НА ПрОоемотТрАХ „Легенда © Цевичьей башне“ Эта фильма—первая, снятая в Баку Азербейджанским кино-управлением. Мы всячески приветствуем самый факт организации нового. кино-про- изводства. И, по правде сказать, нам очень трудно сурово критиковать эту фильму, тем более, что она сделана в чрезвычайно трудных условиях. С дру- гой стороны, слишком мягкое отноше- ние к ошибкам бакинских товарищей может быть объективно вредным, так как эти ошибки будут повторены еще и еще раз. Поэтому мы решаемся указать на очень большие; и большей частью неисправимые, недостатки кар- тины, Прежде всего—сюжет фильмы. Ка- кой умник догадался взять за основу картины ничем не связанную с совре- менностью „романтическую“ легенду о Девичьей Башне? Кто разработал его так, что даже намеки на социальный подход (рабство, суд) стираются баналь- ными любовными сценами? Коммерческие соображения? Но oe нельзя окупить одними Баку и ерсией, а мы видели несколько „Жем- чужин гарема,“ сделанных во много раз лучше и по сюжету не менее прие- млемых для нас, чем эта фильма? „Казнь 26,“ „Черная кровь“ (нефть) — вот темы, с которых нужно было на- чинать! Постановка страдает бесчисленными недостатками. Многие из них можно объяснить трудными условиями работы, о которых говорит ниже режиссер фильмы Баллюзек. Ho чем можно объяснить этот оперный „Восток,“ взя- тый вне всякой эпохи и стиля? Кусочки подлинного Востока (улицы, скот, некоторые типы) отрадно выде- ляются из всей этой ложно-восточной „феерии“. Основная беда режиссера Баллюзека в том, что он перенес в кинематогра- фию свои навыки художника. Отсюда старательные задние планы—„художе- ственные,“ а — кинематографически — безвкусно, взятые, отсюда— увлечение анти-кинематографической — „красиво- стью.“ Не умея как следует владеть мате- риалом, Баллюзек, вместо монтажа, Лив Perens KAK CHUM усердно вирирует (окрашивает) почти всю фильму во все цвета радуги. Не- которые сцены просто аляповато рас- крашены. Это безвкусно, портит фото- графию - утомляет. Артисты? Жозеффи, так прекрасно показанную нам Перестиани в „Крас- ных Дьяволятах“, Баллюзек заставляет усиленно „переживать,“ что вовсе не соответствует дарованию этой артистки. Не верится, что театральный любовник Ваграм, работал раньше в кинемато- графии. Впрочем, может быть и он— жертва режиссера. Оператора Лемке за виражами почти не видно. Судя по очень странным „наплывам“,— „Легенда“ не лучшая его работа. Мы надеемся, что АФКУ учтет сде- ланные промахи и его вторая фильма будет не хуже, чем делают в Грузии. „Легенда о Девичьей Башне“ может после исправлений пройти в хозрасчет- ных театрах и, возможно, сделает сборы. Вл. Ерофеев. „ЛЕГ ДАя Беседа с режиссером-художнином В. В. Баллюзенк. Постановку „Легенды о девичьей башне“ я предпринял, не имея в. своем распоряжении ни ателье, ни лабора- тории, ни технических приспособлений {кроме 3-х юпитеров с переменным то- ком), ни артистического персонала. С такими данными было, конечно, очень трудно работать. Почти все снимки сделаны под. открытым небом. Не имея ателье я избегал внутренних съемок, для которых приходилось сооружать постройки во дворе. Из актеров, работавших раньше в кино, у меня были исполнители глав- ных ролей — Эрнесто Ваграм, снимав- шийся раньше в Италии и у Ханжон- кова, и София Жозеффи, известная по „Красным Дьяволятам“. Все остальные i ОНЦЫ с ВОНЦАМ Cia НЕ ВСЕГДА Co) актеры и рабочие никогда раньше ни- какого отношения к кино не имели и поэтому, за неимением отдельных акте- ров, приходилось „напирать“ на толпу. Благодаря тому, что. восточная толпа очень экспансивна, это было вполне возможно. Вся картина быта снята в окрестностях Баку, за исключением кадров ‘со скотом, из-за которых мы ездили в Дагестан. Картину мы снимали в течение 4-х месяцев, но вследствии того, что лабо- ратории не было, я не имел возмож- ности проверять снимки. Оборудование лаборатории было закончено уже после того, как вся картина была снята. Ясно, насколько трудны были условия ра- СВОДИТЬ НАДО (По поводу статьи т. Коцына в „Кино-Газете“). Итак, между мной и т. Коцыном та разница, что он сводит концы с кон- цами, а я иногда не свожу... и (при- бавляю от себя) не свожу злонамеренно. Т. Коцын кольнул меня тем, что я не свожу концов с концами во вэгля- дах своих на кинематографию. Коль- нул, но мне не больно. Укол до со- знания не дошел. Не всегда нужно сводить с концами. концы Скажем: кинематография — веревка; один KoHey— Status quo, другой — акционирование, Нужно сводить концы с концами? — Нет. — Почему? — А потому, что совершенно неиз- вестно, что из этого сведения полу- чится... а вдруг получится уничтоже- ние существующих государственных кино- контор с их большими возмож- ностями развития, художественными замыслами и т. п. одна акционерная пустая касса и влияние на дела одной организации, менее талантливой в веде- нии дел, чем другие? Иногда также от сведения концов с концами получается петля. Вот в чем штука-то. Вот ночему боязно сводить концы с концами. Вот почему я и держусь пока за один ко- Hey—Status 4ио-—и от него хочу шагать дальше. Что мешает работе государственных кино-контор? боты. Во-первых, малый ввоз; Во-вторых, отсутствие достаточных средств; В-третьих, монополия проката в ру- ках хозпредприятия. Что нам нужно? Во-первых, больший ввоз. Во-вторых, горизонтальное акциони- рование с местными (своего Совета) банками и хозучреждениями. В-третьих, монополия советского государства против буржуазии, а не против совконтор, в руках нехозяй- ственного регулирующего органа. Почему „нужно право проката по СССР? — Потому, что картина—не сапоги. Купишь ли ее, сам ли произведешь, необходимо иметь право прокатывать ее самому до ее изнашивания. Иначе произойдет срыв работы, работа в чьюто пользу, ничем не оправдываемую. Если не по СССР, если этому ме- шает конституция Союза, то по РСФСР. На счет конкуренции совконтор, соли, горячего льда и анархических импуль- сов... При монополии советской власти против буржуазии конкуренция четы- рех— пяти совконтор совсем не страш- ное дело. Она, конечно, результатом своим будет иметь только: 1) пониже- ние цены проката, 2) повышение ка- чества производства, 3) повышенную возможность расцвета театров. Следо- вательно, конкуренция полезна, КИНО-ГАЗЕТ КИНО-ЭМИГРАНТЫ wee ЗА ГРАНИЦЕЙ ея ВБР >.’ УИ ОЧ шел Наиболее прочно русские кино-эми- гранты чувствуют себя в Париже. Здесь цветет и не вянет, основанное Ёрмоль- евым Акционерное об-во Альбатрос. Душой об-ва является И. Мозжухин, играющий почти во всех картинах, вы- пушенных об-вом. (Мы видели уже „Дитя карнавала“и„Пылающий костер“) Кроме того этой ‘фирмой выпущены „Песнь торжествующей любви“ в поста- новке В. Туржанского, с участием Н. Кованько, „Кин“. с участием Моз- жухина, под режессурой А. Волкова; „Тайна одного дома“ —постановка Вол- кова, с участием Музжухина; „Этот свинтус Морэн“ — режиссер Туржанский, в главной роли Н. Римский. Только что закончены съемки картины „Фенщина в маске“ В. Туржанского и „Проходя- щие тени“ А. Волкова. Производство „Альбатроса“ находит довольно широ- кий сбыт на французском рынке, т. к. соответствует „утонченным“ вкусам французской мелкой буржуазии. Моз- жухин и его товарищи пытаются отойти от старых русско-французских „психо- логических“ шаблонов, но пока боль- шого прогресса в этом направлении не видно. В Германии русская кинематография представлена И. Ермольевым, недавно выпустившим большую фильму „Гарас Бульба“, и „Цезарь-Фильм“, основанной Венгеровым и Харитоновым. Эта фирма выпустила недавно картину „Вешние воды“, с участием Рунича и Дианы Карен, и в настоящее время распалась. Не так давно В. Венгеровым, совме- стно с Гуго Стинесом, образовано об-во „Вести-Фильм“, в которое вошел также Харитонов, Кере, Загродский и др. Кроме этих фирм в Германии сущест- вует целый ряд разного калибра русских и полуруеских фирм и фирмочек, живу- щих скупкой картин иностранной про- дукции „на Россию“ и перепродающих их советским кино-организациям. Из русских режиссеров в Германии работают В. Стрижевский, Н. Маликов и В. Азагаров. Целый ряд русских артистов снимается у немецких фирм: Гзовская, В. Гайдаров, Хмара, Чехова, Десни, Беляева, Стелла Арбенина, По- техина и др. д. Берлин. aos КОНФЕРЕНЦИЯ о КИНО В помешении „Урания - Фильм“, в Вене, созывается на время с 15 по 18 мая конференция специали- стов, в том числе и зарубежных, для проведения дискуссии и деба- тов о кино. Предварительная повестка дняконференции следующая: 15-го мая — современное состояние кинематографи- ческого рынка, реформа кино и фильм- цензура; кино и народное просвещение; 16-го мая— фильма, как культурная про- блема; кино-драма, как вид искусства; сочетание культурной фильмы с докла- дом и музыкой; кино-музыка; 17-го мая — фильма и юношество; учебная фильма; кино и школа; 18-го мая —реформа кино и кино-театр, организация проката учеб- ной и культурной фильмы; учреждение справочного бюро по кино. После каж- дого из докладов намечена дискус- сия. И тут очень далеко до страшных, ›анархических импульсов“. Кстати ска- зать, вопреки мнению многих товари- щей, я нахожу, что конкуренции сов- контор у нас еще не было. Была и есть эпоха самодержавия „Госкино“. И нельзя— не по марксистски —опери- ровать так понятиями, как т. Коцын оперирует понятиями соль, лед и пр. Еще Энгельс советовал избегать сужде- ний по формуле: да— да, нет— нет, что сверх того, то от лукавого. Решительно ли я возражаю против каких бы то ни было форм объедине- ния кино-организаций? Для меня дела объединения самих кино-организаций—вопрос второочеред- ный. Ясно: во вторую очередь, после удовлетворения вышеуказанных трех нужд кино-контор. Но уж если с объединением не тер- пится, то, конечно, —синдицирование. Как будто концы, какие нужно сво- дить,я свел, а какие не нужно — не свел. И во всяком случае свожу не так, как т. Коцын. У него и веревка - то о трех концах. На одном конце — 55 quo, na другом—акционирование, на третьем — синдицирование. В своей статье в „Вестнике искусств“ он свел или—для наглядности—застег- нул два конца: {21$ 410 и акциони- рование, а третий—синдицирование— повис у него на подобие хвоста. В „Кино-газете“ он застегнул status quo uM синдицирование, а хвостом по- висло акционирование. Разве это сведение концов с концами? Н. ПЛАСТИНИН. А Л 16 (32) ЭКРАН ПШадение Китти Фальн Мы несколько отвыкли от „сложных“ психологических кино-драм, которыми столь усердно потчевалась до и во время войны русская буржуазная пу- блика. Мы решительно’ не перевари- ваем медлительного темпа этих картин, бесконечно-нудных „переживаний“. И вот снова перед нами „трагедия женской души“. Опереточная дива, преследуемая шантажистом, ее бывшим мужем. Конечно, роскошная жизнь, богатый покровитель, вилла на берегу моря, тысяча изысканнейших туалетов. Довольно банальный сюжет. Спасибо и на том, что не изображены еше самоубийство героини и бракосочета- ние героя с оставшейся ему верною невестой. Казалось бы, совершенно ненужная фильма, осебенно в общественном отно- шении. И все же ее появление необхо- димо приветствовать. Все дело в исклю- чительно тонкой и мастерской игре Асты Нильсен. С поразительной кон- кретностью дан образ стареющей, но сохранившей очарование артистки. Следишь за каждым ее движением, столь обдуманным и выразительным. Ее образ приобретает необычайную жизненность и даже социальное значение. Вся пош- лость сюжета при этом забывается. В последней же части Аста Нильсен решается на то, что не дерзнули бы сделать прочие „королевы экрана“, знающие один и тот же трафарет, вроде Эллен Рихтер, Миа Май, Ферн- Андра и т. п. Она играет старую, опустившуюся, безобразную женщину и здесь достигает высокой художествен- ности и глубокого трагизма. Очень помогают Нильсен ее партнеры, осо- бенно Хмара, знакомый ‘москвичам по Т Студии МХТ. Конечно, можно весьма основательно сомневаться, нужен ли весь этот ма- стерской психологический натурализм в кино. Но как при этом не отметить, что и здесь, в чуждой как будто бы кино области, искусство экрана весьма успешно может состязаться с театром. „Падение Китти Фальк“ (неудачный перевод немецкого названия картины— »Abschturz*)--npexpacuprii Tomy npumep. Я. Р. Лиана Гайд В вминфэзшноле КОМСОМОЛЬЩЫ 0 ДЕТСКОМ КИНО „Приветствуя начинание инициатив- ной группы комсомольцев в создании детского пролетарского кино и считая безусловно необходимым и своевремен- ным поднять вопрос о создании дет- ского кино перед государственными просветительными и общественными организациями, мы, начинающие кине- матографисты-комсомольцы, готовы на- чать работу и притти на помощь, как инициативной группе комсомольцев, так и всем начинающим работать в этой области, путем разработки сцена- ХРОНИКА риев, организацией постановок и со- зданием детских красных фильм. Мы надеемся, что в создании дет- ского кино к нам придут на помощь партийные и профессиональные органи- зации и все работающие в области кино“. Постановление открытого общего собрания РКСМ при Госуд. Техникуме Кинемат. К резолюции общего собрания PKCM всецело присоединяются: Исполбюро студентов, профком, ячейка РЕП и правление Техникума. JO ,BoctoKo=-@unbm*. Ocnosannoe Гуго Стинесом совместно с русскими эмигрантами о-во „Востоко-фильм“, в Берлине, предложило месяца два на- зад „Госкино“ организовать русско-гер- манское смешанное об-во. Ныне из госкиновских источников сообщают, что проект смешанного об-ва „Востоко-фильм“ уже выработан и по- ступил на рассмотрение в Наркомпрос. Переговоры со стороны „Госкино“ вел зам. зав. „Госкино“-—Косман. „Морозко“. В скором времени „Русь“ выпускает детскую картину „Мо- розко“. Картина выдержана в „берен- деевских тонах“. Главные роли испо- лняют артисты: Массалитинова (Мал. театр), В. Топорков (т. Корша), Г. Гро- мова (4 студия МХАТ), Еланская (2 сту- дия МХАТ), деда Морозко—клоун-пры- гун Виталий Лазаренко. Сценарий, постановка и фотография — Ю. Желя- бужского. В „Кино-Москве“ был устроен закрытый просмотр 2-х американских картин с Максом Линдером: „Гри Муш- кетера“ и „Будь моей женой“. Картины сделаны прекрасно. (Сняты фильмы в Америке „Артистической корпора- цией“, в которую, помимо Линдера, входят Мэри Пикфорд, Дуглас Фербенкс, Чарли Чаплин и Гриффитс. Кино-Север. По заказу Бол. драма- тического театра „Кино-Севером“ в воскресенье 6 апреля была произве- дена съемка картины, которая будет демонстрироваться по ходу действия ставящейся в Бол. Драматическом театре пьесы А. Н. Толстого „Бунт машин“ .В главной роли—Н. Ф. Мона- хов. Съемка была произведена у здания театра и собрала многочисленную толпу зрителей. (Ленинград). А. Ф. К. У. 5-го апреля Азкино- фабрикой были произведены съемки торжественного открытия навигации в Баку. Сняты нефтеналивные суда и присутствовавшие на торжестве пред- ставители организаций. В кино-шноле М. Доронина. С 10-го по 23 апреля идут приемные экзамены на летний триместр. Пред- положено довести состав школы до 100-150 человек, разбив учащихся на несколько групп. В составе преподавателей: М. И. До- онин—Фюрст; И. Н. Худолеев, Л. В. икулин; М. Ю. Левидов; Ё. С. Собо- лева; П. В. Урбанович. К осени предположена к организации мастерская И. Н. Худолеева. „Рука с печатью“ Мастерская и кино-школа М. Доронина занята по- становкой картины „Рука с печатью“. Картину ставит М. Доронин („Севзап- кино“). ваенеааанеааанааесеняюеуеу сие ау еиеиеИЕИЕИЕ ИИС СИРИИ СРИЕИЕИЕИ ЕЕ АТВ... Е Е Е] Е [2] Я ® некоторого времени радио-станции всего мира тали получать непонятные сигналы: одэли... BERBER EE REE EBEEEEEEREEEEEEEGEREE EEE PERE EEEE ooo У ТА...