Второй год издания. > 76 20 (35) С 1-го МАЯ 1924 г. ВВЕДЕНА ЗОлЛЛЕКТИВНАЯ ПОДПИСПА НА „КИНО Для рабочих и служащих кино-предприятий, рабочих клубов, кино-театров, и Все коллективы, подписавшиеся не менее, чем на 5 экз. газеты, пользуются скидкой с подписной цены 25°]: 1 экз. газеты по коллект. подписке по всему С.С.С.Р. на гола: 2 на 1 год Со всеми бесплатными приложениями. Подписную плату переводить по почте в адрес конторы „Кино-Газеты : Москва; Советская площадь, 6. Чернышевский пер. д. 23. NOIDA OA1OOSLOMOIOOAIODO1OOi ABMMESR oa cataed ГЛ НЕЛЕЛЬНОЕ MAALOC T PI POBAHHOE NSAAnIuE ЕКЕ- 1 Посреди РЕДАКЦИЯ И КОНТОРА Москва, Советская пл., ул. Станкевича (6. Принимается подписка: в с. С. С. Р. За-границу. — Ъ. 46 к. з. lu. —p. 60x. 3. 2p. 50 kK. 3, 6 м. $ р. 50 к. з. 5р, — к. 3. Lt 6 р. 50 к. з. Позади текста..— р. 50 к. стр. нонп. Сверх об‘явленного Чернышевский), д. 23, Телефоны: 2-23-10 2-22-12. . ОБ ЯВЛЕНИЯ: тарифа налог 150/,. > (3=го пая (924 г. PBDODOOOOOOO5 „ГАЗЕТ Ух учащихся кино-студий. 1 руб. 80 коп. ...3 2уб. 50 коп. MMATHBA rt ii koe cmc ett eh ПТО ПЕ Учи ИВ, t и ai А. мо ai А x ) До революции центром кине- матографии была Москва. Здесь было сосредоточено почти все кино-производство, здесь креп- ли и росли прокатные конторы, обслуживавшие всю старую Рос- сию. Ныне положение в корне изме- HMAOCb. Московские фабрики („Госки- но“) до конца 23 года бездей- ствовали. Прокатные конторы не шли (и не могли итти) дальше обслуживания 2—З-районов. В то время, как в центре на развалинах кино-дела не пре- кращалась „дискуссия“ по „ор- ганизационному вопросу“ — на окраинах России—в автономных областях и союзных республи- ках—создавались и крепли мест- ные организации. Конечно, им трудно было быстро развернуть свою работу. Ни на какую помощь из центра этим кино-организациям, конеч- но, расчитывать не приходилось. И тем не менее работа шла и идет. В маленькой Грузии, в кустар- ном ателье снято вдвое больше картин, чем до сего дня выпу- стила Москва (некоторые из этих картин много лучше мос- ковских), В Азербейджане, где никогда небыло производства—оно соз- дано. Пусть на нервых порах азербейджанские товарищи ра- ботают неудачно, но они прео- долевают препятствия и уже то, что они создали на пустом месте—большой плюс. В Ленинграде зародилось и выросло в крупнейшую кино-“ ФИЛЬМА ИСТОРИЯ „ПРАВДЬМ Ко дню печати (5 мая) редакцией „Правды“ поставлена и заснята инте- ресная ee фильма „История Правды“. Мы давно и упорно агитируем за то, чтобы кино было использовано для. освещения главнейших моментов исто-, рии нашей партии. До сих пор, к со- жалению, в этом направлении сделано крайне мало. Даже Ленина мы засня- ли по настоящему только мертвого. Тем с нужно приветствовать появление карти- ны по ‘истории одного из основных, орудий работы нашей партии — старей-. щей большевистекой ежедневной газе- ты—„Правда“. Сценарий (Б. Гусмана) охватывает всё наиболее значительные моменты из жизни этой замечательной рабочей газеты. Здесь и работа редакции в старые дореволюционные времена, по- казанная в ряде остроумных и четких. инсценировок; и беспощадная борьба с „Правдой“” царского правительства; и галлерея старых активных правдистов; большим удовлетворением. организацию „Севзапкино“, ра- бота которого ныне выходит далеко за пределы Северо-За- падной области. Там же созда- лась прокатная контора „Кино- Север“, снабжающая часто кар- тинами и московские экраны. На Дальнем Востоке, только два года назад освободившемся от интервентов, прокат налажен, и делаются реальные попытки создать производство. В чем же дело? Почему. ки- нематографический центр —Моск- ва— потерял и все более теряет свое прежнее значение? По нашему мнению, основная причина кризиса, В настоящий момент— пресловутая „монопо- лия“ „Госкино“. Эта монополия, обескровливая советские — кино - организации, крайне вредно отражается и на самом „Госкино“, как на хоз- предприятии. Свободные же от главкистских пут окрайны развивают произ- BOACTBO, налаживают прокат, увеличивают сеть кино-театров (см., корреспонденцию из Гру- зиив № 19 (35), „К-Г“). Заблудившаяся в инструкциях „Госкино“ Москва со своими четырьмя крупнейшими кино- фабриками плетется в хвосте и плачется на „судьбу“. Но мы думаем, что недолго осталось ждать развязки нашей организационной кино -неуря- дины. Свободная’ инициатива отдельных советских пред- приятий победит пережиток главкизма. современная „Правда“ со всей ее редакционной и ‚ типографской техни- кой; и созданные революцией новые кадры рабкоров;у и выявленное в обра- зах любовное отношение рабочих к своей газете и т, д. ит. д. Каждый кадр фильмы дышет исто- риеи революции, живет. ею, наполнен тем, что нужно и понятно массам., ту картину просмотрит с интере- сом не только каждый партийный и советский журналист, не только рабо- чий корреспондент, но и каждый рядо- вой рабочий, Технически картина не без погреш- ностей: не везде выдержан монтаж, по- падаются слабые съемки, плоха мульти- пликаторная часть. Госкиновская „Ки- но-Правда“ ‘технически делается значи- тельно лучше. о мы предпочитаем огромную по содержанию (хотя и не` совершенную технически) фильму о настоящей „Прав- де“, чем хорошо смонтированную, но пустую социально, ‘эстетскую „Кино- Правду“ (№ 19-й). Нинолай Лебедев. a дд——д—дд—дццЦ кок ДЕТИ На экРанЕ Что может быть несноснес вундер- киндов в искусстве. И особенно невыно- симы всякие малолетние чудо-актеры на сцене с их заученными жестами и напряженно высокими голосами. И вто же время, какое прекрасное, подчас, зрелище представляет собой интимный детский спектакль... Ведь детям ничего не стоит поверить в реаль- ность того, что они изображают, И по- тому так ярко выразительны бывают их движения, их мимика, об убедитель- ности которых могут только мечтать взрослые актеры. ино словно создан для того, чтобы запечатлеть все очарование детской игры, Он не требует от ребенка на- пряжения его голосовых связок, ему нужны лишь движения. Самая съемка может быть произведена так, что ребята будут чувствовать себя почти в при- вычной им среде. Это совершенно не- возможно в театре перед взором сотен зрителей. Игра малолетнего артиста всегда очень неровна, зависит от массы случайностей; здесь особенно часты срывы и неудачи. Но кино их не боится. десятка заснятых кусков выберет лучший. Наконец, кино не станет уто- млять ребенка разыгрыванием длинного и непомерно сложного действия. Съем- ка длится несколько минут. А путем монтажа можно усложнить изобража- емое действие. Пока мы имели лишь театр, мы сом- невались, можно ли сделать детскую игру объектом зрелища. Кино дает эти возможности. Правда, не всегда режис- серы идут правильным путем. Напри- мер, определенна неприятна была фран- пузская-картина”„Деги“Парива“-В-ней дети „играли“ в театральном смысле этого слова и, при том, играли, что уж совершенно нелепо, под взрослых актеров (плохих к тому же). Зато как очаровательны своей непо- средственностью дети в фильмах с Мэри икфорд. Как прелестна пятилетняя Бэби Педжи, изумительный ребенок, здоровый, сообразительный, с необы- чайно милыми и выразительными дви- жениями. Но все же здесь главные за- слуги должны быть приписаны режис- серу. Pea, мы видели на днях Джекки Когана. Этот мальчик—уже сознатель- ный актер. И при том исключительной одаренности. Один его внешний вид, несомненно гениального ребенка, обе- спечивает ему успех. Конечно, лучше всего Джекки тогда, когда изображает самого себя; озорничает, дерется или бросается на шею матери. Он велико- лепно также имитирует взрослых, ма- стерски воспроизводя их движения, с редкой талантливостью повторяя уроки прекрасных учителей, но все же здесь он менее интересен, т. к. выходит за пределы доступного детскому душевному миру. Л. РАфЛЬ. КИНО В РУМЫНИИ ИВ Во всей Румынии 270 кинематогра- фов, из которых 100 функциони- руют ежедневно, остальные — два-три раза в неделю. Конторы, занимающиеся прокатом, мелкие спекулянтские лавочки, совер- шенно не согласуют своих операций, благодаря чему в прокатном деле царит невероятный сумбур. Кино-производства в Румынии нет. Есть несколько лабораторий, работа которых ограничивается маленькими ре- кламными фильмами, диапозитивами, надписями и проч. Были попытки со- здать картины, но результаты получи- лись настолько слабые, что всякая ра- бота в`этом направлении прекратилась. Да и прокат поставлен‘ чрезвычайно курьезно: все прокатные конторы имеют только по одной копии принадлежащих им картин, а каждая картина, или почти каждая, должна обойти всю Румынию. Меняются только надписи, которые пе- чатаются на соответствующем языке (ру- мынском, венгерском, немецком и т. д.). В Румынии только одна фирма работает < двумя копиями фильм. Наибольшим успехом пользуются аме- риканские картины, составляющие 35/0 всей ввозной продукции; далее идут германские и австрийские—250/, фран- цузские—200, итальянские —10%/(. (,Der Film‘). ЩЕНА (© КОП. Просим не платить выше уназан, ной цены. СОДЕРЖАНИЕ. Статьи: Главкизи и инициатива. Фильма ‹ Исто- рия Правды» — Нжолай Лебедев. Дети на экра- не —./1. Р-ль. Новости с запада, © провзводстве кино-тватральном — Ижоннииеов. «Успехи» кино — Утипон Синклер. Первый экран: «Дитя цирка» — Б. Халтурин>. Хроника кино. Маленький етон: Очередное — 42006. По СССР. Жизнь кине- работников. Ответы из заграницы. Письмо в редакцию. Ответы читателях. Мелочи. Программы илибретто—навкладне Кино-литература — Н. Т. < Степа bea wv ~ is Л 20 (36) Maccosan с‘емка в Америке Е cs 14. кк, Миа: Как снимался „Багдадсний вор“ На фотографии—картина съемки од- ной из массовых сцен к фильме Дуг- ласа Фербенкса — „Багдадский вор“. Съемка производится с особой плат- формы, состоящей из двух площадок, помещенных на вершине наклонной стальной мачты, высотою около 25-ти метров. Площадки снабжены ‘прикры- тием от солнца. На платформах разме- щаются операторы и режиссер, руко- водящий съемкой. Эта конструкция позволяет произ- водить съемку различных сцен с любой высоты и под любым углом зрения. При постановке „Багдадского вора“ введены также усовершенствования в кино-архитектуре. Поверхность зданий сделана не из штукатурки, а обтянута вильветом (бумажным бархатом). Сол- нечный свет, направляемый на стены огромными рефлекторами, рассеивается как бы отражаясь от каменных стен. Получается полная иллюзия массивно- сти. Вельвет окрашивается в серебри- стые, сероватые и коричневые тона и чем выше, тем гуще. Это создает впе- чатление, что здания как бы устремля- ются от земли к небу. новое АП ДА Ц. Гриффитс выехал в Ита- лию. Поездка эта находится в связи с предложением, полученным знамени- тым режиссером от одного итальянского синдиката—поставить картину „Послед- ние дни Помпеи“ и вообще содейство- вать улучшению итальянской кино-ин- дустрии, находящейся в настоящее время в печальном положении. Двад- цать ателье совсем закрылись, среди них, пользовавшиеся известностью ате- лье „Пасквали“, „Ца]а“, „Глория“ и „Амброзио“. Раньше. кино-индустрия Италии была в состоянии удовлетворять итальянский рынок, теперь же своей продукции далеко не хватает, и 400], требуемых программ пополняется ино- странной, преимущественно американ- ской, продукцией. Еще неизвестно примет ли Гриффитс, сделанное ему предложение. рен сначала осмотреть итальянские ателье и выяснить возможности ра- боты, Немецко-америнканский ни-. но-синдикат. В Германии большой интерес вызвало образование амери- канско-немецкого кино-синдиката, в который вошли фирмы „Дейлиг“ и „Вести-Фильм“. Главная задача этого объединения — „интернационализация“ немецкой ‚ продукции, т.-е. широкое распространение ее за границей и, главным образом, в Америке. Фильма об Индии. За границей пользуется большим успехом фильма „Путешествие по Индии— стране чудес“, съемки которой производились в тече- ние. двух лет с необыкновенными труд- ностями одним американским исследо- вателем. Впервые появилась на экране подлинная Индия, ее прекраснейшие в мире ботанические сады, богатейшее животное царство и величественные, но еще мало исследованные Гималай- ские горы. В фильме 1.800 метров. „Отмена“ щензуры в Америке. В штате Нью-Иорка снята предвари- тельная цензура для кино-картин. Вме- сто этого установлен штраф за „про- тивонравствевные картины. Амери- канские кино-промышленники и про- катчики высчитали, что снятие цензуры дало бы экономии около полумиллиона долларов. H HaMe- Культурные munbmbt. B xonge апреля в Берлине состоялся просмотр большой медицинской фильмы %Поло- вые болезни и их социальное значение“, фирмы „Дейлиг“, Просмотр сопрово- ждался докладами и объяснениями врачей. Картиие придают большое общественное значение. С большим нетерпением в Берлине ожидают просмотра законченной уже фри „Путешествие на Эверест“. картине заснята яркая, тропическая природа подножия Гималайских гор и на ряду с ней глетчеры азиатского гиганта, и почти непреодолимые труд- ности при восхождении на вершину высочайшей горы мира Эверест. Кроме того заснято много сцен из жизни Тибета. Кино в Японии. В Японии в на- стоящее время 450 кинематографов, из которых 320 принадлежат одному кон- церну. Несмотря на землетрясение, причинившее много бедствий, кинема- тограф в Японии процветает и в по- следнее время выстроено много новых кино-театров. Кроме того, Япония вы- делывает в настоящее время сырую пленку для своего производства, кото- рое. стало сильно расти. Тем не менее, иностранные, преимущественно амери- канские, картины пользуются у японцев большим успехом. НОВЫЕ ФИЛЬМЫ Норвегия. „Благословение Земли“ роман Кнута Гамсуна в обработке автора готовится. к постановке с луч- шими. артистами Швеции и Норвегии. Тот же сценарий переработан для не- мецкого экрана. Франция. Новые французские пи- сатели все больше и больще начинают отдавать свои силы экрану. Так в по- становке Жака Фейдера готовится кар- тина „таре“, сценарий для которой написан Жюлем Ромэном. Другой, известный во Франции, пи- сатель из рабочих Пьер Амп, рассказы которого появились уже в русском пере- воде, написал совместно с другим писателем Ренэ Жаном, сценарий для фильмы „ЕИи ФАгб“, под названием „Париж“: Съемка картины уже нача- лась.