Л 104 (30) ЗСО Нужно ли в настоящий мо- мент об‘единение (слияние) всех кино-организаций, выиграет ли от этого советская кинемато- графия? Вот вопрос, который снова приобретает большую 3A060- дневность. Если бы об‘единение вызыва- лось действительной экономи- ческой необходимостью и про- водилось на началах соглашения кино-организаций, против него возражать было бы трудно. Однако в последнее время на- метились нездоровые „об‘едини- тельные“ тенденции. В только что вышедшем „Об- зоре деятельности „Госкино“ говорится, что пресловутая мо- нополия проката „Госкино“, зна- чительно способствовавшая ра- зорению советской кинематогра- фии, эта самая монополия дает „Госкино“. „Возможность организован- ного нажима на кино-предприя- тия и... позволяет рассчитывать, что об‘единение кино-предприя- тий будет действительно прове- дено в жизнь“: ..(стр. 31). Тут уже не вопрос об об‘еди- нении, а ‚об‘единение во что бы то ни стало, даже через трупы здоровых и имеющих силы жить кино-организаций“ . Еще пол-года тому назад в пе- редовой „Кино-синдикат или акционерное о-во“ (‚,Кино-Газе- та“ № 4, октябрь, 1923 г.) мы высказывали опасения: „Акционерное о-во во ‘главе с „Госкино“ может легко пре- вратится либо в о-во при „Гос- кино“, либо в бюрократический главк времен военного комму- низма. Такое ‚,об‘единение“ мо- жет оказаться значительно хуже 02320-00932 Москва, Советская пл., ул. Станкевича (6. Чернышевский), д. 23. Принимается подписка: Сверх об‘явленного тарифа налог 150%. Телефоны: 2-23-10 и 2-22-12. > (=гФ апреля (924 г. существующей ныне кино-нераз- берихи“. В цитированном уже „Обзоре Госкино“ находим изумительные балансы этого кино-предприятия (И и ИМИ 23 г.). Капитал „Гос- кино“ исчислен в 3.414.000 руб. (потрясающая цифра!) но из это- ГО „капитала“ только 27.000 в денежных средствах и рас- счетных отношениях, остальное в движимом и недвижимом иму- ществе и „товарах“ которые нельзя реализовать. Само „Гос- кино“ в „об‘яснении к балансу“ указывает, что этот капитал „может быть назван капиталом лишь с бухгалтерской точки зрения“. Не удивительно, что другие советские предприятия, имею- щие не только „бухгалтерский“ капитал, загонямые монополией в об‘единение, всячески стараются выскочить из петли и не очень то верят в пользу подобного альянса. ‚ Мы, в свое время, горячо ратовавшие за объединение (в форме кино-синдиката), также начинаем сомневаться в том что дело устройства советской ки-* нематографии нужно начинать, с той или иной формы об‘единения. Объединение мертвых капи- талов с живыми может только омертвить эти последние. Вряд ли оно сможет также облегчить привлечение иностранного капи- тала (он, кстати сказать, и без 1 объединения, стучится к нам). Не слияние, не „акцинирова- ние“ с „Госкино“, а создание авторитетного, регулирующего органа и передача ему прав монополии — вот что обезпечит развитие советской кинемато- графии. Вопросы нинотобразования A ДЕТИ РИИЕАДАЙ Некоторое оживление нашей кинематографии и обществен- ного внимания к ней вызвали стремление молодежи в кино- производство и возникновение ‘ряда кино-студий. Однако, боль- шинство из них, будучи несвя- зано с производством, являются мало целесообразным и для под- готовки мастеров индустриаль- ного искусства, каким является кинематография. Занятия обра- шаются в преподавание, выра- жаясь образно, физики или хи- мии на словах и по схемам, вме- сто живого опыта. Вместо таких студий, должны быть созданы курсы при про- изводствах, которые бы давали возможность учащимся профес- сионального самоопределения и подготовки в кратчайший срок, ‚а ‘производству—на опыте сде- лать отбор наиболее талантли- ‘вых элементов. В первую очередь, должны быть организованы курсы акте- ров, программа которых в ос- ‚нове должна заключаться в со- циологических лекциях по куль- туре, в преподании техники актерского мастерства и в заня- тиях режиссеров с курсантами на этюдах и сценариях из ре- пертуара производства. пределяя условия приема на такие курсы, нельзя ставить требования среднего образова- ния, так как это закрыло бы доступ пролетарским элементам. Необходимость строить про- изводство Ha хозрасчете, не позволяет сделать обучение бес- платным для всех желающих, и, вследствие этого, можно будет обусловленный процент вакансий предоставлять AAA бесплатного укомплектования в распоряжение МОНО. При этом надо обратить вни- мание на существенный момент связи курсов с производством, в результате чего. большинство курсантов несомненно, будет иметь заработок’ от производ- ства, которое заинтересовано созданием кадра сотрудников на эпизодические роли и для групповых сцен. Серьезный ‘вопросе о кино- профобре еще не подвергался дискуссии, и было бы чрезвы- чайно желательно, чтобы режис- серы и руководители студий обменялись мнениями по наме- ченному вопросу. А. АНОЩЕННКО. =ли об‘единение? ПРОТИВ 27239 ИЛИ говорящего кино. В последнее время из Америки и Германии получаются сведения об удачном разрешении пробле- мы говорящего кинематографа, что достигается одновременным сфотографированием на ленте действия и звука. Если проблема и решена, то все же возникает вопрос: ну- жен ли вообще говоря- щий кинематограф и как должно его использо- вать? Кинематограф в том виде, как он есть — интернационален. С переводом надписей он стано- вится понятен каждому, на чей язык надписи переведены. Кине- матограф в его настоящем виде обслуживает весь земной шар. Круг обслуживания кинемато- графа говорящего суживается— он будет обслуживать только ту страну, на языке которой говорит. Говорящий кино крайне за- трудняет, делает почти невоз- можным монтаж, без которого кино уже не кино, а лишь блед- ная копия театра. Кинематограф как искусство развился только ‘в силу того, что он „Великий Немой“, что движение больше выражает, чем слова. Как только ему будет дана возможность говорить—он превратится в суррогат театра, потеряет почти все огромные преимущества над последним. Говорящий кино не нужен. Но это не значит, что вообще кинематография должна быть беззвучной. В известных случаях кинематограф должен говорить, как, например, при демонстрации кино-хроники впечатление будет сильнее, если будет слышен шум толпы, произносимые речи, музыка и т. д. Здесь говорящий кинематограф будет иметь еще большее агитационное значение, чем теперь. Изобретение звучащего кине- матографа должно быть исполь- зовано в другом направлении, а именно как музыкальная иллю- страция к фильме. Кино - импровизация и тем более оркестровая иллюстрация возможны только в крупных культурных центрах, при наличии р eee соответствующих музыкальных сил. В провинции же почти всегда приходится довольство- ватеся бренчанием пианиста, играющего первые попавшиеся мотивы, зачастую картине совер- шенно не соответствующие. Совершенной кино-иллюстра- ции возможно достичь только использованием указанного изо- бретения в смысле одновремен- ного фотографирования музыки и действия, исполняемого под эту музыку, Этот новый способ даст возможность слушать хо- рошую музыкальную иллюстра- цию везде и всем. А. П. ГОРШ. ИЕ ИИ ОИ ПРОГРАММЫ и ЛИБРЕТТО на вкладке Прилагаются бесплатно. Цена 10 ноп. зол. 0 всех случаях продажи газеты выше указан- ной цены просим извещать контору. СОДЕРЖАНИЕ. : Статьи: Нужио-ли об‘единение? 0 вино-образо- а B Gc. CP. За-границей. вании 4. Анощенко. Против говорящего кино 4. EJKE- iw. — р. 45 кз 1м. — p, 60 m3, Горш. Новости 6 запада. На проемотрах. „По тер- НЕАЕЛЬНОЕ 6бм: Dp, FOR. в: Ox.’ Bip. FOr мапской пинематографии“ B. H. Rono-conenanne. До конна года З р. 90 1т. 6 p, 50K. a. Концы © концами сводить надо Б. Воцьн. Пивьуо LAAALOC FP ОБ ЯВЛЕНИЯ: B релищио А. Голдобин. Первый экран. Вопросы И 50 производетва 2. „Г. Кино-музыва в Америке. По РОВАН HOE poet, oneness. ON Ss OUP HOM: fF 6.6.0.2; Kponata rune, Maan KMO-pado THHROB . TI. = осреди ” ” ” ” Программы и либретто на внладке., pA anu tT aff Фото-моптаж И. Галаджева Сверху, слева: Церетелли, Игорь Ильинский и Третьякова. Внизу, слева: Баталов, “и хоОзоОсСти С Макдональд —- друг кинема- тогра‹фии. В специальном обращении английского премьера Рамзея Макдо- нальда к британским кино-промышлен- DDIM “кругам тозворится следующее: „Я всегда с радостью готов сделать все от меня. зависящее для поддержки англий- ского кино-производства. Я от души приветствую все усилия, направленные к созданию британского кино-репер- туара и его выхода на мировой рынок“. Это обращение является ответом на адрес кино-промышленников, которые заявили, что они будут поддерживать рабочее правительство. Доходы „Патэ- Синема“. За 1923 операционный год французское об-во „Патэ-Синема“ получило чистого дохода—235 миллионов франков. Коммерческие <э>ильмы. По инициативе германских экспортно-им- портных обществ, „Индустриал-Фильм“ снаряжает в Канаду и Южную Америку (в первую очередь в Бразилию и Арген- тину) специальную „коммерческую“ ки- но-экспедицию, цель которой— заснять, под руководством специалистов, про- изводство сырья и фабрикатов, пред- ставляющих для Германии интерес, зафиксировать на пленке лучшие усло- BMA закупки, экспорта и т. д. В тор- товых кругах на фильму возлагается много надежд в смысле оживления тор- говых сношений. Памятник изобретателю ки- но. Владельцы кино-театров города Лиона (Франция) обратились с призы- вом следовать их примеру и вносить пожертвования на сооружение в гор. Лионе памятника первым’ изобретате- лям кино братьям Люмьер, жившим и работавшим в этом городе. Французская кино-промьше ленность. По данным’ француз- ‘ских кино-журналистов, во Франции (включая колонии) имеется—157 кино- прокатных фирм; 54 режиссера, 119 пом. режиссера, 96 операторов, 543 фильмо- вых артиста и 2.772 кино-директора (?). Работает. 24 ателье, 22. специальных фирмы, производящих кино-декорации, 24 фирмы, производящ. кино-костюмы, 34 фабрики кино-аппаратов и др. кино- приборов. Стиннес расширяет кино- производство. Крупнейший герман- ский капиталист Гуго Стиннес пред- принял за последние недели ряд успеш- ных шагов к расширению своего фильм- концерна (треста) „Вести-Фильм“. Кро- ме того, им налаживается большое кино- производствов Вене витоге соглашения, достигнутого с фирмой „Мишелюциа- Фильм“. Английская нино-пропаган- ра в Индии. Лондонский „ТЬе сте- ша“ сообщает, что английские фильмы, посланные в колонии с целью пропа- ганды „имели успех“. „Манопа! КИт“ в Калькутте успешно демонстрировал картины из английской истории, сделан- ные в сугубо „патриотических“ тонах. ЗА Орлова. Горячее участие в этой пропаганде приняли — принц Уэльский и полковник Бюрем (вожак английской национальной кино-лиги). Рекорд ame дпя Аглерымм Фильма „Крытый фургон”, выпущен- ‘ная фирмой „Парамонт“, прошла в нью-иоркском кино „Критерион“ 44 недели и дала сбор 453.244 доллара. Кино-цензура в Америке. Для быта и нравов американской кино-цензуры характерно отношение к последнему очередному скандалу в Холливуде: Известная комедийная ак- триса Мабель Норман участвовала в кутеже, во время которого кто-то за- стрелил ее’ кавалёра. я, на всю Америку. Цензура целого ряда штатов кладет вето. на все картины с участием Мабели! Вот она — охрана устоев нравственности. Америка ‘может быть спокойна-—кино-цензура стоит на ctpame! . Жлемансо нашел себя. С конца февраля с.г. в лучшем лон- донском кинематографе идет фильма под названием „Покрывало счастья“. Сценарий фильмы написан небезыз- вестным французским министром Кле- мансо. Содержание фильмы — судьба слепого поэта, которому боги возвра- щают зрение, но за это отнимают у него все радости жизни. Нет ли здесь автобиографии? Место действия —Китай при династии Минг (1368—1644 г.). В главной роли—Чу-Хоун, китайская знаменитость, ,‚ который в скором вре- мени будет выступать. в Пекинском драматическом театре. ‚НОВЫЕ ФИЛЬМЫ. Америка. Присцилла Дин имеет теперь свое собственное кино-предприя- тие под фирмой „Присцилла Дин-Про- дукцион“. — Премьера фильмы, с участием Мэри Пикфорд, „Доротея Вэрнон“ состоялась в начале марта. Ныне Мэри Пикфорд готовит роль Джульетты для фильмы „Ромео и Джульетта“. Ромео должен был играть Фербенкс, но после‘ долгих колебаний эта роль передана Борри- меру. — В Америке с нетерпением ждут новую картину. с Констанцией Толмедж, которая будет называться „Опасная молодая девушка“. Германия. Аста Нильсен и Алек- сандр Гранах снимаются в кино-драме „» Танцовщица из Наварро“; режиссирует Людвиг Вольф (Максим-Фильм-Берлин). — „Осси-Освальд-Фильм“ закончила исценировку произведения Франца Ра- уха „Колибри“. Режиссура Виктора Янсона. В главных ролях, кроме него, участвуют Бурно, бл, Кастнери, Лидия Потехина. — „Вести - Фильм“ и „Венгеров- Фильм“ совместными усилиями ведут съемку по ‘роману Л. Н. . Толстого „Война и мир“.