С задачами пролетарского музыкального движения на новом этапе». Преодолевая многочисленные идеалистические и вульгарно - материалистические теории, пытающиеся по-своему объяснитьспецифические закономерности музыки, необходимо вплотную подойти ксозданию методологии теории музыки на оснозе диалектического материализма. Работа над общими методологическими вопросами неразрывно связывается с историческим анализом конкретного музыкального материала. Исследований в этой области, основанных на марксистсколенинской мегодологии, — чрезвычайно мало. Между тем, задача овладения и критической переработки музыкального наследия настойчиво требует от нашей теории оценки основных этапов истории музыки, основных музыкальных ценностей, доставшихся пролетариату в наследство от прошлой культуры. Необходима, следовательно, интенсивнейшая работа над проблемами историй музыки. РКурнал должен возглавить борьбу за новый этап пролетарского музыкального творчества, за преодоление его отставания от темпов социалистической стройки, от культурно-политического роста рабочего класса. За. последнее время в работе рапмовских журналов хотя и заметно значительное повышение интенсивности и партийной заостренности конкретной критики, но критика эта еще зачастую не стоит на должной теоретической высоте. Критический отдел нашего журнала должен добиться гораздо большего охвата и осмысливания творческих процессов, происходящих в пролетарских и попутнических музыкальных группировках Советского Союза, должен поднять на необходимую методологическую высоту борьбу за новый этап в пролетарском музыкальном творчестве, должен конкретизировать применительно к музыке лозунг «За Магнитострои искусства», научиться повседневно и конкретно руководить борьбой за осуществление этого лозунга. С этим связана необходимость усиления борьбы против современной буржуазной музыки, более глубокого вскрытия ее классового лица, еще большей бдительности по отношению к буржуазным влияниям на пролетарское и попутническое музыкальное творчество. Одна из острых задач—поднять на должную высоту вопросы пролетарского исполнительства. Область исполнительства до сих пор оставалась наиболее «нейтральным» участком музыкального фронта, участком, на котором по целому ряду причин до сих пор преобладают буржуазные влияния. В отсутствие пролетарского исполнителя в значительной степени упирается сейчас развитие пролетарского музыкального творчества. Курнал должен возглавить борьбу за перестройку советского исполнителя, за создание на этом участке сильного пролетарского движения. На страницах нашего журнала должны быть поставлены основные при‘ципиальные вопросы пролетарского исполнительского стиля. Выполнимы ли эти задачи на настоящем этаде? Безусловно, выполнимы. Сдвиг нашей теоретической работы на новую ступень уже начался. Об этом ясно, свидетельствует минувший год работы «Пролетарского музыканта», в течение которого были поставлены и частично разрешены некоторые важнейшие теоретические проблемы: проблема музыкального наследия, вопросы строительства национальных музыкальных культур, доклад об итогах 8-летней борьбы РАПМа, некоторые важнейшие творческие вопросы. Журнал должен в 1932 году дать новый сильный толчок в деле теоретической перестройки РАПМа. Это требует: резкого увеличения интенсивности, повышения темпов в работе основных теоретических кадров РАПМа; ‚усиления внимания всей организации к выдвижению новых теоретических кадров и повседневному руководству ими, в частности к выдвижению кадров теоретиков и критиков из среды рабочих кружковцев; значительного повышения общей организованности, плановости и темпов в работе журнала. При этих условиях журнал ‘выполнит задачи, возлагаемые на него движением пролетарской музыки.