№ 22 (38)

КИНО-ГАЗЕТА

2

фотораа ВЫСТАВКА Русское фотографическое о-во в му­зее изящных искусств открыло свою очередную выставку. На ней, главным образом, имеются ,художественные  произведения и небольшое количество работ по науке и технике. Художественнаясветопись-искусство молодое, где многое еще в области исканий, но уже можно сделать и не­которые выводы. Фотография стала признанным искусством, но на отчет­ной выставке это чувствуется слабо. Просматривая экспонаты, между кото­рым есть не плохие, как напработы Гринберга, Еремина, Штернберга, вицкого и Клепикова, - общее впеча­не удовлетворяет. Светопись по сравнению с другими видами искусств обладает возможностью быстро реагировать на современность. Но, повидимому, у участников вы­ставки этого пульса современности нет. Портреты, церковки, обнаженное тело, девушки с накрашенными губами и тому подобные темы их интересуют больше. Революция никак не задела светописи. Получается впечатление, что кто-то в глубокой провинции, следивжий за революцией по газетам или из-за ру­Новое искусство не может и не име­ет права уходить от нее. Тем приятнее наблюдать отдельные кусочки,где видно, что более молодые авторы уже начи­нают реагировать правильно. У Э. Крузе ,В заносах -очень интересно по теме: у паровоза зимой пассажиры разгребают снег, но техника слишком напоминает прилизанную репродукцию в немецком журнале. Безработные  Новицкаго дают настроение. Но и только. Что касается ,,официальной  свето­писи, то дан ряд деятелей революции, есть и уголок Ленина, но они не оста­навливают внимания, они сухи, кольны и являются ,заказами , но не работой светописца. Особенно тяжелое впечатление производит щит Наппель­баума с портретами. Небрежно нако лоченные, с плохой техникой, грубо покрытые белилами - типичные ори­гиналы для цинкографии, но не свето­писные работы, любовно задуманные и хорошо исполненные. И тем не ме­нее у него же есть ряд снимков (ста­рик у лампы) показывающие совершен­но иное отношение к светописи. Гос.учреждения-Госкино и Киевский фотокино-отдел демонстрирует фототи­пии и диапозитивы. Они не высокого качества. Испытательная станция Госзнака в небольшой витрине показывает иссле­дование волокон бумаги и испытание пластинок. Аэро-Фото-свои пластинки, Мосздравотдел­рентгенограммы. А. Ка­шинцев - показывает интересную ра­боту по определению фактуры почерка художника, для определения подлинно­сти художника. И это все из области науки и техники. Общее впечатление от выставки сла­бое. Пожелаем русским фотографам не  отрываться от современности, искать новые волнующие темы, быть ближе к действительности и революции. H. Тихонов.



НАДПИСИ В КИНО Сопоставляющая надпись, основанная на смысловом перенесении и зритель­ной прерывной параллели, презюмирует кинематографичность постановки. Даже неудачная она оправдывает все же свое неназначение. 7

экран



Пераый 





Надпись исполняет в кино-искусстве самую разнообразную работу. Наибо­лее употребительна и общеизвестна истолковательная надпись. Она почти неизбежна: фамилию артиста, название местности или знакомого предмета и т. д. приходится просто написать. Употребляет ее куль­турный режиссер очень, экономно, и в отношении этого вида надписи кино­искусство держит курс на максималь­ное вытравление ее из ленты Органически ближе искусству кино надпись подготовляющая, усилительная. Но-Обычно она является неделимой частью какого-нибудь кино-эффекта, подготовляя и усиливая этот эффект. Например, не только уместно, но и вполне оправдано применение такого рода надписи в драматических местах (…а в это время…) вы невольно ждете чего-то, и, действительно в комнате соседней с той, где происходит бал, открывается клетка, выходят львы и т. д. При такой режиссерской работе под­готовляющая надпись-трамилин, ловко подбрасывающий зрителя быстрее, рез­че и ближе к воспринятию эффекта… Часть художественного материала, a поэтому и часть кино - искусства представляет интригующая надпись. Введение ее предполагает, парал­лельную с режиссерской, творческую работу литмонтажера (большей частью остроумную выдумку). Например, в тине из ,салонного  быта, не связан­ного никак с церковью, обрядами и т. д. интригует надпись: ,Поклоне-Она ние мощам… , предшествующая сцене посещения великосветским хлыщем тетушки или бабушки. Она­конечно, молодящаяся развалина; цель посеще­ния-вымогательство денег. прото-Кино-искусство идет по пути развития, а не изживания интригующей надписи. Право на существование она получает в том случае, если литмонтажер вклю­чит в свой художественный план изо­бретение соответствующих словесно­зрительных эффектов, т.-е. не только надписи, но и сцены. Интригующая надпись может быть не только пред-сером шествующей, но и серединной в сцене. В приведенном примере серединное рассечение сцены надписью, а именно в момент обряда целования руки, в особенности при надлежащей мимике данного первым планом лица актера достигает большого эффекта. Прерывность и сопостовление--фун­дамент кино-творчества. Сопоставляющая надпись. Наиболее кинематографична. Часто голое зрительное сопоставление не до­стигает силы безошибочного эффекта. Например, общая для моментов над­пись: ,Некоторые виды хищных птиц … Сначала показать коршуна с добычей вкогтях, затем подрядчика, пожимающе­го руку председателю треста. Нет уве­ренности, что зритель с надлежащей бы­стротой выделит общий признак-хищ­ность (даже в том случае, ести артист, изображающий подрядчика, вполне соответствует признакам хищника). Надпись, таким обравом, необходима.

Остров погибших кораблей он упавшего в Саргасово море сыщика, или бросит на произвол судьбы? А эти два загадочных ,островитянина , без­молвно преследующие оставшуюся од­ной на корабле Доротею Ферфакс! Преостроумнейший человек - этот ав­тор ,Острова погибших кораблей*! Не уступают сценаристу­режиссер и опе­ратор. Буря, сцены на потерпевшем аварию пароходе, сцены с капитаном »владыкой  острова, сцена бокса-все это захватывает даже равнодушного и привыкшего ко всем необычайностям кино-зрителя. Фотография, постановка, монтажтление это лучшие образцы кинематографиче­ской работы. Даже слабые порой де­корации как то сознательно не хочется ругать. Остров погибших кораблей  это большая радость-и для советских ки­но-работников, и для московских ки­но-зрителей вообще. Г.  Одна из замечательнейших по ма­стерству картин, из числа попавших на наши экраны. Сюжетповесть на мотив из Жюля Верна: морской шторм; кареблекруше­ние; таинственное Саргассово море; мнимый преступник, оказавшийся бла­городным храбрецом; дочь миллиарде­ра; чудаковатый сыщик; одичавшие обитатели ,,острова погибших кораблей  и прочее, что полагается в подобных фильмах. Никакой сколько-нибудь претенциоз­ной идеологии, никакого социального значения. Пустышка. Но как вы пол­нена эта миллхон первая ,приклю­ченческая  историйка! Сколько наход­чивости, остроты, истиной кинемато­графичности в этой радостной картине. Каждая сцена вас держит в напря­жении неизвестности, и только, вдоволь помучив ложными намеками, автор раскрывает карты. Кто такой Гавард­бандит или жертва ошибки? Спасет ли



Багдадский вор (Сооружение головыидола)  Методология художественного по­строения кино-вещи учитывает этот вид надписи при распределении и определении об ема, входящих в дан­ную постановку художественных масс. Таким методологом должен быть лит­монтажер. кар-Почти неизбежна, но все же должна употребляться как можно режето дополняющая надпись. обычно совпадает по смыслу своего введения в постановку и по роли-с надписью истолковательной. Разница во времени употребления: дополняющая надпись (классичесский пример - текст письма) употребяется, обычно, на фоне уже развернутой интриги, и ею режиссер пробует отку­питься в том случае, когда неудачное построение вещи завело его в тупик и он не видит способов зрительного пояснения. Совершенно недопустимо повторение одной и той же дополнитель­ной надписи. Перед вдумчивым режие­всегда встает вопрос относительно полного изгнания дополнительной надписи… Нераспространяясь далее по существу классификации (она мною здесь лишь в самых основных чертах), необходимо поставить особняком про­блему рисунка надписи. Рисунок надписитолько деталь вобщей художественной массе кино-вещи. Но деталь в художественном произведении все. Словесно-начертательный материал кино-надписей должен быть и будет реформирован и преподнесен кинема­тографически, а не фотографически Здесь у художника, совместно с лит­монтажер ом, огромные возможности. Они в первую очередь займутся, ко­нечно, не вопросом о шрифтах, а подойдут глубже: афористичность формы, кино-надниси, специальный кино-язык, место надписей, процент метров надписи, достигающий полез­ного эффекта и т. д. и т. д. И. Шпиновский

 Красное знамя Госкин­прому Грузии. 20 мая делегация рабочих фабрики ,,Коммунистический авангард  (бывш. Собинская мануфак­тура, ст. Ундоль) вручила красное знамя Госкинпрому Грузии. На полот­нище надпись: ,,Работникам Госкин­прома при Наркомпросе ССР Грузии создателям первой лучшей советской фильмы ,Красные дьяволята  от мно­гих тысяч рабочих фабрики ,Коммун­авангард  пролетарское спасибо. Да здравствует пролетарское искусство, , кино-великий спутник социализма!  Фильма из жизни железно­дорожников. Президиум Ц. К. же­лезнодорожников постановил выпустить кино-ленту, рисующую работу и жизнь рабочих железнодорожников и их союза. Выделена специальная комиссия для ру­ководства работой по производству фильмы. Крымские ателье. В пятницу 16-го мая в высшей арбитражной ко­миссии при СТО разбиралось дело расторжении договора ВУФКУ с Крымским Наркомпросом на аренду двух Ялтинских ателье (б. Еромольева и Ханженкова). Договор расторжен вследствии неисполнения ВУФКУ усло­вий в отношении платежа и ремонта ателье. Севзапкино. Директором Москов­ского отделения Севзапкино назначен тов. Пеккельман. Заместитель-тов. Гор­шков, помощник -- тов. Б. Посельский. - По последним сведениям, получен­ным из Ленинграда о пожаре в лабо­ратории Севзапкино, оказалось, что по­страдала только часть негатива карти­ны ,Степан Халтурин . К повторным с емкам сгоревших частей уже приступ­лено. Остальные негативы, хранившиеся  в лаборатории целы, пострадали только позитивы. -Отделом социальной хроники вы­пущены фильмы: ,Похороны тов. Лу­товинова  и ,Открытие памятника тов. Воровскому . На днях будет выпущен ряд хроник, прибывших из Бухары. Кино мастерская ,СВЕТОЧ« приступила к с емке картины ,Гроза бульваров  по сценарию Даурова. Все роли исполняются практиканта­ми мастерских. Разработка трюков ве­дется Альперовым. Главную роль исполняет 12-летняя Нина Мизарьянц.   ИТОГАМ ПРОИЗВОДСТВЕННОГО СЕЗОНА

НАШИ ШАРЖИ

ҳіте

Оператор и режиссер Желябужский

Техника, техника и еще раз техника-вот основная про­блема организации нашего производ­ства…

Только базируясь на вы­держанном марксистком ми­ровозрении и подлинном про­летарском инстинкте мы смо­жем расчитывать на созда­ние идеологически нужных карти н!

Однако у нас есть и некоторые бес­сопорные достижения, но не в обла­сти постановочных фильм, а вобласти­хроники. У нас перепроизводство студийных девиц разной степени жеманности. Но у нас нет рабочих-актеров. А с же­манными девицами мы далеко не уедем. Ив этомотношении Охобру и заин­тересованным кино-организациям прод­стоит проделать крупный поворот * влево… * * этот год мы научились в одной своей части-снимать то, что нужно для рабоче-крестьянских масс (.Похо­роны Ленина , ,,Кремль , ,,Странички из истории ,Правды  и т. д.); в дру­гой--снимать и монтировать так, чтобы хроника была интересной зрительно ( Кино-Правда ). Синтеза между иде­ологическими и формальными дости­жениями еще нет. Ароника идеологи­чески выдержанная хромает в области формы, ,Кино-Правда , наоборот, ко­сит со стороны социальной целесообраз­ности. Но этот синтез уже намечается, и все данные за то, что тот же Дзига Вертов при умелом руководстве может быть на 20-21 №-ре ,Кино-правды  сумеет соединить содержание с формой. Итак истекший производственный сезон по­казал, что за исключеним хроники и пары постановочных лент у нас еще нет достижений. Мы слабы всесто­ронне-и в области техники, и в обла­сти идеологии, и в области формы, и в области подготовки материала… Нам предстоит чудовищно много ра­боты. Еще год, два, три нам предстоят неудачи, срывы, невольная халтура… Но лед тронулся… Но мы двинулись вперед,-и подо­ждите-еще поразит мир рус­ская пролетарская фильма! Николай Лебедев.

Следующий вопрос об­идеологах фильмы: Нужно откровенно сознаться по сти идеологии у нас в кинематографиивопросы дело обстоит весьма печально. За исклю­чением ,Красных дьяволят , ,Борьбы за Ультиматум  и пары других картин, более или менее советских, все осталь­ное-или социально нейтрально, или идеологически-путанно, или в (отдель­ных случаях) просто контр-револю­ционно! Набранные ,,с бору и с сосенки художественные советы; только что сменившие вехи спецы-сценаристы (из Художественные советы, авторы сце­нариев, редакторы и лит-монтажеры должны вербоваться исключительно из рядов коммунистов и рабочей интелли­генции. вчерашних авторов знаменитых лент­,,О ночи безумные, полные неги , , За миг сладострастия  и пр.); молодые и старые литераторы из сомнительных ,попутчиков  - справиться с нашими заданиями в области кино, явно не в состоянии, (единичные исключения не меняют правила). И совершенной неле­постью звучит тот факт, что почти 75 проц. картин, выпущенных нашими кино - организациями, Главрепертком принужден был перерабатывать, дабы вытравить из них контр-революцию и мистику. В области идеологии нужна сугубая жесткость. Все советские производ­ственные организации должны стать на путь привлечения и использования имеющихся у нас сценаристов­нистов иработников близких нам логически.

В пылу споров по основному политико-I организационному вопросу, мы очень мало уделяли внимания нашему теку­щему фильмовому производству. А между тем, истекший сезон 1923 ＿ 1924 г.г. по числу поставленных совет­скими кино-организациями картин нужно признать весьма урожайным. За это время выпущено больше картин, чем за все остальные пять послеоктябрь­ских лет. Вот далеко неполный список этих фильм: 1) ,Красные дьяволята . 2) ,Комбриг Иванов . 3) Дипломатическая тайна . 4) ,,На крыльях в высь . 5) Помещик . 6)Борьба ва ультиматум . 7) ,,Слесарь и канцлер . 8) ,,Хозяин черных скал . 9) , Дворец и крепость. 10)Старец Василий Грязнов . 11) ,,Мистер Вест . 12) За власть Советов  13) ,Часовня св. Иоанна . 14) ,Кандидат в президенты . 15) ,Легенда о девичьей башне . 16) , Амель . 17) ,Камергер его величества . 18) ,,Простые сердца . 19)У позорного столба . 20) Разбойник Арсен . 21) ,Банда батьки Кныша , и др. Свыше двадцати картин плюс несколько десятков тысяч метров хро­ники, зачастую не менее ценной, чем постановочные фильмы! Следовательно, какой - то материал для подведения итогов уже имеется.шрифтами

Следовательно, какие - то выводы (пусть самые примитивные) о болез­нях нашего производства сделать можно. Попытаюсь это проделать на тех ста строках, которые имеются в моем рас­поряжении.

ча-Следующая группа вопросов­Здесь мы еще не знаем всех своихЗа возможностей. При отсутствии необхо­димой техники и идеологического ру­ководства, наши режиссеры еще не могли себя целиком выявить. У нас имеются: определенно талантливый Пе­рестиани, режиссер с размахом Ива­новский, грамотный бытовик Сабин­ский, ищущийнаучных методов Куле­шов, пара других и­только. Осталь­ные-или уже изжили себя или только учатся. Пока у нас больше теоретиков (В. Туркин, Шкловский, Анощенко, Ильин, Баратов), чем воплотителей. идео-отите дать на экране ре­волюцию-изучайте ее!… «формальные, и в частности, вопрос о главковерхах формы-режиссерах. В этой области мы только в периоде подражаний и неиспробованных про­эктов. Здесь еще много предстоит и внезапных открытий и горьких разо­чарований. Но уже сейчас требуется одно настоятельное предупреждение: товарищи кино - формовшики , изу­чайте современную жизнь, современ­ный быт, современную психику. Не отрывайтесь от тех масс, для которых вы делаете фильмы.И если некоторые из стариков в этом смысле безнадежны, то тем паче нужно помнить об этом комму-молодняку. Тоже относится и к основному ма­териалу кино­к фильмовым актерам.

Основная (после общеорганизацион­ной) болевнь нашего производства­слабость техники. Все без исключения перечисленные картины технически сработаны значи­тельно хуже, чем любая немецкая или американская картина даже 1921-22 г.г. В них абсолютно не использована та сложнейшая световая гамма тонов и полутонов, которая имеется в распоряжении любого западного кино­техника. В них совершенно отсутствуют те эффекты диафрагми рования, ко­торые так утончают работу американ­ских операторов. B них - свидетельство технической беспомощности наших лаборато­рии. Даже самые талантливые из совет­ских кино-техников (а талантливые у нас имеются) не сумели дать ничего, что было бы лучше средней довоенной с емки. И в этом не столько вина на­ших технических сил, сколько убогость нашего технического кино-оборудова­ния. Самые блестящие полиграф работ­ники не сумеют издать хорошо книгу,  если им придется работать со сбитыми   и на расхлябанных машинах!