—
^® 16 (32)
ПОЧЕМУ
Мы до сих пор питаемся худ-
шей германской, отчасти фран-
цузской и итальянской продук-
цией. t
Настоящие, а не раздутые
рекламой кино-театров „боеви-
ки“—всееще редкость на наших
экранах. Некоторые большие
немецкие картины мы все же
видели, лучшая же кинематогра-
фия мира — американская — до
сих пор знакома нам (за ред-
ким исключением) по старым и
часто поношенным картинам.
Мы не видели еще, например,
ни одной новой (хотя бы 22 г.)
картины Гриффитса, Мэри Пик-
форд, Чаплина, Фербенкса и
др. лучших режиссеров и кино-
артистов мира. К нам еще не
привезли (и не скоро привезут)
обошедшие почти весь мир аме-
риканские кино-шедевры, вроде
„Робин Гуда“, „Багдадского во-
ра“, „Скарамуш“ ит. д. ит. д.
- Обычно публика кино и даже
многие, пишущие о кино в об-
щей прессе, всю вину сваливают
на прокатные конторы, „заку-
пающие хлам“.
едко кто задумывается над
‚вопросом, а какой же смысл
конторам закупать плохие филь-
°мы, если „боевики“, даже с чис-
то коммерческой точки зрения,
дадут во много раз больше при-
были?
Разумеется, дело
только в недостатках закупоч-
ных аппаратов наших кино-
BBOSAT
здесь не.
(Бэего апреля
оатт ОЛИЛУМЕ
организаций (которые, конечно,
есть).
И здесь мы упираемся в тот
же злополучный вопрос, о ко-
тором „надоело“ говорить и
читать.
Мы не можем покупать до-
рогих картин (а почти все но-
вые американские картины —
дороги) т. к. этого расхода не
окупят наши хозрасчетные кино-
театры, число которых сейчас
не превышает 500—600 и с каж-
дым месяцем сокращается.
Даже Франция, в которой
ныне до 4.000 действующих ки-
но, не в состоянии покупать
многих американских картин.
Даже Германия, с ее 4.000
театров, тоже только после вве-
дения твердой валюты смогла
купить картины с Джекки Ко-
ганом, но еще не видала „сверх-
боевиков“.
У нас положение кино во
много раз хуже, и нам прихо-
дится и еще долго придется
питаться хламом—
если мы в ближайшее-же вре-
мя не разрешим организацион-
‘ных вопросов и вопроса о сни-
жении налогов.
если мы не создалим._ для
кино-театров условий, в кото-
рых они могли бы жить и раз-
виваться.
Кино-театры — основная база
и проката и производства. В
этом должны отдать себе отчет:
все, кричащие о хламе.
Американская кинематогра-
фия богата многими’ достиже-
ниями, она идет впереди...
От нее можно и должно учи-
ться, ее удачными опытами над-
лежит воспользоваться в полной
мере, чтобы вторично не откры-
вать „Америки“.
Чем же берут американские
фильмы? Прежде всего тем, что
американцы одни из первых
решительно и последовательно
стали трактовать кинематогра-
фию, как техническое искусство;
что они нашли способы, как
согласовать гармонически дей-
ствия человека и машины; они
показывают современного чело-
века современными средствами.
Можно сказать, У американ-
цев это в крови. Америка не
знала многих форм борьбы че-
ловека с машинами, которую
пережила Европа.
Американские режиссеры—
я говорю, конечно, о лучших—
установили — кинематографиче-
скую технику, как съемки, так
и монтажа, они целесообразно
воспользовались новыми сред-
ствами, чтобы выявить возмож-
ности нового ‘искусства.
Но не этим ‘одним исчерпы-
ваются достижения американ-
ских фильм. Нет! Американские
фильмы насыщены жизнью, в
этих тенях, по-истине, есть плоть
и кровь. Поэтому они так. дей-
ственны. Это не только техни-
ческие „вещи“, как любят го-
ворить теперь, Это куски жизни.
ский быт
Американские фильмы невоз-
можны без американского быта.
Несомненно, — американский
быт во многом может послужить
нам полезным уроком. Можно
лишь приветствовать энергию
и самодеятельность пионеров
культуры, Робинзонов прерий.
Можно приветствовать амери-
канизм в русских условиях и
приветствовать ‘американские
Фильмы, как средство подсоб-
‘ной пропаганды-в них много
бодрости, отваги и смелости.
о,
Нельзя ограничиться чисто
внешним подражанием, как это
делается зачастую у нас. По-
добное подражание бесвкусно.
Это ложно-классицизм самого
дурного тона. Нам нужно заим-
ствовать не американский быт
а американское уменье обра-
щаться с ним, нам нужно по-
казать наш быт, нашу молодую
энергию в наших условиях. Кар-
тина должна быть действенной,
правдивой и жизненной. Только
тогда она может завоевать сим-
патию массового зрителя.
А. Топорков.
Реджикция ‘соглабна 6 основными
положениями автора, но... она считает
необоснованным его Утверждение, что
„внешним подражанием“ американ-
скому у нас „зачастую“ злоупотребляют.
Где? В каких фильмах?
Напротив— почти в каждой картине
советского производства мы видим
сильное влияние скверной русско-фран-
цузской ^ „психологической“ — школы.
CIDYAAACILIE
РЕДАКЦИЯ И НОНТОРА:
Москва, Советская пл., ул. Станкевича
(6. Чернышевский), д. 93.
Телефоны: 2-23-10 и 9-92-19.
Принимается подписка: ve
a B C.C. C. P. За-границу.
EDICE- 1m, i р. 46 к. з. 1м. — p.60 x. a, На п
< 6 м, 2p. 70 x. 3, 6 м. Зр. Rebs
HEAEADHOE До конца >. 3 4 70 1 a 6 а в 3. ol
LIAALOC fT Pl7- ОБ ЯВЛЕНИЯ: к
РОВАМ HOE Позади текста..— р. 50 к. стр. нонп,
Посреди ” Е, ” »
Сверх об‘явленного тарифа налог 150.
a
Шзетная с
Ш «илья
К сообщениям о полном разрешении
проблемы цветной кинематографии
следует относиться с большой осторож-
ностью. По отзывам крупных специали-
стов в этой области, на пути к полному
решению вопроса имеются огромные
трудности химического, физического
и механического характера.
На опыте установлено, что в движу-
щейся картине присутствие всех красок
спектра раздражает глаз и отвлекает его
внимание от самого действия. По этому
при колорировании фильм ограничи-
ваются лишь несколькими красками,
при том сильно смягченными.
Основным методом современной
цветной кинематографии является так-
наз. аддитивный. Состоит он
в том, что с данного объекта делают
триснимка: один---через красный фильтр,
другой—через зеленый, третий—через
синий. При этом световой луч, исхо-
дящий из предмета, разлагается на три
составные части, обладающие различной
интенсивностью. На получаемых трех
снимках регистрируются таким образом
яркости, соответствующие красным,
зеленым и синим лучам. С этих трех
частных негативов изготовляются диапо-
зитивы, которые одновременно проекти-
руются на экране так, чтобы все три
частные изображения на экране в точ-
ности совпадали в своих контурах.
Перед каждым диапозитивом ставится
фильтр того же цвета, как и фильтр,
через который снимался соответствую-
щий негатив. При сложении этих трех
красок на экране получается изображе-
ние, окрашенное в такие же цвета, как
и снятый объект. Однако, здесь встрс-
чаются большие трудности при проэкти-
ровании цветных изображений, которые
могут отбрасываться на экран или
одновременно или’ последовательно. Ь
Вплоть до последнего времени приме-
няется обычно метод, наз. кинема-
колора (Смита и Урбана), в котором
употребляется лишь два фильтра—крас-
ный и зеленый. В последнее время
д-р Хнатек (Вена) изобрел способ
хромоколора, т.-е. настоящего
трехцветного синтеза.
При методе кинемаколора в секунду
производится 32 снимка: 16 через крас-
ный и 16 через зеленый фильтр. Каждый
красный снимок отстает от зеленого
на Из секунды. Поэтому естественный
белый предмет выйдет на экране белым
только тогда, когда на одно и то же.
место экрана проектируется красное,
а затем и зеленое изображение, геомет-
рически совершенно одинаковое перво-
му. Такое геометрическое совпадение
возможно лишь при условии, что сни-
маемый предмет не успеет за проме-
жуток в 33 секунды сколько-нибудь
заметно сместиться. Обычно этого не
бывает и при съемках быстро движу-
щихея предметов получается цветной
хаос или, в лучшем случае, неправильно
окрашенные края изображений (при
не вполне точном их налегании). Зато
при так-наз. „передних планах“ этого
явления не наблюдается. При последо-
вательном проэктировании различных
красок на ряду с общим мерцанием
наблюдается и явление так-наз. „сорев-
нования цветов“—т.-е. если смена изо-
бражений довольно редкая, то в глазу
остается впечатление то одного, то
другого цвета.
а применять метод одновремен-
ного проэктирования частных изобра-
жений, то вышеуказанные недостатки
исчезают, но на их место появляются
новые затруднения. При применении
трех самостоятельных объективов для
каждого из частных изображений (трех
при хромоколоре и двух при кинемако-
лоре), во-первых, необходим тройной
источник света (что не выгодно), а во-
ьторых, частные изображения никогда
не совпадут точно.
Можно одновременно проектировать
частные изображения и с одним объ-
ективом. Но в этом случае свет, исхо-
дящий из объектива, должен быть раз-
делен—особым расположением зеркал
и призм—на три пучка, соответствен-
но трем частным изображениям. Совпа-
дение получается, но зато светосила
чересчур мала (фильтры сами по себе
поглощают 2’. света).
Из Фильмы „Дочь Рась
И
OBOGTH E*
Reena al
Чарли Чаплин едет в Рос-
сию? Парижский журнал „Кино-твор-
чество“ сообщает, что Чарли Чаплин
собирается скоро приехать в Россию.
_ Статистика кино во Фран-
ции. С мая ‘по октябрь 23 года во
Франции прошло 410.000 метров аме-
иканских фильм, 118.000 французских,
2.000 итальянских, 18.000 немецких
и 13.000. скандинавских.
Английские научные кар-
тины. Лучшими картинами англий-
ской продукции считаются выпущен-
ные недавно видовые картины; снятые
географическими экспедициями — „Ве-
ликий белый юг“, составленный из
съемок сделанных экспедицией капи-
тана Скотта к южному полюсу и „Через
великую Сахару“, снятой экспедицией
капитана Бьюкенена. Этот путешест-
венник, выйдя из Нигерии в течение
16 месяцев прошел три с половиной
тысячи миль по пустыням Африки,
зарослям западного Судана и горам
Аира.
Кино-выставка в Париже.
Музей „СаШега“ организует весной
1924 г. выставку под названием „Ие-
кусство во французской кинематогра-
фии“. Основная задача выставки `вы-
явить то, что кинематография позаим-
ствовала у других искусств и что но-
вого внесла сама. Будут выставлены
макеты, образцы, диаграммы и, кроме
того, продемонстрированы серии кар-
тин, прочитаны лекции, устроены
дискуссии и т. д. Организуются
режиссерская и артистическая секции
и отделы пейзажа, обстановки, ожив-
ленных рисунков и автоматических сю-
жетов, названий и надписей, техники
проявления и печатания, оптический
(аппараты) и специальный отдел, пос-
вященный истории кинематографии.
Охранна на экране. Варшавская
фирма „Феникс“ ставит картину из
жизни царской охранки, название ко-
торой будет премировано на конкурсе. ,
В главной роли. Владимир Гайдаров.
(„Кинема“).
Недавно в Нью-Иорке состоялось чест-
вование „дедушки кинематографа“ Эдис-
сона, по случаю семидесятилетия со
дня его рождения. На чествовании, ,
устроенном ассоциацией работников!
кинематографии, присутствовали почти
все американские „кино-звезды“. Были.
прочитаны приветственные телеграммы
от президента республики ие,
ойд-Джорджа и сотни других. От имени
присутствующих выступила Мери Пик-
форд, котороя сказала: „Я преисполнена
гордостью, что являюсь современницей
великого Эдиссона“. В ответном слове !
Эдиссон дал следующее определение:
„Кино—это могучее орудие добра и зла,
которым владеет мир“.
Берлин.
Энран.
ской кинематографии. Кино в Позъьше. По
Ответы читателям.
Программы и либретто--на вкладке.
Цена 10 нол. зол.
Просим не платить выше указан-
ной цены.
COJEPHAHHE.
чтьи: Почему к нам ввозят xaan? Амери-
ванская фильма и американский быт — А. Tonop-
xoe. lseruan duasma — Экран. Нопдсти © Запада.
росмотрах: „„егенда о девичьей Gamue* —
В. Ерофеев. Концы © концами не всегда сводить
падо—Н. Пластиинии. Первый экран: Па-
Китти Фальк — 77. Р. Хроника кино. От
сценария к экрану — /7е0 №10. Кризис американ-
6.6. 0.Р.
р
i 1G (S2)
a a er
ТОРЖЖЕСТВУЮЩИЙ НЭПМАН
<>ке“ (Дочь нэпмана).
В роли Разрфне — Вернер Краус.
АПАДА
НОВЫЕ ФИЛЬМЫ
Германия. Американская артистка
Пирль Уайт, как известно, покинула
Америку и работала около, года в Па-
риже у Патэ. В нынешнем году она
заключила договор с германской фир-
мой „Штерн-Фильм“ на с‘емку ряда
картин. Первая постановка е ней—
„Арабелла (роман лошади) “под режис-
сурой Карла Груне. По последним со-
общениям, Пирль Уайт опасно заболела
в Париже.
— В Германию прибыла новая картина
Гриффитса с участием Лилиан Гиш
„Сломанный цветок“. Сюжет—любовь
нежной и хрупкой девушки к грубому
боксеру. Вероятно, скоро эта картина
попадет и в СССР.
—В Берлине получены первые экзем-
пляры новой картины „Семь лет не-
удачника“ с участием Макса Линдера
С‘емки произведены в Америке.
конце марта начались с‘емки в
Египте фирмой „Трианон“ картины
„Восток“. Режиссер — Женнаро Риджел-
ли. Среди первых персонажей—много
знакомых имен: Мария Якобини, Гарри
Лидтке и др.
—На-днях ожидается выпуск новой
кино-картины Георга Азагарова: „Лю-
бите жизнь!“ В главных ролях— Ольга
Гзовская и Вл. Гайдаров.
— Все газеты Берлина полны хвалеб-
ными отзывами о новой картине Ри-
харда Освальда „Карлос и Ёлизаета“.
Большая историческая картина’ из типа
»монументальных“, в 5-ти актах с про-
логом. В. роли Карлоса—популярный
Конрад Вейдт. Отдельные сцены кажут-
ся копиями с картин Рембрандта и
‘производят огромное впечатление бла-
‘годаря хорошо спланированному свету
и отличной фотографии.
Франция. Режиссером Дю-Плассом
поставлена инсценировка известного
романа Марселя Прево „Полудевы“.
Америка, Мери Пикфорд и Дуглас
Фербенкс уезжают 3-го апреля в Евро-
пу, где намерены сниматься в Лондоне
и Париже.
Чествование Эдиссона
После банкета были продемонстриро-
ваны две первые кино-картины, снятые
в 1895 году — „Поцелуй“ и „Крупное
похищение“ и часть картины, снимаемой
ныне на одной из Лос-Анжелосских
фабрик. Эта демонстрация наглядно
показала, какие громадные успехи
сделало кино за 30 лет. ‘5
ПРОГРАММЫ и ЛИБРЕТТО
на вкладке
Прилагается бесплатно.
cn See