ЦЕНА І0 КОП.

издания

Второй

год

РЕДАКЦИЯ и КОНТОРА Москва, Советская пл., ул. Станкевича (б. Чернышевский), 13, Т. 2-22-12 , 2-2;-10. Прием у редактора по средам и пят­ницам от 1 до 4 часов. до По отделам: ,,По рабочим и красноар­мейским кино , ,,В кино-школе , ,,Новости c запада  и ,,Новости кино-техники  по вторникам и четвергам от 1 до 4 ч. О б я в л е н и я:

условия подписки с доставкой по всему СССР 1 год (с 1 января) . р. года (с 1 июля) . конца года (с 1 октабря) р. 50 к 1 p. 30 к. БЕСПЛАТНЫЕ ПРИЛОЖЕНИЯ 1. ,Кино на Западе  - книга Н. Лебедева. 2. Серия открыток артистов кино. 3. Серия открыток русских кино-артистов. За границу: на 1 год. доллара на 1 года дол. 50 цент. Подписавшиеся на 1 год и полгода получат все

на

ЕЖЕ-

 НЕДЕЛЬНОЕ ИЛЛЮСТРИ

ГАЗЕТА N 45 (61)

Позади текста . - р. 50 к. стр. нонп. Посреди 1 три приложения. Подписную плату переводить по почте в контору , КИНО-ГАЗЕТЫ .  Программы и либретто на вкладке. № Сверх об явленного тарифа налог 150

4-го

1924 г.

ноября

45 К.

(61)

 СЕДЬМАЯ 

О СЦЕНАРУахи CTАX Советская кинематография прохо­дит свой букварь;неудивительно, что в то время, как в других обла­стях творчества культуры слышны кое-какие намеки на раздельную речьв кино монотонно и преувели­ченно старательно-учебно тянутся: «буки-аз -ба». Но, как и везде, здесь также нали­чие добрынамерений,с каждым днем все увеличивающийся круг же­лающих обучаться экранному делу. Особенно много чтриложено силы в области построения сценариев и наблюдается обилие сценаристов. Среди того и другого материала мож­но провести одну линию раздела, ко­торая дает две несхожие между со­бою грушпы: к одной относятся сце­нарии, написанные авторами в пер­вый раз; к другой сценарии с по­рядковым помером двузначного чи­и их авторы, в свое время потря­савшие экранную аудиторию самыми разнообразными чувствами в своих апаменитых «золотых сериях», «ху­дожественных» лентах Тимана и т. п. Конечно, всегда были опытные сценаристы и всегда будут дебютан­ты и, может быть, указанное деление не даст никакого ключа к изучению и оценке материала. Но при наших условиях такой подход обещающе единственный. чем и ҡак пишут так называе­мые опытные, искушенные и даже дипломпрованные сценаристы ? О, разумеется, и они знают, слы-

ГОДОВЩИНА до сказать, что советская ки­немат графия сдвинулась с ме тв й точки. Сеть кино-театров и кино­клубов, хотя и очень медленно, начинает расти. Поставлен во­прос о кинематографе деревен­ском. Увеличились обороты про­ката. Устанавливаются нормаль­ные связи с заграницей. Снача­ла робко и неуверенно, потом все тверже и тверже делают свои первые опыты производ­ственные организации. За этот год выросла и окреп­ла специальная кино-печать и народились общественные кино­организации. И, наконец, партия, не уде-сла лявшая до сих пор серьезного внимания кино - строительству, в этом году впервые поставила вопрос во всю ширину. Резо­люция XIII с езда и все увели­чивающийся кадр коммунистов, посылаемых партией на кино­работу, это большой успех ки­нематографии. Недалек уже тот день, когда партия овладеет кинематогра-



Фото-монтаж

Савицкого.

Каждый год в эти дни на тысячах рабочих и крестьянских собраний советское государство подводит итоги пройденному пути. И каждый год мы с ра­достью констатируем огромные успехи, достигнутые в ряде областей. Мы победили на фрон­тах военных и дипломатических. Мы взяли твердый курс вверх на фронте хозяйственном. И только на фронте культурном наши успехи невелики. Кинематография - одиниз са­мых обширных и в то же время наименее изученных участков культуры будущего. Ее еще не­достаточно понимают и ценят даже некоторые дальнозоркие политики пролетариата. И немудренно, что в течение первых шести послеоктябрь­ских лет советская кинемато­графия влачила жалкое суще­ствование. Шесть лет, шесть годовщин, шесть Октябрей мы или вовсе молчали о кино, или подводили грустные итоги… И только сейчас, в эту седь-

ПОСТАНОВКА.

ЭЙ

ШТЕИНА

нова я фильма

госкино

ДИРЕКТИВЫ В. И. ЛЕНИНА   На последнем собрании Ассоц. Револ. Кинемат. тов. Трайнин дохода (конечно без похабщины и контр-революции) и

мую годовщину мы можем твер­фией окончательно.

шат, по меньшей мере, что народил­огласил следующее предложе­б) под фирмой ,из жизни на-

Б ор врстоть, что сотрасена хв­леная безмятежность и что к руко­водству, строительству жизни при­ние т. Ленина, сделанное зам­наркомпросу т. Литкенсу в ди­родов всех стран­картины специально пропагандистского рективах по кино-делу: »Для каждой программы ки­но-представления должна быть установлена определенная про­порция: *) пытство посмотреть на то, что ему мало знакомо. Фильма, интригун и увлекая, дол­жна вместе с тем расширять горизон­ты. Пролетарскую этику и мораль можно обрисовать и на буржуазном быте. И не только фабрики, рабочие поселки и т. п. должны быть сюже тами пролетарских картин, по и пре­красные пейзажи и другие природ­пые достопримечательности, дворцы и т. д., могут быть по мере возмож ности, использованы, как фон дли пролетарской по духу фильмы, Это сделает фильму увлекательнее. хро-Все существующие формы и напра­вления в кино-производстве должны быть донущены к работе, но пужно бороться против «голого форматиз­ма», направленного к выявлению содержания фильмы, вой форме. c. литературно-художественным про­ждению автора, а по идеологии) агро­изведений у нас почти нет или очень мало. Сам принцип связи сценария с лит.-художественным произведе­нием не дает возможности широко отвечать на текущие проблемы, что важно сейчас в воспитательной ра­боте переходного времени. Фильмы исторические (вроде «Дво­рец и Крепость») и литературные и т. д. нужны, но в известной пропор­ции. Нам в большей мере нужны фильмы, которые отвечали бы на проблемы злободневные в течение нескольких ближайшних лет. Осно­вой для сценария может послужить даже какая-нибудь характерная га­зетная статья, или корреспонденция, затрагивающая и разрешающая бы­товые вопросы, отчет о каком-нибудь судебном процессе и т. п., в обработ­ке компетентных товарищей. В области чисто агитационно-про­светительной нужно было бы заинте­ресовать сценаристов художественной обработкой таких матерналов, как «программа РКП», годовые отчеты СНК и ЦИК на Всесоюзных Сездах Советов, годовые отчеты ЦК на с ездах партии и т. д. Давать их нужно, однако, не в виде «хроники», а в действенном выявлении накопленного опыта в различных отраслях жизни, содержания, как то: колониальная политика Англии в Индии, ра­бота Лиги Наций, голодающие в Бердине и т. д. и т. д. Мы воздерживаемся пока от комментариев этих директив тов. Ленина, но, конечно, еще вернемся к ним. шли новые люди, пионеры, изобре­татели, осуществляющие еще не ис­пробованную волю жить миллионов, пребывавших в грязи, спячке, покор­пости, Опытные руки, имевшие в виду еще недавно зрителя сытого, отвле­кающетося от своих «тяжких» дел наживы, личных страстишек в «уют­ном», «салонном» кино, создавали соответственную пищу. ОбразамиИ для работы служили первые опыты фабрикации Пате и Чинеса, когда-то гремевших и вот теперь после такого удобрения эти руки за десяток лет бездействия и революционной встря­ски достатонно разучившниеся. ста­рательно выводят или шытаютеустановки, водить «революционные»спетпрограмму толком не зная, не веря, не понн­мая и не чувствуя ни революции, ни тех, кто ее, как и почему делал. т. п. литературными деталями и у «масти­тых» получается тот же шианевнивок, результат, «Эффектные» положения занимательная «ирита»,употре­бление современной терминологии (комсомол, комиссар, чека, начдив, ревком и пр.) все это дает види­мость настоящего сюжета для экрана и все это безнадежно до нето недо­стает. И вот новые сценаристы, пишущие не только свои первые сценарии, но и вообще впервые берущнеся за перо. Кто они и почему они взялись за это дело? На 90%-это активные участники бурной эпохи темпериалистской вой­ны, люди, имеющие ордена Красного Знамени за дела в гражданской вой­не, имеющие позади себя далекую ссылку, годы тюрьмы, иногда катор­гу, иногда просто впервые прозрев­шие рабочие от станка и крестьяне от сохи, у которых всетда отсутствие того «пресыщения культурой», так сквозившее у«профессионалов» - «жрецов искусства», сохранившие и по сей день обыкновенное чувство уверенности здорового человека, иду­щего к своей цели. О чем и почему, именно, на экране они хотят поделиться со всеми? Из д о кл ада то в. р ай н и н а Задачи рабочего кино будут тесно увязаны в общий политпросветитель­ый план, охватывающий все сторо­ны рабочей жизни и ее культурные запросы, Рабочее кино должно осветить: a) общеидеологические устремле­ния пролетариата, его международ­ную борьбу, текущие проблемы пар­тии, профсоюзов, кооперации и т. д.; б) историю рабочего движения; в) накопляющийся опыт нового ра­бочего быта и его преломление в се­мейных, общественных и др. взаимо­огношениях; г) текущую международную цику важнейших событий под кри­тическим -углом зрения пролета летариа­та; д) различные отрасли науки и труда, усовершенствование ремесел мы); c) краеведение--под углом зрения всех пациональностей СССР. страсти под утлом зрения пролетар­ской критики, этики и морали. Романтическая зинтрига должна быть широко иснользована, но буль­нарной, мещанской мелодраме необ­ходимо противопоставить романтиче­скую завязку, скрывающую в себе проблемы взаимоотношения полов, слагающиеся в условиях борьбы за раскрепощение женщины. Все это, однако, с действенной убедительно­стью, без фальшивой надуманности. крикливости, агитационной фразеоло­гии и резонерства Картина должна че только «показывать», а образно доказывать и убеждать. Нужно, кроме того, иметь ввиду, что рабочий, если не совсем хорошо разбирается в вопросах своего быта, то во всяком случае хорошо его знает с внешней стороны. У него, на­оборот, проявляется законное любо­)Здесь мы приводим лишь вы­держки из доклада, завед. Главре­перткомом и члена Худож, Совета по делам кино при Главполипросвете т. 1. Трайнина, сделанного на собра­пии А. Р. К. и литературных орга­низаций, 30 октября с. г. (см. 3- страницу). Более подробный отчет редакция предполагает дать в бли­жайших номерах «Кино-Газеты». Ред.

a) увеселительные картины, специально для реклам и для

 щем» (5 частей), «Ветераны Русской Революции» (5 частей) и др. «Госкино» устраивает в своих ки­но-театрах S-го (в субботу) бесплат­ные кино-сеансы, билеты на кото­рые будут распределяться через проеоюзы. В 1-м и П-м кино-теат­прось-поплет«Но-плаз», в-м и фильмы собственного производства берг, Франциссон, Рылло и Гибер). Московской губернин, Екатеринбур­ге. Ростове и Архангельске. Из за­«Кино-Москва» 8-го ноября устра­ивает в своих кино-театрах («Уран», «Колосс» и «Карнавал») бесплатные кино-сеансы. Торжества будут сни­маться в Москве Н. Тихоновым. Г. Г­зд. В этом году кино будет широко использовано при проведении ок­тябрьских празднеств в Москве. Кино-бюро ПУР а устраивает во всех клубах М. В. О., имеющих кипо­торжественные вечера, в которых входят кино-се­ансы, Кино-бюро обратилось ко всем шефам (кино-организациям) с бой о предоставлении на октябрьские дни наиболее подходящих программ. «Севзапкино». Всю неделю, начи­низаций, не имеющих кино-устано­фильмами собственного произ­водства. («Красные Партизаны», «Дворец и Крепость» и т. д.). Кроме того, отдел социальной хро­ники выпускает к торжествам ленты «Кремль в его прошлом и настоя-

 Без колебания следует предпочесть эту вторую категорию открывателей жизни; конечно, их записи будут подвергнуты просеиванию иногда че­рез сита элементарной грамотности, по именно из этого подлинного сырья будет получен первосортныймате­риал для зрительного его оформле­ния. Как можно бояться уйти с безза­ветностью любопытства в этот океан впервые рассказанных поражений, побед, слез, гнева, радостей, мудро­го, великодушного смеха, если все эти элементы перемешиваются в бес­конечных вариациях, и для тех, кто возьмет на себя задачу осуществле­кия, представляётся невероятно ши­рокий выбор всех оттенков, тысячи возможностей, обещающих засверкать многогранностью неисчерпаемой убе­дительности действательно нового, свежего, самого простого, так понят­ного для всех языка экрана. К. Шутко. На экране потому, что для боль­щинства, этой категории авторов эк­ран один из самых привычных ви­дов усвоения чужого опыта в худо­жественной форме; экран они берут и потому, что их опыт не отмечен словесными прикрасами (беллетри­стикой), потому что они не повора­чиваются снисходительно к экрану после театрального обжорства, а вы­бирают молчаливую убедительность движущихся снимков, как наиболее добросовестного протоколиста, могу­щего записать их скромные свиде­тельские показания о жизни. О чем пишут эти дебютанты экра­на Без претензий на какое-либо уста­новление новых художественных за­конов, формальных поисков, почти у каждого автора, чем более он строг к себе, находит свое гыражение та необ ятная стихия жизни, которую хоть «видит око да зуб неймет» у профессионала-писателя.