Втср срой год издания

ЦЕНА КОП.

 5 30  к. р. 50 p. к Н И условия подпиСКи с доставкой по всему СССР РЕДАКЦИЯ и КОНТОРА Москва, Советская пл., ул. Станкевича (б. Чернышевский), 23, Т. 2-22-12 , 2-23-10 . Прием у редактора по средам и пят­Т ницам от 1 до 4 часов. ,,По рабочим и красноар­кино , ,,В кино-школе , ,,Новости c запада  и ,Новости кино-техники  по вторникам и четвергам от 1 до 4 ч. Позади текста Посреди р. 50 к. стр. нонп. 1 ＿ О б я в л е н и я:

на 1 год (с 1 января) . года (с 1 июля) . до конца года (с 1 октября) БЕСПЛАТНЫЕ ПРИЛОЖЕНИЯ 1. ,,Кино на Западе -книга Н. Лебедева. 2. Серия отирыток артистов кино. 3. Серия открытои русских кино-артистов. Подписавшиеся на 1 год и полгода получат все три приложения, до конца годаодно (открытки) Подписную плату переводить по почте в контору ,КИНО-ГАЗЕТЫ . А Программы и либретто на вкладке. Е С №

p.

ЕЖЕ-

мейским



кина. НЕДЕЛЬНОЕ ИЛЛЮСТРИ

ГАВЕГА № 44 (60) КРИЗИС

2 19 Сверх об явленного тарифа налог 15%/0- Л О «Д

28-го  П

октября Н К И К Л А А

1924 :

г.

44

(60) П.

сцеНАрНЫЙ

Л

З».

Фото-монтаж

Галаджева.

Первый момент - отсутствие у художественных советов от дельных сов - кино - организаций единой линии. Художественные советы еще не установили точ­ного критерия своих требований. Неорганизованность самих сце­наристов, отсутствие единой об­щес венно - профессиональной ячейки всех работающих над сценариями - вот второй отри­цательный момент. И, наконец, третий - мизер ные ставки никем нерегулируе мых тарифов за сцен рнук работу, что лишает серьезнук кино-драматургическую деятель­ность необходимого материаль­ного импульса. Сообразно с этим нам ри­суется следующая цепь меро­приятий, необходимых для ожи­вления и урегулирования сце­нарной работы: 1. Выработка единой, общей для всех кино-организаций, про­граммы постановок на ближай­ший год. 2. Создание проф-экономиче­ского об единения сценаристов (при АРК или союзе Рабис). 3. Установление повышенных тарифов за кино-сценарную ра­боту. Только на этом пути можно и нужно ждать преодоления со­временного сценарного кризиса М.Г.С.П Занятые своими тещущими делами, наши прокатные кино­конторы, естественно, не могли понять и оце­нить всей значительности клуба, как массового кино-потребителя. Кино­клуб ждал своего организатора, и оп явился в лице МГСПС. Смысл интервенции, произведен­ной МГСПС, путем поднисания дого­воров со всеми московокими прокал­ными конторами заключается в сле­дующем: -Вы прокатная контора заняты своими текущими делами, вы не мо­жете взяться за организацию кино­клуба, вы не учитываете значения его вы не доверяете, и не без осно­вания, кино-клубу; хорошо - так обеспечьте мне дешевое полное и бес­прерывное снабжение клубов кино­лентами, закажите специальные по­зичивы лонт для этого с я организую вам клубный кино-ры­нок, я возьму на себя наблюдение за клубными кино-аппаратами и ными кино-механиками, я упорядочу клубное кино-хозяйство, я прим меры к расширению сети клубных киноустановок. Вы бросаетесь с раз­маху в резкую политику спикения прокатных цен не бойтесь этого, это не прыжок в неизвестность это прыжок к настоящему массовому рабоче-крестьянскому потребителю. Прыжок сделан, договоры подписа­ны Конечно, это только начало боль­шой ответственной и важной рабо­ты. Необходимо будет предпринять большую организационную работу в клубах и профсоюзах, необходимо будет расшевелиться и нашим кино­организациям и приспособить свою работу к новым требованиям, много будет зависеть от НКВТ, без помощи которого вся намеченная работа мо­жет не только рухнуть, но и превра­титься в удар по советской кинема­тографии, Но прежде всего необходи­мо искреннее, дружеское сотрудни­чество МГСПС со всеми заинтересо­ванными кино-организациями И при наличии этих условий и главное, при наличии творческих усилий, за­дача снабжения клубов кино-лента­ми, а вместе с ними и создание ново­го обширного рънка будет разреше­на в короткий срок К. Фельдман. Зав. кино-секцией МГСПС.

Художественные отделы кино­организаций, стонут от недо­статка оригинальных и со­звучных современности тем, сюжетов, сценариев. Подавляю­щее большинство поставленных нашими кино - предприятиями картин доказывает, что со сце­нариями у нас дело обстоит действительно плохо. Между тем, мы отнюдь не можем пожаловаться на бес­темье. Революционная жизнь выдвигает десятки и сотни актуальных вопросов, рвущихся на экран. У нас немало имеется моло­дых литературных сил, годных для кино-драматургической рабо­ты. Пролетписатели, журнали­сты, рабкоры, студенты лите­ратурных школ­вот кадры, откуда идут новые революци­онные сценаристы. Да и среди старшего поколения квалифи­цированных литераторов (совет­ского лагеря) найдется немало людей, которые могли бы прине­сти кинематографии большую пользу. Однако и молодое и старое поколения литераторов еще не нашли путей к сотрудничеству с кино-организациями. Три основных момента явля­ются причиной, мешающей уста­новлению необходимого кон­такта. кино ИНТЕРВЕНЦИЯ Наше хозяйственное развитие идет. опотыкаясь, медленно, но за то вер­но от низового аппарата. Пора перестать бредить американ­стро­ожими капиталами, пора начать ить из того материала, который ле­жит у нас под руками. Таким мате­риалом в кино-промышленности, драгоценных ным материалом, почти не­заменимым,-является кино-клуб… Тов Троцкий в своей речи на кон­ференции культработников указал, что, при средней весьма незначи­тельной посещаемости в 7 человек в вечер, наши клубы по всей пропускают 4.000.000 чел, в год, Кто же не знает, что если на лекцию в клуб нужно тащить публику, то на ино приходится ставить заграли­тельные отряды пред клубным за­лом? И все, кто имеют хотя бы отда­денное понятие о клубной работе, не обвинят меня в преувеличении, если я помножу на 10 посещаемость лек­ций в клубе, чтобы получить п цифру посещаемости кино в клубе. Итак, наши клубы могут пропу­стить по всей СССР до 40.000.000 по­сетителей в год - цифра, которая и не снилась 800 промышленным ки­но-театрам составлявшим до сих пор базу русского кино-рынка. Одни голько клубы Московской губернии могут пропустить в год больше 8.000 000 посетителей (из расчета 250 клубов, со средней вместимостью в 200 человек, по два кино-вечера, из двух сеансов в неделю). Это ли не рынок? Он ли не с умеет поглотить 25 экземпляров кино-картин? Прав­да, этот рынок не был организован. Тяга рабочих в кино давно уже за­ставила заведующих рабочими кино­клубами потянутся в свою очередь за лентой в прокатную кино-конто­ру. Но шли они туда в одиночку, сти­хийно и встречали их там без бурной радости, Клуб, берущий ленту на прокат на один только вечер бед­ный родственник. Где ему конкури­ровать с промышлеными кино-теа­трами с их большой вместимостью, с их высокими входными ценами, с их регулярными ежедневными кино­сеансами, с их широковещательной рекламой! В соответствии с этим положением и снабжался клуб.

Это не зазывно рекламный плакат кино-театра и не многоцветная, мно­гообещающая афиша ловкого пред­принимателя. Для сравнения это агитплакат дней революционной борьбы-яркий, максимально выра­зительный, лаконичный. Сотни таких печатных плакатов, сделанных ма­стерами-художниками,задерживали наше внимание в свое время, указы­вали, звали, и мы шли на фронт, на продработу, в культурное и хо­зяйственное строительство, теперь в одВФ, «Доброхим» и т. д Роль такого агиплаката указать главную опасность, быстро воздействовать на зрителя. Основные элементы кино-плаката те же. что и его прототипа-стати­ческого, печатного. Они только при­обретают в движении на экране уде­сятеренную силу. Наше кино такого плаката-«кино­плаката» до последних лет не знало, потому что нельзя же назвать пла­катом длинную агит-повесть или драму (их значение другое). На За­паде были инстинктивные попытки выражения в плакатных формах, главным образом, в период войны, фильм, агитирующих за войну. Ки­но не взялось за столь благодарную задачу, пока к нему на помощь не пришел художник-станковист может быть натолкнувшийся на кино по пути искания возможности прида­ния движения застывшим плоско­стям станковой живописи и графиче­ского плаката. Первые побюте по эром направлении рисованные одной жи­нией и мультипликаторно заснятые политические сатиры. При богат­стве замысла, они отличаются наив­но-простым, художественно-слабым и трудным техническим выполне­нием. Французские художники Бу­ше и Матрас попробовали ввести об - емный риоунок, введя тушевку и раскраску. Результаты получились поразительные. Та же мысль пришла в голову молодому русскому худож­нику тов. Комисаренко, начавшему свои опыты с 21 года. В конце кон­цов он заменил рисунок особыми марионетками, благодаря чему зна­чительно уменьшается работа худож­ника-рисовальщика и доститается давать полную иллюзию натуры. Это изобретение завершает поиски форм киноплаката. Такие кино-плакаты очень нужны для деревенского кино, при пхове­дени различных ударных кампа­ний, как например: электрофикация, клуб-антирелигиозная, пропаганда шение аемлепользования; в городе ОДВФ, жилищно-стровгельный заем борьба за гигиену и т. п.   Первая фильма-агитка, сделанная таким приемом - «Междупланетная революция» вышла очень удачной. Прекрасно сделан рисунок, строгая композиция кадра, рассчитанная вы­разительность действующих фигур, умело использованные глубины внутренняя насыщенность образов и удачная общая идея. Кино-плакат, введенный в кино­хронику, очень оживит ее Здесь мо­гут быть использованы политические шаржи сатирических журналов. улуч-ример, Советским кино-организациям нуж­обратить внимание на этот вид кино-картин и наладить регулярное производство их Сейчас рисованные кино-агитки плкатного типа выполняют только Производственная контора Госки­но» и «Производственный т художаников Гколлек­O. Кузьма. Редакция этой статьи в плаката. Что

ДОЛИНА

ШАТЕРНИКО

EIVIN Ремиса E. P

ААТАИ госкино

НОВАЯ ПОСТАНОВКА ,,Г О СКИ НО  (РЕЖИССЕР А. РАЗУМНЫЙ) настоящего«Джунгли»-кино-картина, поста­вленная по одноименному роману У. Синклера, американским рабочим кино-кооперативом, посообщению «Нового Слова», отправлена в СССР. Картина выпущена уже несколько лет назад, но к демонстрации ее в Америке властями ставился целый ряд препятствий. 

Литература о кино. До времени вышло, по подечету немец­ких журналов, 400 книг, посвящен­ных кинематографии, из них 300 на немецком языке. Кроме того в Гер­мании имеется еще свыше 30 универ­ситетских диссертаций, посвященных тому же вопросу и ждущих опублико­вания. Страна, изгнавшая кино, Это­Ис­ландия Недавно там издан закон,за­прещающий ввоз кажих-бы то ни ло фильм в течение двух лет. Нельзя, конечно, предположить, что бы в Ис­дустрия.Таким образом жители этого сурового острова совершенно ны кино. Русская эмиграция и кинематограф. В Берлине проводится решение не привлекать для массовых постановок русских статистов больше чем в ко­личестве 20%. «1975». Так называется новая филь­ми Мозжухина, в которой он вы­ступает одновременно, кадс режиссер, актер и автор.

Перед отправкой в СССР картина просматривалась в одном из кино­бы-тров Нью-йорка. На просмотра присутствовали представители совет­ского Амторга и коммунистической печати. Фатти в Германии. Одна из игру­шечных фабрик выпустила на рынок лише-куклы «Фатти», оделанные с боль­шим сходством. Эти куклы раздают­ся детям, посещающим сеалсы с Фатти. Популярность этого комика дошла до того, что в Берлине уже везде продается мыло «Фатти»,ша­пиросы «Фатти» и т. д. Эрик Строгейм ставит в настоящее время картину «Веселая вдова», на сюжет оперетты Главная роль пору­чена популярной в Америке актри­се Мэй Муррэй. ДВОЙНИКИ ?



КАК СНИМАЮТСЯ , Появление «двойников» на экране, кое и в картине «Руки прочь» вызывает большое удивление у непо­священных зрителей Эффект этото фотографического приема весьма прост и давно известен любителям фотографии. Если снять фигуру в светлом костюме на черном фоне, то фон не получается на изображе­нии и можно произвести повторную с емку и переместить человека на другое место. Для точной с емки не­обходимо только позаботиться отом что-бы камера при повторной с емке не переместилась и не была сдви­нута Для снимков не на черном, а любом фоне применялся делитель изображения (кусок черного картона), помещавпгийся перед пластинкой, а затем и перед об ективом. Такое про­стое приспособление напр., предло­жил Клеффельд в 1868 г. Оно состоит из картонной трубки, надевающейся на об ектив с передним вырезом и па­зами, в которые вставляют отдельные куски задвижки, точно разделяю­щие изображение на части. Этот спо­соб получил весьма большое распро­странение. марионе-Применение этого способа в кино анячительно сложнее. Ресьма малень-

очень четкое изображение юино требует очень точного совпадения двух снимков, чтобы не получилось между ними заметной полоски, кото­рая будет еще более увеличена при проэкции. Затем фотографируя дви­жения необходимо согласовать их так, чтобы актер действительно дал иллюзию двух лиц, ведущих диалог между собой а не изобразил случай­но размахивающих руками лиц Здесь работа должна быть проведена по за­ранее точно отмеченным меткам и по счету. Часто для удоботва актера ему дают партнераневидимого и несни­маемого на пленке. Зеебер, один из опытнейших не­мецких кино-операторов, помещает в «Кино-ежегоднике» за 1923 г. статью, посвященную этому вопросу Ему удалось снять не два положения на одном снимке, а шесть-все с одного лища, действующего одновременно и закономерно. Для таких снимков делительный тубус в настоящее время готовится различными фирмами представляет из себя довольно сложный прибор, основным элементом которого все же является описанная выше заслонка­затемнитель. H. Тихонов

соглашается с автором оценке значения кино­касается истории этого

вида кино-картин, то она освещена автором неполно. Работу в этом на­правлении еще до революции вел русский кинематографист

Ста;ревич. В американском справочникеA. Lescarboura от 21 г. находим указа­ния, по которым можно заключить что производство комедий рисован­ных и снятых при помощи ток и лепных фигурок, было широко развито в Америже еще в 1920 году Правда, они делаются в совершенноВ ином плане, чем у нас

М