Второй год

 

  

 

Re 44 (60)
ce Re

ЕНАРНЫЙ

Художественные отделы кино-

  

организаций, стонут OT недо-
статка оригинальных и со-
звучных современности тем,

 
   
   
  
  
   
   
  

сюжетов, сценариев. Подавляю-
щее большинство поставленных
нашими кино - предприятиями
картин доказывает, что со спе-
нариями у нас дело обстоит
действительно плохо.

Между тем, мы отнюдь не
можем пожаловаться на бес-
Революционная жизнь

темье.
выдвигает десятки и сотни
актуальных вопросов, рвущихся
на экран.

У нас немало имеется моло-
дых литературных сил, годных
для кино-драматургической рабо-
ты. Пролетписатели, журнали-
сты, рабкоры, студенты лите-
ратурных школ — вот кадры,
откуда идут новые революци-
онные сценаристы. Да и среди
старшего поколения квалифи-
цированных литераторов (совет-
ского лагеря) найдется немало
людей, которые могли бы прине-
сти кинематографии большую
пользу.

Однако и молодое и старое
поколения литераторов еше не
нашли путей к сотрудничеству
с кино-организациями.

Три основных момента явля-

ются причиной, мешающей уста-  .

новлению необходимого KOH-

такта.  
кино ИНТЕРВЕ

Hamre хозяйственное развитие идет,
сототыкаясъь, медленно, но за то вер-
но от низового аппарата.

Пора перестать бредить американ-
окими капиталами, пора начать стро-,
ить ИЗ того материала, который ле-
жит у. нас под руками. Таким мате-
риалом в кино-промышленности,—
драгоценным материалом, почти не-
заменимым,—является кино-клуб...

Тов Троцкий в своей речи на кон-
ференции  кульгпработников указал,
что, при ‚оредней весьма незначи-
тельной посещаемости в 7 человек. в
вечер, наши клубы ‘по всей ООСР
пропускают 4.000.000 чел. в год, Кто
5е не знает, что если на лекцию в
клуб нужно тащить публику, то на
кино приходится ставить заградн-
тельные отряды пред клубным за-
лом? И все, кто имеют хотя бы отда-
ленное понятие о. клубной работе, не
обвинят меня в преувеличении, если
я помножу на 10 посещаемость лек-
ций в клубе, чтобы получить цифру
посещаемости кино в клубе. й

Итак, наши клубы могут пропу-
стить по всей СОСР до 40.000.000 по-
сотителей в год — цифра, которая и
не снилась 800 промышленным ки-
но-театрам составлявшим до сих пор
базу’ русского. кино-рынка. ° Одни
золько клубы Московской губернии
могут пропустить в Tron больше
8.000000 посетителей (из расчета 250
клубов, со средней вместимостью B
200 человек, по два кино-вечера, из
двух сеансов в неделю). Это ли не
рынок? Он ли не с’умеет поглотить
25 экземпляров кино-картин? Прав-
да, этот рынок не был органивован,

Тяга рабочих в киво давно уже за -
ставила заведующих рабочими кино:
клубами потянутся в свою очередь
за лентой в прокатную кино-конто-
ру. Но шли они туда в одиночку, сти-
хийно и встречали их там без бурной
радости. Клуб, берущий ленту на
прокат на один только вечер—б6д-
ный родственник. Где ему конкури-
ров”ть с промышлеными  кино-теа-
трами с их большой вместимостью, с
их высокими входными ‘ценами, с
их регулярными ежедневными кино-
‘сеансами, с их широковещательной
рекламой! :

В соответствии © этим положением

и снабжалея клуб.

 

     
 

ИЕ

 

издания

 

 

Е Sat

 

od

 

2
й

Первый момент — отсутствие
У художественных советов от
дельных сов - кино - организаций
единой линии. Художественные
советы еще не установили точ-
ного критерия своих требований.

Неорганизованность самих сце-
каристов, отсутствие единой об-
щественно - профессиональной
ячейки всех работающих. Hap
сценариями — вот второй отри-
цательный момент.

И, наконец, третий — мизер
ные ставки никем нерегулируе
мых тарифов за сцен рнун
работу, что лишает серьезнук
кино-драматургическую деятель:
ность необходимого материаль-
ного импульса.

Сообразно с этим нам ри-
суется следующая цепь меро-
приятий, необходимых для ожи-
вления и урегулирования сце-

‘нарной работы:

1. Выработка единой, общей
для всех кино-организаций, про-
граммы постановок на ближай-
ший год.

-2. Создание проф-экономиче-
ского об‘единения сценаристов
(при АРК или союзе Рабис).

3. Установление повышенных
тарифов за кино-сценарную ра-
боту.

Только на этом пути можно и
нужно ждать. преодоления со-
временного сценарного кризиса.

НЦИЯ В.Г.С.1.С.

Занятье своими текущими дёладии,
наши прокатные — кино - конторы,
естественно, не могли понять и оце-
нить всей значительности клуба, как
массового кино-потребителя. Кино-
клуб ждал ювоего организатора, и он
явился в лице МГСПО.

Смысл интервенции, шроизведен-
ной МГОПО, путем подтисания дого-
воров со ‘всеми московскими прокал-
ными конторами заключается в сле-
дующем:

— Вы прокатная контора заняты
овоими текущими делами, вы не мо-
жете взяться за организацию кино-
клуба, вы не учитываете значения
его вы не доверяете, и не без осно-
вания, кино-клубу;
обеспечьте мне дешевое полное и бес-
прерывное снабжение клубов кино-
лентами, закажите специальные по-
зитивы лент для этого снабжения, a
Я организую вам клубный кино-ры-
нок, я возьму ‘на себя наблюдение за
клубными кино-аппаратами и клуб-

‚ ными кино-механиками, я упорядочу.

клубное кино-хозяйство, я приму
меры к расширению сети клубных
киноустановок. Вы бросаетесь с раз-
маху в резкую политику снижения
прокатных ‘цен-чне бойтесь этого,
это не прыжок. в неиявестность—
это прыжок к настоящему массовому
рабоче-крестьянскому — потребителю.

Прыжок еделан, договоры подщиса»
ны. Конечно, это только начало боль-
шой ответственной и важной рабо-
ты. Необходимо будет предпринять
большую организационную работу в
клубах и профсоюзах, ‘необходимо
будет расшевелиться и нашим кино-
ортганивациям и приспособить ‘евою
работу к. новым требованиям, много
будет зависеть от НКВТ, без помощи
которого вся намеченная работа мо-
жет не только рухнуть, но и превра-
титься в удар по советской кинема-
тографии. Но прежде всего необходи-
мо искреннее, дружеское сотрудни-
чество, МГОПС со всеми заинтересо-
ванными кино-организациями И при
наличии этих условий и главное,
при наличии творческих усилий, за-
дача снабжения клубов кино-лента-
ми, а вместе с ними и создание ново-
го обширного рынка будет разреше-
на в короткий срок

К. Фельдман,

Зав. кино-секцией МГОПО.

НЕДЕЛЬНОЕ
ИАЛЮСТРИ:-
РОВАННОЕ

— РЕДАНЦИЯ и КОНТОРА
Москва, Советская пл., ул. Станкевича
(6. Чернышевский), 23, Т. 2-22-12, 2-23-10.
Прием У редактора по средам а пят-
ницам от 1 до 4 часов,

По отделам: „По рабочим и к асноар-
мейским кино“, „В кино-школе“, „Новости
с запада“ и „Новости  кино-техники“—
по вторникам и четвергам от 1 до 4 4.
О бя вления:

Позади текста. ° — р. 50 к. стр. нонп.

Посреди „ mae к $ 5.
Сверх об‘явленного тарифа налог 15%.

és
д

ЕЖЕ-

ЦЕНА #0 HOT,

 

с доставкой по всему СССР

ва 1 год (с 1 января)............. эр. —к
» %/з года (с 1 июля).......:.... 2р. 50 к
до конца года (с 1 октября) .....   р. 30 к.

БЕСПЛАТНЫЕ ПРИПОЖЕНИЯ
1. „Кино на Западе“—книга Н. Лебедева.
2. Серия открыток артистов кино, :
5. Серия открыток русских кино-артистов,
Подписавшиеся на 1 год и полгода получат все
три приложения, до конца года—одно (открытки)
ине К плату переводить по почте в
контору „КИНО-ГАЗЕТЫ“,

Программы м либретто
на внладне.

 

63

хорошо — vax  

 

SAANNE

эго оптября

И]
и

  

нос
ПЛАНАТ

 
  Это не зазывно рекламный плакат
кино-театра и не многоцветная, мно-

СЕ И

гообещающая афиша ловкого пред-
принимателя. Для сравнения это—
агитилакат дней революционной
борьбы-—яркий, максимально выра-
зительный, лаконичный. Сотни таких
печатных плакатов, сделанных ма-
стерами-художниками,

наше внимание в свое время, указы-
вали, авали, и мы шли—на фронт,
на продработу, в культурное м хо-
зяйственное строительство, теперь—
в ОДВФ, «Доброхим» и т. д Роль

такого агиплажала, указать главную }

опасность, быстро воздействоваль на
зрителя.

Основные элементы кино-плаката
т6 же. что и его прототина-—стати-
ческого, печатного. Они только при-
обретают в движении на экране уде-
сятеренную силу.

Hame кино такого плажата—«кино-
плаката» до последних лет не знало,
потому что нельзя же назвать пла-
катом длинную атИт-повесть или
драму (их значение другое). На Зя-
паде были инстинктивные почытки
выражения в плакатных формах,
тлавным образом, в период войны,
фильм, агитирующих ва, войну. Ки-
HO не взялось за столь благодарную
задачу, пока к нему на помощь не
пришел художник-станковист. может
быть натолинувшиноя на HHO по
пути иокания возможности прида-
ния движения застывшим плоско-
CTAM станковой живописи и трафиче-
ского плаката.

Первые podteme аи РО
направлении-—рисованные одной ли-
нией и мультипликаторно заснятые
политические сатиры. При  богат-
стве замысла, они отличаются наив
но-простым, художественно-слабым
и трудным техническим выполне-
нием. Французские художники Бу-
ше и Матрас попробовали ввести 00 -
емный рисунок, введя тушевку и
раскраску. Результаты получились

поразительные. Та же мысль тприитла,
В голову молодому русскому худож-
нику тов. Комисаренко, ‘началлиему
свои опыты с 21 года. В конце кон-

>

цовВ он заменил рисунок особыми

марионетками, благодаря чему зна-
чительно уменьшается работа, худож-
ника-рисовальщика и доститается
возможность при тщательной работе
давать полную ‘иллюзию натуры. Это
изобретение завершает поиски ‘форм
киноплаката,,

ервая фильма-агитка, сделанная
таким приемом — «Междушланетная

композиция кадра,
разительность действующих фигур,
умело использованные глубины
внутренняя насыщенность образов и
Удачная общая идея.
Такие киНо-плакаты очень нужны
пля деревенского кино, при пъове-
дени различных Ударных кампа»
ний, как например: электрофикация;
антирелигиозная, пропаганда, улуч-
шение землепользования: в тороде—
ОДВФ, жилищно-строительный заем,
борьба, за, гигиену ит. п.
Кино-плакат, введенный в кино-
‚ хронику, очень оживит ее. Здесь мо-
гут быть использованы политические
шаржи сатирических журналов.  
Советоким кино-организациям нуж-
‚Но обратить внимание на этот ВИД
кино-картин и ‘наладить регулярное
производство их,
Сейчас рисованные
плакатного тила выполняют только
«Производственная контора Госки-
HO» «Производственный коллек-
тив художников ГТК».
0. Кузьма.

соглашяется св автором
оценке значения кино-
плаката. Что касается истории этого
вида кино-картин, то она освещена
автором неполно. Работу в этом на-
правлении еще до революции вел
русский кинематографист Старевич.

американском справочнике А.
Lesearboura ОТ 21 т. находим указа-
ния, по когорым можно заключить
что производство комедий фисован-
ных и снятых при помощи марионе-
ток и лепных фигурок, было щироко
развито в Америке еще в 1920 году

 

кино-агитки

Редакция
этой статьи в

Правда, они делаются в совершенно
ином плане, чем у нас.

задерживали  .

  
 
 
 
 
 
 
 
 
 

   
  
 
 
 
 

 

 
   

(924, г.

 

  
 
 

Л &

& (60)

 

‘AOMMHA CNES.

 

АЛИНА

Е a .

4
j

< )

By SF
7

*

ithe cae

Фото-монтаж П. Галазжева.

   

A

\
\e

 

 

Литература о кино. До настоящего  
времени вышло, по подечету немец-
ких журналов, 400. книг, посвящен-

ных кинематопрафии, из них 300
на, немецком языке. Кроме того в Тер-
мании имеется еще свытше 30 универ-
ситетских диссертаций, посвященных
тому же вопросу и ждущих опублико-
вания. i

ландия . Недавно там издан закон,за-
прещающий ввоз каких-бы то ни бы-
ло, фильм в течение двух лет. Нельзя,
конечно, предположить, что бы в Ис.
ландии имелась ‘своя фильмовая ин-
дустрия. Таким образом ‘жители этого
сурового острова совершенно лише-
НЫ Кино.

Русская эмиграция и кинематограф.

В`Берлине проводится решение не
привлекать для массовых постановок
русских статистов больше чем в ко-
личестве 20%. °

«1975», Так. называется ‘новая филь:  
ма И. Мозжухина, в которой он вы-
ступает одновременно, каж’ режиссер,
актер и автор. ,

Страна, изгнавшая кино, 9т0— Ис-

«Джунгли»—кино-ка ртина,  шоста-
вленная’ по одноименному роману У.
Синклера,  американоким рабочим
кино-кооперативом, по сообщению
«Нового Слова», отправлена в COOP.
Картина выпущена уже несколько
лет ‘назад, но к демонстрации ее в
Америке властями ставилея целый
ряд препятетвий.

Перед отправкой в СССР картина
просматривалаеь в одном из кино-
театров Нью-Йорка... На просмотра
присутствовали представители совет-
ского. Амторга м. коммунистической
печати,

Фатти в Германии. Одна из игру-
шечных фабрик вышустила на рынок
куклы «Фатти», оделанные с боль-

  Ш м сходством. Эти куклы. раздают-

ся детям, посещающим сванеы с
Фалти. Популярность этого комика
дошла др того, что в Берлине уже
звезде продается мыло «Фалти», ша-
пиросы «Фатти» и т. д.

Эрик Строгейм ставите в настоящее

  время картину «Веселая вдова», на

сюжет оперетты Главная роль пору-
чена популярной в Америке. актри-
се Мэй Муррэй.

Co KAK СНИМАЮТСЯ „ДВОЙНИКИ“? coo

Появление «двойников» на экране,
например, в картине «Руки прочь»
вывывает большое удивление у непо-
священных зрителей Эффект этого
фотографического приема‘ весьма
прост и давно известен любителям
фотографии. Если снять фигуру в
светлом костюме на черном фоне, то
фон He получается на изображе-
нии и можно произвести повторную
с’емку и переместить человека, на
другое место. Для точной с’емки не:
обходимо только позаботиться о том
что-бы камера при повторной с’емке

не переместилась и не была седви:
нута.
Для снимков не на черном,

a любом фоне применялся делитель  
изображения (кусок черного картона),
помещавигийся перед пластинкой, а
затем и перед об’ективом. Такое про-  
стое приспособление напр., er
жил Клеффельд в 1868 г. Оно состоит  
из картонной трубки, надевающейся
на об’ектив с передним вырезом и па-
зами, в которые вставляют отдельные
куски-—валвижки, точно разделяю-
щие изображение на части. Этот @по-
соб получил весьма болышое распро-
странение.

Применение этого способа в кино
язнячительно сложнее. Расьмя малень-

но

  

=
u М

TE

 

в эт

 

 

ШЕСТЬ С

кое и очень’ четкое изображение кино
требует очень точного совпадения `
двух снимков, чтобы не получилось
между ними заметной полоски, кото-
рая будет: еще более увеличена при
проэкции. Затем фотографируя дви-
жения необходимо согласовать их
так, чтобы актер действительно дал
иллюзию двух лиц, ведущих диалог
между coool a He изобразил случай:
но размахивающих руками лиц Здесь
работа должна быть проведена по зя-
ранее точно отмеченным меткам и по
счету. Часто для удоботва актера ему
дают, партнера—невидимого и несни:
маемого на пленке. Е з

Зеебер, один из опытнейнтих не.
мецких кино-операторов, помешает B
«Кино-ежегоднике» за, 1923 г. статью.
посвященную этому ‘вопросу Ему
удалось снять He два положения HA
одном снимке, & шесть—зсе с одного
лица, действующего одновременно и
закономерно.

Для таких снимков делительный
тубус в настоящее время тотовится
различными фирмами н представляет
из себя довольно сложный прибор,
основным элементом которого все же
является описанная выше заслонка-
затемнииель.

Н. Тихонов

. ae oe J a 7

ТРАНИЦ