчества к враждебным рабочему. классу идейным течениям; здесь жеё была дана критика формально-идеалистических тео- рий в музыкознании, критика различных теорий, вульгаризирующих и упрощаю- щих марксистский метод в применении к музыке и т. д, ит, п. Тем не менее рапмовская печать, буду- чи всегда неразрывно связана с практи- + и см. 0б этом в РАПМа“. „П, М.“ №1, 1932г. кой движения, не могла нё отразить на себе недостатков и отдельных ошибок в работе РАПМа; в частности, на разви- тии наших журналов ‘отразилось общее отставание теоретической работы РАПМа. Резолюция правильно отмечает, что: «до сих пор не было развернутой постановки вопроса о ленинском этапе в музыкаль- ной теории. Хотя целый ряд основных положений Ленина и получил частичное развитие в различных работах, но общая проблема перестройки всей методологии в соответствии с ленинским теоретиче- ским наследством не была выдвинута в качестве основной задачи». В результате этого отставания нашей теоретической работы, на страницах «Про- летарского музыканта», несмотря на. пра- вильную в основном линию борьбы с бур- жуазными антимарксистскими музыковед- ческими теориями, — были, помещены без всякой критики отдельные статьи, заключавшие в себе ряд неверных идеа- листических или вульгарно-механистиче- ских положений. Теоретическаяперестройка РАПМавыд- вигает перед «Пролетарским музыкантом» ряд ответственных задач. УКурнал должен возглавить борьбу за овладение ‘ленинским ‘теоретическим наследством в применении к специфике музыки. Необходимо подвергнуть смот- ру весь музыковедческий фронт, повы- сив ‘бдительность и большевистскую не- примиримость по отношению к враждеб- ным идеалистическим теориям в области музыки. Преодолевая отрицательные тра- диции плехановской критики (ограничи-. вавшейся лишь вскрытием внутренних противоречий и отвлеченным «логизиро- ванисм»), необходимо до конца обнажать классовые корни антимарксистских тео- рий, давая тут же положительную мар- ксистско-ленинскую разработку вопроса на их же собственном материале. Та же бдительность и нетерпимость должны быть проявлены и к критике собственных ошибок РАПМа, его отдель- ных работников. Необходимо помнить чрезвычайно важное указание резолюции о том, что критика эта должна явиться «одним из рычагов теоретической и прак- тической работы РАПМа в соответствии резолюции „Письмо т. Сталина и задачи теоретической перестройки