(60)

№

44

КИНО-ГАЗЕТА  Первый HвЯ офабрина Ленинградское отделение «Госки­но» открывает в Ленинграде кино­вабрику, По соим размерам она бу­лет одной из самых больших фабри кв. саж. Фабрика помещается в быв. мастерских госактеатров и находит­ся на Большой Под ячевской улице. Ателье оборудовано по последнему с имеются под емные машины для под ема декораций на мастерских, где последние изгото­вляются. в настояще время в около 5о юпитеров и олкидастся жекторов и другого осветительного инвентаря. По договору «Госкино» имеет право пользоваться всем де­корационным реквизитным и ко­стюмным материалом Госактеатров постановки будут обслуживаться рабочей силой Госактеатров (Беседа с директором Ленинград, отд. «Госкино» А. E. Хохловкиным). Первыми постановками предпола­гаются: «10 заповедей» по сценарию Ассоц. пролет. писателей и «Трудо­вая Копейка» по коллективному сце­нарию режиссерской группы студен­тов института Экранного Искусства. Эти картины предполагается выпу­стить к 1 января 1925 г. Работа на фабрике начинается 1-го ноября. Во главе фабрики стоит зав. про­изводством тов. Баграчев. Главный режиссер Б. Н. Светлов. предполатает широко иопользовать кино-молодняк. Кроме того «Госки­но» предоставляет фабрику для опыт­ной работы кино-кружков заводов и фабрик Ленинграда, число которых, ся. К. П. Ленинград. КИНО-СМОТР Под таким названием в ближай­шие дни в кино Малая Дмитровка, 6, устраивается большой вечер, по­священный обзору советского кино­производства. На вечере выступят кино-режиссеры: Анощенко, Вертов, Вернер, Ган, Гардин, Доронин, Желя­бужский, Кулешев, Михин, Мур, Ми­трич, Протозанов, Разумный, Роом, Сабинский, Тихонов. Выступления на тему о последних работах этих демонстрацией отрывков из их кар­тин, Будут показаны отрывки из ряда новых картин («Всем на ра­дость», «Папиросница от Моссель­прома», «Долина слез», «Гонка за самогонкой» и др.). Кроме того, бу­дет показана мультипликаторная фильма. ГТК. НАШЕГО КОНКУРСА



экраН

На

просмотрАх



 О ЧЬ К О Р А Б Л я именно поэтому эта лента, несмотря поэтому эта лента, неомотря

,,КРАСНЫЕ ПАРТИЗАНЫ  Первое. Карнаубийственно длижна. Это основное впечатление чувева меры монтажного шскус­ства. Картину нужно жестоко поре­зать и только в сокращенном виде она может быть интересной. Вгорое. Картина безвкуено пре­тенциозна. Название частей песня­ские плакаты в начале каждой ча­сти, сиверный перефраз горьковской ный (ни в коем случае не партизан­ский) язык надписей, в преизоби­лии перебивающих действие; сусаль­ный эпилог­все это натянуто и фажыпиво. От этой «оправы» несет «ханжонковско-ермольевской» деше­вой «эстеликой», явно негодной для релолюционно-героической фильмы. Эпитет «мировая» «Красными парти­занами» никак не оправдывается. И если подобное реклам-махерство про­стительно для самовлюбленных «аэ­литян», то для советской организа­ции это, выражаясь мягко, лишнее. Третье, Сценарий неплох и нехо­рош. Такой же, как 90 процентов всех сценариев, режиссерски реали­зованных за последние пару лет. Ко­нечно, было бы куда острее, если бы сценарист вместо собственных муд­рствований аккуратно переложил на язык экрана сибирские повести Все­волода Иванова, который и лучше знает партизанщину и имеет боль­шой художественный талант. Но «на нет и суда нет». Четвертое. Режиссер Висковский, неамотря на овой американский «стаж», постановщиком оказался ря­довым. Нисколько не лучше наших советских кустарей. Массовые сцены вышли пестро: рядом с хорошими кадрами халтура и опера. Парти­занская «толпа» из института Экрал­ного Искусства, прямо возмутитель­на своей интеллигентскою вертля­востью. Наоборот рабочие и военные массовки смотрятся с интересом. «Комический элемент», вклиненныйбудут ВОПРОСУ О Слишком любят, у нас, иностран­ные слова. Термин «фильм» во всех вариациях фигурирует весьма часто. При этом употребляют его то в жен­ском роде: «фильма», то в мужском: «фильм», то с мягким знаком то без него. То образуют родительный па­деж «филмов», то еще каким-нибудь обравом пытаются навязать и обру­сить этот чуждый нам термин. Слово «фильм» происходит от «по-приффитовски» в картину, большинстве случаев натянут. Кто войне, тот знает, что шутили мы тогда е очень часто И все-таки… И все-таки «Красные ы партизаны» картина наша. Револю­ция взята настоящими рабочими и крестьянскими (а не объвательски­рабочего и трестьянского арителя, Она с радостью будет принята ауди­венских передвижек. Отдельные мес­та картины попадают в точку и не­медленно вызовут энтузиазм. H А Ш ИША Р Ж ИВсе Рис. А. Савицкого. 



Во второй раз на нашем экране Рраз на нашем экранеименно слокоен и весьма сдержан в своей ми­миже и движениях-почти не игра­ет. Пользуясь своей исключительной внешностью, обаянием своей молодо­сти, он создает своего рода «маску» прекраеного, благородного и неудо­влепворенного жизнью юноши. В этом, конечно, причина его бешено­ателпео у женской подовины насе­ления Америки. при-Пошалкак артистка, интерес ней чем Валентино Доротея Даль­тон, дающая несложный романтиче­ский образ сильной и независимой девушки-матроса «дочери корабля». Четко запоминаются отдельные ее весьма выразительные движения. Поставлена картина большой тщательностью. Очень хороши гавань С.-Франциско, всамделишные кораб­ли, прекрасно подобрана команда разбойничьего судна. Чуть-чуть толь­ко театральны мексиканцы. Любо­пытны хитроумные световые эффек­ты. Смонтирована фильма без особых претензий, но толково и с расчетом. Сюжет примитивно романтический. Нечто в роде «приключений на мо­Фабрика  ре» из юношеских журналов. Но ,6 УДЬ М ОЕ макс Линдер стоит где-то посреди­не между эксцентрикой Чаплина и актером «всечеловеческого» типа, ну скажем-Гарри Лидтке. С одной сто­роны Линдер пользует специфиче­ский кино-материал, как вещь, ди­намику погромов и погонь, а с дру­гой стороны он не боится вносить в свои картины ничем не прикрытые моменты чистой игры, если угодно, эмоции. И в этом смешении образ Макса Линдера. Его маска-маска смешного, слегка неудачника, но все же обаятельного Макса. Таков Линдер в своих теперешних, послевоенных картинах. Пожалуй он

усь Ролпан. нас приемлемей многих других «бое­виков». Л. Р. Й ЖЕ Н О Й . также вырос, как выросла кинемато­графия за эти 10 лет. Его сценарии стали крепче строиться. В его при­емах чувствуется выверенная насы­щенность чаплинской школы. «Будь моей женой»-фильма, пре­красно иллюстрирующая все выше­сказанное. В ней есть хорошо заду­манные, крепко доходящие, остроум­ные трюки (например: сцена с кры­сятами, борьба с самим собой и т. п.). Эта, в сущности пустая комедия, мастерски разыграна и поставлена. Смотрится очень легко и вызывает непрерывный смех у публики. B. Ap

Баталов в роли Гүсева («Аэлита»).

Это не «Красные дьяволята», и не мировая картина. Но она на много лучше,скажем, «Борьбы за Ультима­тум» и ряда других советских фильм, и после крупных сокращенийее смотреть и смотреть. Н. Л. ТЕРМИНОЛОГИИ

хрОНиКА КиНО   ческое товарищество «Межрабпом­Русь», в которых участвуют на рав­ных основаниях (по 50% паев). В правление вошли от Межрабпома: Ю. А. Фридман и И. Л. Малкин и от «Руси» М. Н. Алейников. Культшефство. «Кино-Москва» в порядке культшефства над частями Красной Армии МВО, с 1-го января по 5-ое октября 1924 г. выдала 151 программу картин. Кино-бюро ПУР а выразило «К.-М.» благодарность за безвозмездное снабжение армии фильмами. Гастроли Конрада Вейдта и Гарри Пиль в Москве, вероятно, не состо­ятся. По полученным нами сведе­ниям, эти артисты были приглаше­пы для гастролей одной организа­цией, но в виду того, что ими были выставлены совершенно неприемле­мые условия, соглашение не состоя­лось. Гарри Пиль потребовал за один скетч-вечер-2.000 долларов (!), a К. Вейдт еще большую сумму Комсомольский отдел. При «Про­леткино» создается Комсомольский отдел. Состоялось первое организа­ционное собрание комеомольцев-ки­нематографистов. Избрано бюро про­изводственного коллектива, в состав которого вошли комсомольцы FTК и «Пролеткино». «Среды» «Госкино», В целях озна­комления прессы с выпускаемыми каргинами, как собственного, так и спе-затраничного производства, «Госкл­по» организовало еженедельные про­смотры «Среды Госкино». Первый осмотр состоллся 2-го октября. уч. Джекки Кугана и «Вне закона» уч. Присциллы Дин. Игорь Ильинский ушел из «Руси» и подписал контракт на 1 год е «Артфильм». По договору «Арт­фильм» обязалось поставить несколь­ко комедий с Ильинским в главной роли. Очередной номер Госкинокаленда­ря выпускается к Октябрьским тор­жествам и посвящается подготовке к празднествам. Прием сценариев в «Госкино», по­мимо центра, производится на 1-ой и 3-ей фабрике «Госкино». Ближайшие выпуски «Кино-Мо­Проватный отлея «Квно-М сквы» выпускает нашумевшую в Гер­Эрнста Любича, в главных ролях: Дагни Сервас, Гарри Лидтке, Эмиль Янингс, Пауль Вегенер и др. (пой­дет с 29-го сего месяца в кино «Ко­лосс») и одну из последних постано­вок с участием Мэри Пикфорд «Серд­це гор» (с 31-го пойдет в кино: «Уран», «Сплендит-Палас», «б. Хан­жонков» и др.). «Петухи» - сценарий гиковцев, о мытарствах которого мы сообщали, приобретен, наконец, «Севзанкино».

пенку, получающуюся при кипяче­нии молока Поэтому самый букваль­ный перевод этого термина на рус­ский язык будет -«пленка». На наш взгляд было бы разумно не перегру­жать русский язык без особенной надобности иностранными словами, когда имеются в нашем распоряже­нии такие исчерпывающие обозначе­ния, как «пленка» для сырого про-



Производственный план 1-ой фаб­рики «Госкино» на 1924--25 г. зна­чительно увеличен, по сравнению с 1923 24 г. План предусматривает 28 постановок, из которых 6 боль­ших. Отмена постановки. Начатая Эггер­том для «Межрабпом-Русь» поста­новка агитационной картины «Клад» -отменена, так как не приемлема по цензурным условиям. Культшефство «Госкино», В ответ на письмо комвойск тов. Ворошило­ва к кино-организациям, правлением «Госкино» постановлено усилить ра­боту по снабжению кино-бюро ПУР а картинами собственного производ­ства, на льготных условиях. Работниками 1-ой Госкино фабри­ки взято совместно с суконной фаб­рикой им. Каменева культшефство над Климовской волостью Кашир­ского уезда. 

дукта и «кино-картина»-для обра­Я. ЛИБРЕТТО СЦЕНАРИЕВ кино-журналов и просто литератур­ных кино-журналов нет. Есть кри­тика картин, но критика довольно пристрастная­за плату. Вообще ки­нематографическая «литература» журналы с превосход­ными рисунками, но абсолютно бес­содержательные. Вообще дело об единения кино-ра­бошников печальная страница аме­риканской кинематографии. Были у нас попытки организовать в 1916 го­ду секцию при федерации американ­рабочих в Лос-Анжелосе. Эта секция просуществовала два-три ме­сяца и распалась, потому что никто из членов не являлся на заседания. Эти заседаниия были очень скучны и всегда был вопрос об уплате членоких взносов, или Гомперсу нехвагало на жалованье. Вторая попытка была сде­лана в Нью-Иорке, там даже прошла волна забастовок в кино-индустрии. Организация просуществовала год ии полтора и развалилась по тем жеи причинам. Плетники, работающие в ателье, состоят членами братства плотников. Довольно недурно органи­ованы театральные механики элек­тро-техники и операторы, но актеры совершенно не организованы Сейчас как-будто начинается движение более ии менее серьезное. НАУЧНЫЕ И ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ ОБ ЕДИНЕНИЯ. Научных кино-общ и кино-органи­ваций почти нет. Имеется одна орга­низация, которая называется «Инд­женер кино-индостри», куда входит очень ограниченное число членов-че­ловек 40-50это в Нью-Иорже, где имеется по крайней мере 3.000 чело­век хороших кино-специалистов. 

английокого «felmen», что означает МЕРИКАНСКАЯКИНЕМАТОГРАФИ ботанного. Кино-индустрия в молодая. Я начал свою работу у Гриффита как раз в то время, когда она носила еще кустарный характер, когда она только начинала развивать­ся. Это было лет 12 тому назад. За последние 10 лет она шагает гигант­скими шагами вперед. Сейчас кино­промышленность занимает в Америке третье место - так быстро она вы­росла. ПРИЧИНЫ БЫСТРОГО РАЗВИТИЯ. И выросла она не потому, что были разрешены какие-нибудь проблемы кинематографа, а просто это было живое дело и американцы шо заработать. Главным фактором быстрого развития этой индустрии были, конечно, экономические причи­ны с одной стороны накопление ка­питала и с друтой-перепрошаводство, вследствии которого кашитал оставал­ся в банках мертвым. Затем был кадр безработных пролетариев, хаников, оптиков, химиков, который и был брошен в новую индустрию. Большое значение в развитии амери-ти канской нинематографии сыграла ми­ровая война. Она разрушила евро­пейскую кино-промышленность, т. к. вся она была занята работой на вой­ну и это сыграло решающую роль. В начале развития американокой индустрии, 12 лет тому назад разлит участки земли по 100 десятин в Лос­Анджелосе, строили там фабрику, ателье, лабораторию в верстах 20 от города (Колвер-Сити, Юниверсал) Здесь же селились рабочие. ЦЕНТР ПРОИЗВОДСТВА - КАЛИ­ФОРНИЯ. Кидо-проповодотно развивадось в лений, приходилось делать с емку на налуре. В Калифорнии же можно ра­ботать 300 дней в году, т. к. там почти всегда стоят солнечные дни. Устраи­*) От редакции. Настоящая статья является переработкой доклада, сде­ланного автором на собрании Ассоц. Революц. Кинематографии 16 ок­тября 1924 г. Составлена по стено­грамме т. А. Г. Горшкова. СТАТЬЯ А. ДАНАШЕВСКОГО  )

Америке очень вались ателье, вернее площадки на от­крытом воздухе и в таких условиях оченьбольшая, работали. Затем спроились сначала светлые остекленные ателье, а в по­следнее время, в последние несколь­лет, стали спроиться ателье, рассчи­танные на искусственный свет, со­вершенно темные. ндучный И школьный КИНЕ­МАТОГРАФ. Вследствие благоприятных условий и материальных возможностей амери­кематороироко научныеаитаеоипо производству картин. Однако науке американцы ничего не дали. Здесь тогряснечастности аТерханней Как ни стрално, в Америке до сих пор ни водахв тиоских матографа нет. Казалось бы что мо­жет быть лучше наглядного способа преподавация путем кино коплоимо­птся тсе техниисские возмоятости ме-таой богатой страе сбоулоталь школы аппаратами и произвести до­статочное количество нака преподавании ＿по этого делается. Приведу пример: один мой приятель хотел продринуть кино в школу. Организовалась группа, нечто оде родительского вометета, стали работать в этом направлении, по на­толкнулись на целый ряд препят­ствий. Прежде всего все владельцы стимо, что это подрывает коммерче­ские интересы, что если кинематограф будет в пколах, то меньше будут по­сещаться кино-театры Поэтому они повели кампанию против этой орга­низацни, которая билась с ними до­вольно упорно, но безуспешно. Ко­нечно в некоторых школах и влубах нии дело находится и сейчас. Русские кинематографисты удивля­ются, что не могут добиться получе­ния из Америки хорошего техниче­ского журнала. Они не знают, что та­ких журкалов там нет. Вся кинемато­графическая литература, вся перио­дическая кино-печать чисто реклам­ного характера. Хороших научных КИНО ЛИТЕРАТУРА.

Из фильмы «Гонка за самогонкой» (режиссер А. Роом). «Как я расскажу это своим де­тям» научная германская фильма, трактующая о половой жизни и циально предназначенная для вос­питателей, получена и монтируется московским отделением «Севзапки­но». Усовершенствование кино-лабора­тории Прибывш Прибывш вший из Аме Америкис мерикила­борант Данашевский (сын т. А. Да­нашеводого) работает в кино-лабора-скны» канских кино-лабораторий. «Клад и Кольцо», Худож. Совет «Межрабном-Русь» совместно с науч­ным отделом принял к постановке сценарий писателя A. Новикова «Клад и Кольцо», рисующий жизнь и быт старой и советской Волги. «Межрабпом Русь», 1-го, октября сего года «Кино-бюро Межрабпома» и художественный коллектив «Русь» Гслились, образовав кинематографи-

КИНО-ОБРАЗОВАНИЕ. Кино-школ в Америке очень и очень мало. Существуют кино-школытории. при колумбийском университете в Нью-Иорке, кино-курсы при боотои­время несколько частных кино-школ но они лишь шантажировали своих учеников. В журналах был целый ряд об явлений, призывавших не до­верять этим школам. В Америке каж­дая стенографистка мечтает стать ки­но-звездой и этим пользуются разные проходимцы, которые открывают сту­дии с единственной целью выудить деньу. (Продолженис в ближ. №№-рах)