2

КИНО-ГАЗЕТА

№

43

(59)



первыетэкран просмотрах   С экспедицией Пловучего Морско- го Института, Моск. Отд. «Севзадҡи- но» был командирован на Север для кино- и фото-с емок гиковский опера- тор т. Лебедев. Вот что рассказывает он о своей работе: Целью моей поездки было создание научной картины, рисующей работу  Пловуче-морского-научного институ- та (Пловмарина) и, попутно, ознако- мление зрителя с ландшафтами стра- ны вечных льдов. Белое море и Ледовитый океан от- личаются сильными штормами и они  сильно тормозили работу, так как во время качки с ємка была абсолютно не возможна. Благодаря этому был упущен ряд интересных моментов, которые лишь отчасти удалось вос- становить, шутем инсценировок. Экспедиция дошла до 80° широ- ты. Засняты наиболее интересные моменты работы, а также местности, проходимые экспедицией. Засняты угольные разработки Шпицбергена и населенные пункты этих разработок: Адвен-бой, Коль-бой, а также валив  Стор-фиорд, где экспедиция сделала  по поручению Ружско-английской угольные разработки этих междуна- родных земель Любопытны условия с емки. Весь- ма трудно было приспособиться к северному свету, который настолько ярок, что получается передержка, же при быстрой с емке. Удалось снни- мать лишь после того, как был по- ставлен об ектив светосилой 4,5, сузив щель об ектива чуть ли не до 2 ми- лиметров. Тем не менее снимать че- ловека на натуре весьма трудно, так как при большой пой силе свете и лизне фона трудно найти фокус. Был заснят ряд весыма интересных работ экспедиции как-то: драгаш (вылавливание с дна морского раз- личных живых организмов), тидроло- тия (измерение температуры воды различных глубин) и т. д. на-ряду с этим удалось заснять кромку льдов,В пловучие льды (айсберти) у берегов земли Франца Иосифа (80° северной широты), Часто мороз доходил до 40° и плен- ка трескалась. Всего заснято около 800 метров В картине есть много интересного с научной, общественной и бытовой сторон. Г. хРоНИКА

на

 ,ГУЛ ПУСТЫНИ  уу

,К И Н О-Г Л А «Кино-Глаз» первая больпая вещь Дзиги Вертова наглядно показала, с одной стороны, всю необоснованность его киноческой «теории» и, с дру- гой-значительные успехи в области чисто формальных исканий. Д. Вертов отрицает художествен- ную кинематографию и вместе с ней необходимость участия в фильме ак- теров, режиссера, сценариста. Одна- ко, как и следовало ожидать, боль- шинство сцен его «Кино-Глаза» ин- сценированы (правда, не актерами- профессионалами, но это и не обяза- тельно). Эта инсценировка проведена боле тонко, чем А. Ганом, но оче- видна для всякого кинематографиста. Если есть инсценировка, то есть и режиссер. Им и является Д. Вертов, прячущийся все время за свой кино- глаз. Только одного необходимого стер- жня художественной фильмы в кар- тине нет-темы, сюжета, сценария. Но в этом-то как раз самое слабое место картины. Фильма должна была показать «де- монстрацию быта», «жизнь врасплох», но это удалось только в незначитель- ной части. Вместо демонстрации бы- та перед нами кинематографическая кунсткамера: слон на улицах Моск- вы, задохнувшийся сторож, Канат- чикова дача и пр. Все эти необычайные моменты в неремежку с техническими трюками являются основой картины, делают ее занимательной. Крича о быте, Вертов подменил его хроникой происшествий и фокусами. И он должен был это сделать, т. к. иначе его 1.000 метров через пол- часа усыпили бы зрительный зал. С точки зрения технической в «Ки- но-Глазе» есть много удачного. Как ренная и замедленная с емки, хотя в них и нет ничего нового. К сожале- нию, с этими фокусами Вертов не- сколько пересолил. Переходим к основному-к оценке картины, с точки зрения ской. Здесь--ахилесова пята. Вертова. Дзига Вертов монтирует ,,Кино - Глаз  Отсутствие сценария или хотя бы те- мы обессмысливает картину. Агита- ционные моменты с пионерами то- нут в хронике происшествий и трю- ках, а все в целом превращается в невообразимую кашу. Более, чем легкомысленно думать, что этот, слегка советизированный венитрет, может что-то дать рабо- чим в лучшем случае он будет бес- монтажер, Вертов определенно двинулся вперед и дал ряд блестяще по-полезен. После просмотра этой картины, ста- смонтированных кусков. Особенно за- номинается момент поднятия флага нионерами. Местами весьма удачна фотография Кауфмана. Любопытны трюки: обратная демонстрация, уско- новится совершенно очевидным, что острому кино-глазу Вертова и его умелым рукам, недостает руково умелым рукам, недостает руководя- щей коммунистической головы. Вл. Ерофеев. В КИНО-СЕКЦИИ Р. А. Х. Н. БЕСЕДА ОБ «АЭЛИТЕ».

Немецкое старательное подража- ние американским, уже примелькав- шимся нам приключенческим филь- мам типа «Потерянного города» или «Дочь Африки». Отличие только в том, что средства постановки много скромнее, а содержание осмыслен- ней. Картина смотрится с интересом, но не благодаря своему кинематогра- фическому оформлению, а вследствие занимательности сюжета, банально- романтического, не лишенного неко- торой поэтичности. Ценою введения местами обильных надписей, карти- не придан известный политический смысл (действие развертывается на

племен против владычества англичан). Все прочее в ленте весьма обычно. Пустыня Сахара, снятая в немец- ких дюнах. Обязательный, недурно инсценированный самум. Дикие зве- ри, взятые на прокат из воологиче- ского сада. Эффектная верховая езда. Восток, воспроизведенный по карти- нам табачных коробок. Актеры, оде- тые в европейские костюмы, двига- ются свободно иепринужденно, играют неплохо; те же, что и из- ображают арабов-неприятно теа- тральны ( за исключением Сида). Л. Р.

,ПО ХИ ЩЕ НИЕ ЕЛ ЕНЫ  артистки Эдди Дерклеа (Елена) не выше среднего немецкого уровня, но сих пор незнакомой нам сух и

Монументальные декорации; огром- ные массы статистов; тщательная техника; сюжет фильмы разработан одним из лучших сценаристов Гер- мании Гансом Кайзером: постановка крупного режиссера Манфреда Ноа; участвуют популярные артисты- рюк, Гайдаров, Карл де-Фохт, и про- чая, и прочая, и прочая… А картина смотрится со скукой!… После четвертой части пролетарский зритель начинает сожалеть, что кар- тина в двух сериях, а после пятой оказывается, что и первая серия слишком длинна. чем же запвоздка? Загвоздка в том, что «Иллиада», да и весь Гомер абсолютно не кинематографичны. И темпы древнегреческого эпоса, пере- несенные пунктуально, напленку, тоскливо и оперно- не нужны. В со- ветской стране кинематографическая да-«Иллиада» не нужна вдвойне. Ну ка- кой такой рабочий разбирается во всех этих греческих богах, богинях, героях и прочей чепухе, загружавшей головы воспитаников классических гимназий? Склонен, думать, что и среди 90 процентов современных ву- бе-вовцев эти познания совершенно от- сутствуют. Без них же картина про- сто непонятна. В первой серии имеются любопыт- ные занятные сцены (со львами и др.); есть остро-поставленные момен- ты. Игра до

B. Гайдаров в роли Париса (,,Похищение Елены )

в общем терпима Гайдаров (Парис) неврастеничен. K. КиНО

В Академии Худож. Наук 15 октя- бря была устроена беседа об «Аэли- ковы бы ни были недостатки карти- ны, те». Во вступительном слове т. В. Тур- кин довольно детально проанализи- ровал постановку, определив ее, как некое «общественное бедствие». по мнению Ф. Оцепа, нужно при- знать, что «русская кинематография» кончилась «Поликушкой», а совет- ская начинается «Аэлитой». Иллюзии Ф. Оцепа и его ведом- ственный оптимизм не встретили до- Большинство высказывавшихся отмечало отрицательные стороны картины: эклектичность постановки пошлость сценария, социальную не- нужность и даже вредность картины. Выступивший со стороны «Руси» статочно резкой отповеди, так как беседа велась в сугубо «академиче- смих», вернее, дипломатических то- нах. Следующий доклад в РАХН (22 октября) читает тов. Раппопорт К. Г. Ф. Оцеп заявил, что советская идео- на тему «Форма в кино».  логия далеко еще не выявлена. Ка-

РЕЗУЛЬТАТЫ КОНКУРСА ,,КИНО-ГАЗЕТЫ  НА ЛИБРЕТТО СЦЕНАРИЕВ будут об явлены в следующем номере , В СЛЕДУЮЩЕМ ноМЕРЕ: КИНО Влитолько Статья т. А. Данашевского

Емкость советского кино-рынка. «Госкино» подведены итоги количе- ству выпущенных им копий картин собственного производства, не считая новых картин, недавно выпущенных что законченных. Данные эти указывают на большой спрос на советские картины. «Батько Кныш» выпущен в количестве 23-х экезмпля- ров, «На крыльях в высь»-20 экз., «Василий Грязнов»-17 эка, «Теплая компания»-16 экз. Количество ко- пий некоторых из этих картин, не- давно вышущенных, несомненно, уве- личится. Похороны В. Я. Брюсова, приезд в  се-Москву францувского коммуниста т. Марти, открытие сельско-хозяйствен- ной выставки в с. Быково, засняты «Госкиино». «Деревня, как она есть» и журнался, . № 2, онятые оператором Соло- довским, под руководством А. Гана, взыштущены «Пролеткино». наш и ш а р ж Fuс. А. Разумного.

Научные фильмы из Швеции. У фирмы «Свенска-Фильм-Индустрия» «Госкино» приобрело 50.000 метров научных картин (50 различных сю- жетов, среди которых сел.-хоз.). Формула A. В. Р.-14853 сена- рий А. Каменского, пропагандирую- щий идеи «Доброхима», приобретен производствекной конторой «Крас- ная Звезда». Постановку препола- гается поручить режиссеру Гардину. Журнал «Красная Звезда». Кино- бюро ПУР,а выпущен очередной но- мер журнала, в который вошли- похороны Брюсова, жизнь Красной армии и т. д. Новая постановка «Руси». Начата с емками художественнаякартина «Клад», по сценарию Гребнера автор «Четыре и пять»). Картина снимает- по заданию Художественного со- вета по делам кино при Главполит- просвете и предназначается главным образом для деревни Режиссер К. В. Эгерт, в тлавных ролях заняты: Н. А. Фабская, М. Г. Мухин (театр Мейер- хольда), В А. Попов (Первая студия М. Х. А. Т.) В. А Соколов (Камер- ный) и Н. Н. Шамин (Малый т). Кар- тину предполагают закончить в тече- ние полутора месяцев. Режиссером Я. А. Протозановым начата работа по постановке художе- ственной фильмы «21-е Октября». Поездка Я. Протозанова в Бухару не состоится. Маневры Черноморского флота за- сняты оператором Г. В. Гибером и вышущены в прокат «Севзапкино». Конгресс К. С. И. (Красного Спорт- интерна) заснят оператором Новиц- ким и вышущен в прокат «Севзап- кино». 5-й конгресс Коминтерна. «Севзал- кино» смонтировало и вытустило в прокат большую фильму в 5 частях (5-й конгресо Коминтерна). «Борьба за Вестингауз», «Севзапки- но» ҡупило сценарий М. Леонова, дедектив, рисующий гибель за гра- ницей треста «Вестинтауз, благода- ря изобретению русским рабочим Ка- занцевым усовершенствованного тор- маза. Картину будет ставить режис- сер М. И. Доронин, натурные с емки будут произведены в Москве и на Волховстрое, павильонные в Ленин- граде. Поправка. B первых строках статьи т. И. Кобзева «К итогам произ- водства «Госкино» (№ 42(58) «К.-Г.») напечатано: «Не имея цифровых дан- ных о работе «Госкино» в целом» и т. д. Следует: «о работе Совкино в целом» и т. д.

OT B E

T H A вопрос в

первую толову собъем спесь с так называемой музыки, выдвинув вме- сто нее- организацию слышимого ми- ра-радио-хронику. Что вы сами думаете о картине «Кино-Глаз», в частности о 1-ой рии? - Прежде всего, я думаю, что это не картина бв общехнотребительном смысле), а гораздо больше. Это сле- дующая ступень той кампании, ко- торую мы вели в «Кино-Правле» Это устремление еще больше от художе- 1-ую серию «Кино-Глаза» кто-то из киноков очень правильно назвал «Кипо-Глаз ощупью». Это осторожная разведка одного киноаппарата, тлавная задача которо- го не запутаться в жизненном хаосе и ориентироваться в той обстановке, в которую кино-глаз попал. ственной кинематографии, еще глуб- же в жизнь. Сделан один шаг-одна шестая пу- ти, Потребовалось колоссальное коли- чество затраченной энергии и желез- ное терпение, чтобы в наших техни- ческих условиях довести работу до конца, непоступившись ни одним пунктом нашей программы. Когда я вижу на экране эти про- стые кусочки жизни, так тесно свя- занные друг с другом, я сам себе не

Оделав сводку полученных мной в последние две недели письменных и устных вопросов, я выделяю наибо- лее существенные и отвечаю: - Ваше отношение к искусству? - Одна миллионная доля изобре- тательности каждого человека в его повседневной работе на фабрике, на заводе, в полеуже заключает в себе элемент того, что люди выделяют, в так называемое, «искусство». Самый термин «искусство» в сущ- ности контр-революционный, так как прикрывает собой целую касту при- вилегированных людей, которые во- ображают себя не людьми, а чудоде- ями этого самого «искусства». «Вдох- новение, вернее увлечение работой есть удел не только этих «волхвов», но и каждого рабочето на Волхов- втрое, каждого машиниста на паро- возе, каждого токаря за станком. Уничтожая раз и навсетда термин «искусство», нельзя конечно, препод- носить его под другим видом, скажем под соусом «художественный труд».

И то в ответ на пикантное предло- жение «Анта… Одэли… Ута…» радио- станция киноков ответила менее пи- кантно:… Д… Х… К,…, т,-е Долой Ху- дожественную Кинематографию! или Даешь Хорошую Кино-хронику! - Какое взаимоотношение между словами; киноки, кино-глаз и «кино- чество»? … Наше течение называется «Ки- но-Глаз». Мы, борющиеся за идею «Кино-Глаз», называемся «киноки» или что то же самое, «кино-глазы». Термин «киночество» мы почти не ушотребляем, как ничего не говоря- щее и случайное словообразование. Его почему-то охотно ушотребляют наши противники. - Не можете ли вы простыми сло- вами сказать о ваших задачах в ки- нематографии и в других областях. Могу: Мы никому не мешаем жить. Мы снимаем только факты и вво- дим их через экран в сознание тру- дящихся. Мы считаем, что раз яснить

Необходимо окончательно устано- вить, что нет границы между худо- жественным и нехудожественным трудом. мир, как он есть -и есть наша глав- ная задача. Пути, по которым мы проводим действительность в человеческое со- - В чем ошибка А. Гана? - Коренная ошибка официального противника искусства А. Гана в том, что он, уклоняясь от «трофессио- нального духа всемогущего актер- ства», заставляет актерствовать пио- неров под лозунгом «рационализа- ции художественного труда». Коренная ошибка Гана в том, что он, преодолевая казенный формализм (?) критики, «вовлекает в искусство пи в чем неповинных юных ленин- цев и разрешает себе это ради побе- ды «на кинематографическом участ- кө художественного труда». Мы, конечно предпочли бы сухую хронику вмешательству сценария в быт и в работу живущих на нашей планете людей. По отношению к пла- нете Марс это менее опасно, особенно если предположить, что это сон, наве- янный декорациями Камерн. знание это 5 внешних чувств человека: слух, обоняние, вкус, осязание, Глаз и Радио-Ухо- это только эташы на этом пути. В области них чувств мы имеем пока только более или менее удачные бораторные опыты Кино-Глазу удалось выйти на рокую дорогу борьбы с кинематографией и мы сильно кин ваемся, чтобы последняя на ее ныне мировое положение) ла бы долго сопротивляться революционному натиску. Задача всех трудящихся зорко дить за начинающимся боем, отличать настоящее от фальши и смешивать подслащенных рогатов с их суровыми оригиналами Вслед за видимым мы атакуем слы- театра.шимый, осязаемый и т. д. мир. И в

верю, что для того, чтобы их снять, как они есть (а не разытрать) потре- бовалось величайшее напряжение и выдержка кино-с емщика, а иногда и безудержная смелости. Задача следующих серий расши- рять разведку до возможного макси- мума и, технически вооружаясь, не- прерывно углублять наблюдение. 1.000метров «Кино-Глаза» это уже Фундамент, который мы закладыва- ем на месте, расчищенном «Кино- Правдой» Это уже база для массово- го наступления кино-аппаратов на видимый мир. Это уже близко к штурму мировой кинематографии и к осуществлению идеи «Кино-Глаза». Дзига Вертов. Редакция помещает настоящую статью о целях информации читате- лей течении, представляемом Д. Вертовым.

Каломцеб

Председатель Правления ,Госкино   «В угаре нэпа-сценарий Б. Гус- мана, постановка Светозарова, опера- тор Дорн, закончена и вытускается в прокат конторой с емок «Госкино». Картина рисует красного директора, прошедшего угар нэпа, тюрьму и вновь переродившегося и поступив- шего простым рабочим в тот же за- вод. Костюмерная мастерская. «Красная Звезда» открыла прокатную костю- мерную мастерскую с большим выбо- ром военных костюмов старой армии.