С задачами пролетарского музыкального движения на новом этапе». Преодолевая многочисленные идеали- стические и вульгарно - материалистиче- ские теории, пытающиеся по-своему объ- яснитьспецифические закономерности му- зыки, необходимо вплотную подойти ксо- зданию методологии теории музыки на оснозе диалектического материализма. Работа над общими методологическими вопросами неразрывно связывается с ис- торическим анализом конкретного музы- кального материала. Исследований в этой области, основанных на марксистско- ленинской мегодологии, — чрезвычайно мало. Между тем, задача овладения и кри- тической переработки музыкального на- следия настойчиво требует от нашей те- ории оценки основных этапов истории музыки, основных музыкальных ценно- стей, доставшихся пролетариату в наслед- ство от прошлой культуры. Необходима, следовательно, интенсивнейшая рабо- та над проблемами историй музыки. РКурнал должен возглавить борьбу за новый этап пролетарского музыкаль- ного творчества, за преодоление его отставания от темпов социалисти- ческой стройки, от культурно-полити- ческого роста рабочего класса. За. последнее время в работе рапмов- ских журналов хотя и заметно значи- тельное повышение интенсивности и пар- тийной заостренности конкретной крити- ки, но критика эта еще зачастую не сто- ит на должной теоретической высоте. Критический отдел нашего журнала должен добиться гораздо большего ох- вата и осмысливания творческих процес- сов, происходящих в пролетарских и по- путнических музыкальных группировках Советского Союза, должен поднять на необходимую методологическую высоту борьбу за новый этап в пролетарском музыкальном творчестве, должен конкре- тизировать применительно к музыке ло- зунг «За Магнитострои искусства», нау- читься повседневно и конкретно руково- дить борьбой за осуществление этого ло- зунга. С этим связана необходимость усиле- ния борьбы против современной буржу- азной музыки, более глубокого вскрытия ее классового лица, еще большей бди- тельности по отношению к буржуазным влияниям на пролетарское и попутниче- ское музыкальное творчество. Одна из острых задач—поднять на дол- жную высоту вопросы пролетарского исполнительства. Область исполнитель- ства до сих пор оставалась наиболее «нейтральным» участком музыкального фронта, участком, на котором по цело- му ряду причин до сих пор преоблада- ют буржуазные влияния. В отсутствие пролетарского исполнителя в значитель- ной степени упирается сейчас развитие пролетарского музыкального творчества. Курнал должен возглавить борьбу за перестройку советского исполнителя, за создание на этом участке сильного про- летарского движения. На страницах на- шего журнала должны быть поставлены основные при‘ципиальные вопросы про- летарского исполнительского стиля. Выполнимы ли эти задачи на настоящем этаде? Безусловно, выполнимы. Сдвиг на- шей теоретической работы на новую сту- пень уже начался. Об этом ясно, свиде- тельствует минувший год работы «Про- летарского музыканта», в течение кото- рого были поставлены и частично разре- шены некоторые важнейшие теоретиче- ские проблемы: проблема музыкального наследия, вопросы строительства нацио- нальных музыкальных культур, доклад об итогах 8-летней борьбы РАПМа, не- которые важнейшие творческие воп- росы. Журнал должен в 1932 году дать но- вый сильный толчок в деле теоретиче- ской перестройки РАПМа. Это требует: резкого увеличения интенсивности, по- вышения темпов в работе основных те- оретических кадров РАПМа; ‚усиления внимания всей организации к выдвижению новых теоретических кад- ров и повседневному руководству ими, в частности к выдвижению кадров тео- ретиков и критиков из среды рабочих кружковцев; значительного повышения общей ор- ганизованности, плановости и темпов в работе журнала. При этих условиях журнал ‘выполнит задачи, возлагаемые на него движением пролетарской музыки.