ry Sesh me one a ICA es АЕ eT: эк „ВНЕ ЗАКОНА“ Оюжет—сумбур чистейшей сумбур еще более увеличенный фальшявыми надписями наших мон- тажеров. Однако картину стоит емотреть из- за отдельных, весьма удачных мест постановки и особенно—ивумитель- ной игры артистов. Героем картины, с точки зрения исполнения нельзя назвать вВыста- вленную Ha афишах Приециллу Дин. Она в этой картине много слабее, чем в известных нам филь- мах «Нищая из Стамбула» и «Марки- танка Ситарет». Роль «дамы из 06- щества» (авантюристки) ей не удается. За то какой изумительный cBoe- образный талант этот Лон Чаней (па афишах почему-то вовсе не выстаз- ленный). Его имя известно всей Америке и, как мы теперь убеждаем- ся, слава, эта заслужена. Лон Чаней слециализировался на изображении злодеев и уродов (последняя роль ето——Квазимодо в картине «Собор Парижской Богоматери»). Картина «Вне закона» изобилует яраками и свалками (по поводу и воды, без него). Эти-то прекраено постазв- ленные и разыгранные драки да игра Лон Чанея— останавливают вни- мание кинематотрафиста. Рабочему ЖЕНА АБЫЕТТО В же зрителю эта картина, с ев бес- емысленно жестокими сценами, ни- чего не дает. В. Е; сео С ЕР ДЦЕ ГОР“ eames Чем больше мы видим американ- ских картин, тем все яюнее и яснее становится, что нельзя их смеши- вать в одну общую кучу. Вместе с тем термин «американизм» превра- тается в весьма расчлывчатое не- определенное понятие так же, как и «американский монтаж». «Сердце гор», как и многие другие американские картины, показанные нам в последнее время, ничего обще- го не имеют с американскими серий- ными детективами. Сюжет картины, в общем осмы- сленный, хотя и ‘не отвечает всем нашим требованиям. Но нужно отме- тить отсутствие противного «оенти- мента» и даже делан не по-мещански. CI ie} р re ee ae счастливый конец своей картины? Одновземенно с этим номзром ‚,Кино-Газеты@ Виртуозная игра изумительной Мэри Пикфорд доставляет величай- шее наслаждение. Когда смотришь на Мэри,—так чувствуется отеут- ствие у нас настоящих кино-алтеров. Вот подлинная артистка кино. умею- пая создать нужное впечатление од- ним легким движением руки, поход- кой, позой! В постановке также есть несколь- ко ярких моментов. Особенно запо- минается сцена деревенской вечерин- ки. Неудачна только подмена глазв- ного действующего лица в конце кар- Тины. Удивительно, почему «Кино-Мо- сква» почти не рекламировала этой В. Д. ИИА ЧЕ РУАН Н ИНО-ГАЗЕТА ИНО-СМОТР среду, 12 ноября, в кино Малая Дмитровка, состоялся большой ве- чер, посвященный обзору советского кино-проивводетва. В вечере приняли участие кино- режиюсеры: тт Анощенко, Митрич, Сабинский, Мур, Пудовкин, Роом, Тихонов, кинок Вертов, конструк- тивист Ган и представитель Г. Т. К. т. Горчилин. Блистали свойм oneyr- ствием режиссеры «Руси». повиди- мому, считающие ниже своего до- стоинства выютупать совместно с другими кино-работниками. В качестве иллюстраций кратких докладов были продемонстрированы отрывки из фильм: «Beem на ра- дость» («Госкино»). «Евдокия Рож- новская» («Госкино»). «Враги» («Гос- кино»), «Пропавшие сокровища» (Гоокиниром Грузии), «Мистер Вест» («Госкино»), «Долина слез» («Госки- но»), «Гонка за самогонкой» («Гос- кино») «Как большевики укрепляют государство рабочих и крестьян» («Кино-Москва»), «Юные пионеры» («Пролеткино»), «Кино-Глаз» и «Ки- но-Правда» («Госкино»), «Теплая компания» («Госкино») «Межтланет- ная революция» (Г. Т. К.). Большин- ство фильм не видевших экрана. часть из них еще в работе. Картины иллюстрировал В. Кочетов. Вечер затянулся до 2 часов ночи и прошел с большим успехом. КИНО ПОДРЫВАЕТ ПРЕСТИЖ ИМПЕРИЛЛИСТОВ Немалую тревогу среди англий- ской части населения Индии возбу- ждает «безнравственность» амери- канских кино-картин. Корреспондент «Der Kinematograph» сообщает о той опасности, которой трозит де- монстрация фильм, где европейцы и американцы изображены в непри- влекательном виде: такие картины лвляются своеобразными атитками, роняющими престиж белой расы среди индусов. Корреспондент с огорчением отмечает, что индусы перестали уважать белых женщин, что выражается в непочтительном отношении с тех пор, как Индию начала заваливать своими картина- ми Америка. Теперь установлена всем подписчикам, внесшим подписную плату еднновуеменно за 1 год и полго- строжайшая цензура в этом отнопе- да, высылаются 2 приложения: оправды- \ Книга Н. Лебедев\ „По германской кинема-ографин“. 2) Тя серия открыток популарн`йших артистов кино. Подписавшиеся се 1-го сентября до конца года получат 1 приложение: I-a ce- рия открыток. CRT АТОГРАФИЯ с А *) gore В этой статье я попытаюсь вкрат- оператором. чтобы наметить места дитя це обрисовать весь процессе тероивз- водства кино-картины в Америке— от оценафия до выпуска ее в свет. Сценарии. Обыкновенно в больших фирмах имеются «сценарные департаменты». Таким «департаментом юценариев» заведует один ответственный дирек- тор, у которого имеется штат сцена- фистов. Поступают темы или сцена- рии. Директор ‘просматривает их со своим штатом Наиболее способные в штате сценаристов прочитывают още- нарии составляют коротенький конс- пект и говорят, что такой-то сцена- рий, как будто. приемлем. Топда ди- ректор прочитывает конспект и от дает для фазработки в свой отдел. Там сценаристы разрабатывают его. Так как они набили на этом руку, это не отнимает много времени. Когда сценарий готов, директор «сценар- ной части» спосится с директором комерческим и иногда, с техническим, чтобы выяснить насколько этот сце- нарий выгоден. После этого ©цена- рий передается режиссеру, который, HO мнению дирекции, опособен то- ставить данный сценарий. Сценарий зачастую пишется при- менительно к той или иной «звезде», Но вопрос сценарный в Америке как и у нас больной вопрос. Спенафиев хороших очень мало и отсюда пого- ня за именами. Ездят даже в Европу, обращаются к людям, завоевавшим мировое имя в литературе. платят большие деньги, но получают зача- стую сценарии никуда негодные, тем не менее их ставят, ибо имя такого автора—крупная реклама, гаранти- рующая услех картины. Сценарий поступает к режиссеру. Режиссер волей-не-волей, но дол- жен поставить этот сценарий, хотя бы он ему и не понравился. Он мо- жет злиться, пугаться, но он должен ето поставить. так как он дорожит местом. А так kak OH также дорожит овоим именем, то он делает все воз- можное в пределах этого юоценария, чтобы создать хорошую ленту. Режиссер начинает приглаптать ар- тистов, снимает пробы этих артистов в гримах. костюмах: затем расифеде- ляет роли и начинает репетиции. В это же время художественный ди- ректор разрабатывает сценарий для постановки, разрабатывает чертежи, лажы, макеты, выезжают на натуру с как и тредудущая *)Эта статья (см. № 44/60) К. Р. является перера- боткой доклада, сделанного автором на собрании А. Р. К. Стенограмма— А. П. Горшкова, ` семок и к тому времени, когда ре- жиссер начинает готово, потому что художественный директор с оператором и в полном контакте с режиссером подтотовили все для с’емки и под его наблюде- нием уж поставлен ряд декораций, а остальные декорации по тланам Уже подготовляются в подсобных ма- стерских. Вот таким темпом идет подготовительная работа. Ателье буквально заливается светом (ко- нечно, если картину ставит крупная компания). Сейчас в Америке, глаю- ным образом употребляются так на- зываемые «солнечные лучи». «Оол- нечные лучи» имеют до двух мил- лионов свечей, это очень сильные лампы. диаметром приблизительно аригина в полтора. Для верхнего ове- Ta употребляют, в большинетве слу- чаев, ртутный свет-—жКупэр юитс», затем «клике»—боковой свет (нечто вроде юпитеров) и прожектора. Ча- сто пользуются также задним светом —для фигур или планов, чтобы они выделялись рельефнее. Для придания свету, мягкости уто- требляют кальку и матовые стекла. Устраивают и специальные лампы, при чем каждое ателье ттридумывает свои способы освещения. Например, делается рамка, в которой 7—8 pa- дов по 7—8 лампочек в 1.000 евечей в каждом ряду, затем затемняют эту рамку калькой и получают превос- ходный мягкий свет, который упо- требляют обыкновенно для «клоз- алтс»— первого ‘плана. Для этих же «Клоз-апс» которым американцы придают большое значение, строят будки. состоящие из деревянных рам, обитых белым картоном и. за- крашенных белой краской, ‘Отены этой будки устроены на шарнирах и могут раскрываться. Во время <’емки открывалот то ту, то другую стену. Рефлективного света много и в этой обстановке снимаются наиболее важ- ные «клоз-але». Между прочим теф- вые опыты зас’емки «клоз-апе» в та- кой обстановке были очень удачно проведены в лаборатории изыска- ция художественной фотографии Ист- ман-Кодака,. Декорации строятся и красятся пою принщийцу —как можно ближе к действительно“ сти. Но допускаются маленькие от ступления: там, где слишком крас- но—стараются обойти красный цвет или заменить его розовьгм цветом. Из других цветов употребляют средние тона—коричневый, серый, кремовый. работу—все уже’ нии, жестокость которой вается тем «дерзким, фанатическим ликованьем, какое проявляют инду- сы при виде белой проститутки или распутницы на. экране». Белый цвет отоутствует и если за- навеси белого цвета, то их окраши- вают в желтый цвет, опуская в раю- твор желтой краски, так равно по- ступают и с рубахами, воротниками, постельным бельем и проч., потому что иначе эта белизна при © емке дает блики. Аппаратура. Если небольшая ©цена—какой-ни- будь угол, то раоставляются мини- мум лва-три аппарата. Один аппарат ’ почти никогдя не работает. Если же большие юцены--то ставится до 20 аппаратов. Каждую сцену снимают по ‘два и больше раза, для того, что- бы иметь выбор во время монтажа. Для ©емок пользуются главным образом алотара том Белинхау. Этот ап- парат существует давно и каждый гол выпускается новая модель с кое- какими усовершенствованиями и очень маленькими добавлениями. Аппарат очёнь крешкий, очень удоб- ный. Впереди этого аппарата устроен вращающийся вал, на когором име ются 3—4 об’ектива и в любой MO- мент, если нужно переменить об’ек- тив—вы нажимаете кнопку вал по- ворачивается и другой об’ектив вета-’ влен. Часто нрисоединяют к этому пуптаралу мотор и тогда оператору не приходится вертеть ручку и аппарат работает ровно и точно. На этом мо- торе имеется деление. Если нужно в секунду 12. 16, 20 картин, вы стави- те на соответетвующую цифру и ап- парат начинает работать © абсолют- ной точностью.Оператор только набую- дает. Затем пользуются аттаратами Пате в американской переделке. В этих атлтаратах имеются маленькие изменения, вроде автоматического исчезновения картины и еще кое-ка- кие мелючи весьма существенные, а некоторые из них, талиже как Bewn- хау, с 3 об’ективами на, вралцающемся Bade. Камера Вилард — американского изделия одетана довольно изящно, но очень жименькая, долгой работы не выдерживает и’ начинает прыгать. Камера Митшело-—дивная камера, лучше Белнхау, масса усовершен- ствований Но камеру эту поторопи- лись выпустить. Там подающий фильму механизм сделан неладно, получаются постоянные царапины на негативе, а также, что самое ‘важное, маленькое шатание (правда, еле да- метное), но алпараты из-за этого не пошли, Сейчас работают над исира- влением этих недочетов. Чтобы оце- нить камеру необходимо сделать ею по крайней мере одму—лдве карти- ны, поэтому новые камеры покута- ются с большой осторожностью, пред- почитая испытанные уже. Такова главная аппаратура кото- рой пользуются во время с’емок. (Продолжение следует). № 41 (63) SE koe POCMOT PAX „ВРАГИ“ Постановка режиссером Сабинским неутомляющий, с ‘чувством меры фильмы «Враги» сопровождалась сделанный, монтаж,—вое это пока- многошумной предварительной дис- зывает, что Сабинский умеет рабо- куссией. В АРК разбирался спор‘ тать, и в советской кинематографии между режиссером и авторами сце-, работать будёт. Имеется ряд недо- нария (Айзиковичем и Таричем), об- статков (плохие местами надтиюи, не- винявшими Сабинокого в идеологиче- достаточная четкость некот. второсте- оком извращении их замыюла; по пенных сцен), но они не превали- окончании фильмы Главрепертком , руют. потребовал изменения ряда заключи- Свето- и фото-техника оператора тельных сцен ит. д. Рылло вполне на уровне постановки.. Мы не знаем воех ‘подробностей, Триумфа, равного триумфу «Крас- этих дебатов и произведенных изме- ных дьяволят», «Врати» иметь не чтений. Но то, что Сабинский дал в, будут, но они пройдут с успехом и окончательном виде--хорошая, ©0- в кино-теалрах и в рабочих кино- зетская, художественная картина, клубах. Быть может, несколько прежде- ижеы временно показывать куски револю- ции, пропуская их через призму драмы интеллигентской семьи, как это делают «Враги». За время рево- люции можно было, конечно наблю- дать не мало случаев, когда мелко- буржуазная семья раскалывалась и отдельные части ее оказывались по разным сторонам баррикады. Но эти случаи индивидуализма не тиничны и эти «пеихолотические драмы» не так уж интересуют рабочего зрите- ля. Таким образом, тема «Вратов» не имеет большой актуальности, Юднако, если режиссер не умеет показать революцию глазами рабо- чето (а, как выяснилось по многочи- сленным опытам-—налки старые ре- жиссеры этого делать не умеют)— пусть показывает глазами интелли- гента, лишь бы это было сделано художественно и впечатляло с плю- сом для наших заданий, С этой оговоркой «Враги» одна из лучших картин, вытущенных за вре- мя революции. Подбор актерского материала (все актеры на своих ме- стах)—нет ни одной фальшивой, «ложно-кинематографической» фигу- ры; прекрасная постановка ряда oc- новных сцен (расстрела, обыск в конспиративной квартире, пьянка в штабе белых и др.); целесообразный, ‚ПРОПАВШИЕ На производство «Госкинирома, Советская кинематография от то- лых кино-атиток начинает перехо- дить к художественно-революцион- ‘ным фильмам. Николай Лебедев. СОКРОВИЩ А“ всего, чувствуется отсутствие, обяза- тельного у американцев «мистера, ножницы», о которых на страницах «Кино-Газеты» рассказывал Лео Мур. «Мистер Ножницы» оказал бы ре- жиссеру Бек-Назарову величайшую услугу,—он вырезал бы многие спе- ны драк и лишних фото-трюков в первых сериях и девять десятых сцены бала-—в третьей. В результате получилась бы хорошая картина в 2-х сериях. В общем постановкка удачна, —® ней есть много умело сделанных кинематографических моментов. Весь- ма умело и жизненно поставлены и сняты массовые сцены сражений, безусловно лучше, чем в «Красных партизанах» (хотя пороху и рекла- мы потрачено меньше, чем «Севзал- Грузии», давшее до сих пор непре- взойденных «Красных дьяволят», мы возлагаем большие надежды. Поэтому особенно досадны промахи, допущенные ‘при постановке «Про- павших сокровищ». Основной недосталок весьма примитивный и неразработанный сложет. Если американцы, при постановке дедективов, содержание ставят на последнее место, то мы, использовы- вая их технику м форму поста- новки, должны всегда и прежде вое- го думать о содержательности. Июто- рия с пропавшими сокровищами мо- тла бы послужить лишь завязкой картины, отражающей эпоху граж- данокой войны. Война в картине есть, но эпохи не чувствуется. кино»). ‚ Бесконечные драки с монахами Герои «Красных дьяволят»—Еси- (часто совершенно лилиние), конеч- ковский и Яюзеффи в этой картине 0, He делают картину анти-релитиоз- на, своем месте. В лице Морского они ной и даже анти-поповской. С точки нашли хорошего партнера. зрения кинематографической, 060- Отметим еще весьма тщательную бенно бросается в глаза бесследное лабораторную работу. исчезновение в последних сериях После сокращения и небольнтого пероев, выведенных вначале (напр. перемонтажа, картина с успехом картины — совершенно шиионки). ‚ пройдет и в хозрасчетных и в рабо- В постановке ость также значи-‘ чих кино. тельные И, прежде} Вл, Ерофеев. шероховатости. ШЕЯ Alito SSi_i И Борис Витальевич Чайковокий ро- Картина в то время имела успех и дился 12 января 1888 г. Закончив Б. В. был приглашен постоянным посмертную работу отца, оперетту режиссером фирмой Дранков м Тал- «Фрипа» для Блюменталь-Тамарина, дыкин для которой им было поста- он поставил ее для Московокого те-, влено до 5 фильм. атра оперетты «Буф» («Зон»), что и В 1915г. он перешел к Ханжонко- послужило началом его театральной ву у которого он поставил картины: деятельности. : «Бескровная дуэль» и «Золотая ту- фелька» с уч. Зои Баранцевич, «Пьер и Жан» по Мопасану, «Олякоть бульварная», «Голубое озеро» «Заем- ная жена» с уч. Радина и Коралли, «Мисс Мэри» и «Легенда черных скал» с уч. Зои Баранцевич В период революции Б. В. не пре- рывал своей — кинематографической деятельности, был одним из органи- заторов Всерабиса и поставил для ВФКК около 20 коротко-метражных агиток. В 1918 году Б. В. открыл первую московечую кино-студию «Творче- ство» (существует и по ныне). На студию Б. В. не смотрел с точки зре- ния наживы-—до 60% учалцихся за- нималось бесплатно. В 1920 г. Б. В. поступил на работу в «Оевзапкино». для которого иоэта- вил картины: «Дипломатическая тай- на» и «Часовня св. Иоанна». В 1924 г. Б. В. начал постановку двух картин «Их судьба» и «В тылу у белых» (обе не закончены), пепут- но собирая материал для большой исторической картины «Лейтанант Шмидт». Скончался В. В. 5 ноября в 9 тасов вечера, в больнице им. Достозвоьюте от кровоизлияния в мозг и похорэ- нен 11 ноября на Ваганьковеком кладбище. Tits re ET WU ЛАГИ, 1 М УМЫ ВИ . В 1909—10 гл. ВБ. В., заинтересо- вавшись кинематографией, стал ра- боталь в качестве помрежа. В 1911 г. им была поставлена, пер- вая картина-драма «Золотой гор- бун» (в ателье Гардина и Вентерова).