Второй год

издания

ЦЕНА КОП. ОТКРЫТА ПОДПИСКА на 1925 Год.

РЕДАКЦИЯ и КОНТОРА Москва, Страстная площадь, д. 42/2. Телефон: 2-59-49 . Отделение Конторы в Ленинграде: улица Жуковского, д. 47, кв. 14 (от 3 до 6 ч. веч.). B Берлине: Berlin W. 30, Speyerstr. Str. 4. Alekxander Lagorio. О б я в л е и и я: Позади текста . - р. 50 к. стр. нонп. Посреди 1 Сверх об явленного тарифа налог 150/0- Программы и либретто на вкладке.

5 БЕСПЛАТНЫХ ПРИЛОЖЕНИЙ 5 Брошюры: 1) Как писать сценарий. 2) Руководство кино-механику. 3) Кино-актер. 4) Кино в Америке. Открытки: 2-я серия популярных артистов кино. Все годовые подписчики получат все 5 прило­жен. , полугодовые-2 (Кино в Америке и открытки). Подписную плату переводить по почте в контору , КИНО-ГАЗЕТЫ­Комплект за 1924 г. (52 №№)-5 р. №

ЕЖЕ­НЕДЕЛЬНОЕ ИЛЛЮСТРИ-

ГАЗЕТА № 52 (68)

1924

23-го

52

(68)

г.

декабря



АКТЕР [ИЗ ФИЛЬМЫ ,,ПЕРЕЛЕТ ЦЕППЕЛИНА ЧЕРЕЗ ОКЕАН     МАСКА  и психологическая

К СОВЕТСКОИ  В прошлом номере мы ука­зывали, что кинематографиче­ский рынок Советского Союза нуждается в определенном со­ветском экране; задачей наших кино-предприятий является да­вать этот экран. Располагает ли достаточными средствами союз­ная кинематографическая про­мышленность, чтобы выполнить такую задачу? Внимание, уделенное органи­зационным вопросам кинемато­графического строительства со стороны партии, создает зна­чительную предпосылку усиле­ния созидающих сил советского кино. Но всем, работающим в обла­сти кинематографии и ее друзь­ям, нельзя удовлетвориться только этой уверенностью о деятельном участии в их работе со стороны советских и пар­тийных органов; необходимо еще пристальнее распознать ки­нематографию, главным обра­зом как область хозяйства. Без правильного подхода и действи­тельного изучения этой хозяй­ственной деятельности, вряд ли можно надеяться получить ключ к ее овладению. Разумеется, это ознакомление происходит со значительным опозданием, но важно при этом установить, что кино-индустрия дооктябрь­ская оставила в наследство крайне распыленные кадры

ЛЕНТЕ



(Дискуссконо). Обыкновенно режиссеры набирают исполнителей тех или иных харак­терных ролей так: нужен шпион и бандит; режиссеры советуются: «вот этот, пожалуй, ничего-худое лицо, маленькие бегающиеглазки, вва­лившаяся полость рта, вот еще бачки ему маленькие наклеить, да котелок надвинуть на глаза, и совсем, как «взаправдошный» шпик будет вы­глядеть… а для бандита, пожалуй, вон того,-у него такое лицо, будто он только сейчас кого зарезал и нож об голенище вытер… Пойдет». И ча­сто, очень часто удивляется зритель: «И что за чудеса… Как будто бандит, как бандит: рожа зверская, галстух эдакий… воротник, кепка и работает «на пришитых локтях», а. все-таки что-то не то… похож он больно на приказчика из мануфактурного мага­зина». У каждого кино-актера есть та­кое индивидуальное качество, кото­рое воспринимается эрителем в ту или другую сторону; социальное по­ложение, воспитание, характер и да­же миропонимание (психология) ак­тера передается зрителю. Каждый актер испускает из себя некие «флю­иды» (я не знаю нового термина) и, когда мы видим крупным планом лицо человека, который пытается изобразить через маску, стренирован­ную на репетиции, то или другое сложное психолотическоечувство, то сразу бросается в глаза, что этот от орнс ни мучился, все-таки не сможет вникнуть в душу зрителя, не сможет равевать ему своего чувства, ибо внутренняя форма его индивидуаль­ности не сможет соприкасаться все­ми точками с его внешней оболочкой. Добродушный человек редко суме­ет обмануть зрителя, заставив его поверить что он злой. Игра актера удачна только тогда, когда он играет «самого себя» или двух хороших кино-ак­когда ему удается, так называемое «перевоплощение». теров: Гарри Лидтке и Конрада Вейдт. Почти все мы видели перво­го в «Принцессе устриц» и второго в «Индийской гробнице» и большин­ство отдает им должную похвалу за проведение ими ихролей. Теперь пе­ред нами яркий пример обратного тот же Гарри Лидтке в картине «Фа­ворит». В этой картине мы видим Лидтке в глубоко-драматической (по «ценарию) и безусловно отрицатель­пой, по типу, роли. Получается че­пуха Гарри Лидтке весь пропитан­ный здоровым юмором, Гарри Лидт­те, одной своей физиономией вызы­вающий хорошее, жизнерадостное на­строение, безусловно не смог дать со-драматический образ сильного и честолюбивого авантюриста. По­лучился тот же «взаправдошный» бандит. Теперь предположим, что Конрад Вейдт захотел бы спяться в роли, аналогичной принцу Нуки (из «Принцессы устриц»). Что было бы тогда? Конечно то же самое. Нашему кино-молодняку нужно выяснить себя. Все должны найти свое «я», свою узкую специальность по типам: положительный, отрица­тельный, уравновешенный, патоло­ичсониипохоли на пото, выбирать свои роли. Только тогда нашим режиссерам не придется бе­гать по улицам в погоне за «типа­ми» и не будет опереточных банди­тов и оперных пейзан. Евгений Петров. ЭКОНОМИЧЕСКИЙ ОТДЕЛ Конторой С емок Госкино за 1923 1924 г. (с 1-го октября по 1-0в ок. тября), выпущено: НЕГАТИВОВ: Хроники 12.280,75 м. Худож, произв. 9.428,74 м. Научных 3.091,80 м. Рекламно-шарж. 2.211,65 м. Итого27.012. ПОЗИТИВОВ: Хрюниси 100. 105,75 м. Худож. произв. 40.369,20 м. Научные 7.026,00 м. Рекламню-шарж. 2.211,65 м. Итото-170.129 м.

но-пролетариата кустарного ти па; что дореволюционная кино­промышленность была, по пре  имуществу, кустарной; что от национализированныхкино-пред­приятий советское государство получило очень плохо сбере­женное, не хитрое по технике и очень скудное по размерам кино-хозяйство и, увы, ни ахти какой высоты организаторов и специалистов. Достаточно не забывать о та­ком приобретении, чтобы при всех и всяческих широких или узких, частных или общих пла­нах воссоздания нашего кино­дела, прежде всего исходить из необходимости оценивать по этой линии достигнутые успехи и определять необходимый темп их в дальнейшем. Оживление всего советского хозяйственного оборота обеспе­чивает целесообразное приме­нение к кино-хозяйству всего имеющегося опыта и, прежде всего, предохранит от преувели­ченной оценки наличных средств приведут начав­шийся ветских нако­плению мую государст­ки-венной Та широта, охвата в постановке проблемы о культурной фильме, ка­кая выразилась в мнютообразии тем сборника, может побудить и наших работников экрана не только специ­ально работающих над научной лен­той, к внимательному переомотру еще нетвердых традиций нашего ветского мастерства. очень замашчивой для самой широ­кой «публики». Мобилизация кино-предпринимале­лей вокрут этого важнейшего факто­ра воспитания и просвещениия, ко­нечно, произойдет под должным и не­обходимым для тосподствующей на Западе буржуазии углом эрения. В факте издания этой книжки сле­дует усмотреть желание руководите­лей буржуазии использовать для сво­их целей не только элементарную и уже изжитую убедительность мель­кающих снимков в кино, но сделать алитатором, бур­К. Ш. экран «об ективным» лаучителем, распространителем жуазной культуры.



  НОВОЕ ОБ АМЕРИКАНСКОМ КИНО, «Ltchtbildbühne» приводит инте­ресную характеристику американско­го кино «Общие впечатления, полученные мною в Америке, сообщает коррес­пондент журнала,-выражаются в крапкой формуле: америкннокая мышленность есть промышленность и фабрикует фильмы, тогда, как, пример, германская желает произ­водить искусство и потому отходит от фабричных приемов. В Европе промышленность служит искусству, в Америке искусство-промышленно­сти. В развити кино-промышленности играет важную роль густота, населе­ния. В Америке 110 миллиюнов жии­телей, из них 70 мт, живет в боль­пих городах и лишь 40 рассеяны по фермам. Поэтому в Америке 15.000 кино, тогда как в Германии лишь 3.000. Эти 15.000 кино открыты в Америке с 1 час. дня до 11 часов чера, выдерживая по в сеансов в день, что составляет 84.000 сеансов в день, тотда как Германия ограничи­вается 6.000 сеансов. спирт-1.200 Такой посещаемости способствует отчасти запрещение в Америке ных нашитков, благодаря чему пу­блика ищет развлечения в а в и не кино. пивных кабачках, Журнал приводит ряд интересных. цифр, относящихся к последним го­дам: Кино-театров в С. Ш.-15.000. Вход­ная плата за год-520.000.000 доллар. Число служащих в кино-театрах­про-705.000 человек. Калитал кино-про­мышленности 1.250.000.000 доллар. тельницам кино, проводить весь день, бегая из одного театра в другой. на-Кинов Тунисе, «La Cinematogra­phie Francaise» союбщает об органи­влии Тушисе новойфирмы «Об еди­пение тушнисских кишемалографиче­ских артистов». Намечен к постановже ря арабских фильм, где роли будут распределены между настоящими ара­бами, В настоящее время в Тунисе идут с емки картины с французски­ми артистами в плавных ролях. Ота­вит картищу Андре Гюгон. миль пешком. «Гро-Филым» засняло фильму в 3.500 метров, воспроизводящую жизнь знамени­того путешественника Ливингстона с момента рождения до момента смерти его в Читамбо. Режиссер Ве­шераль с труппой прошли пешком по центральной Африке 1.200 миль, посещая все места, по которым шел Ливингстон. Фильма огигиене юношества. Доктор Деврен поставилфильму научно-бытового характерана тему об «опасном юношеском возрасте». ве-Фильма с художественной убеди­тельностью знакомит юношество с те­ми условиями жизни, которых тре­бует нормалыное физическое разви­тие и ярко рисует последствия воя­кого рода порочных наклонностей. жиБратья Карамазовы на экране бу­дут поставлены в ближайшем буду­щем во Франции фирмой «Триумф­фльм», приобретшей право (?) на эту постановку.

ЗНыЙВовьмем Еще только в 49 № «Кино-Газеты» передовица утверждала, что научные и научно-популярные фильмы во всем (капиталистическом) мире нахо­дятся в загоне. Отмечалось положи­тельное значение первой научной фильмы Госкино. Но вот, недавно появившийся в немецкой печати, очень обширный (380 стр.) коллективный (около 70 авторов) труд упреждает нашу небо­татую инициативу. Именно проблеме жультурной ленты (Kultur-film) по­священа эта книга, с предислюнием рейхсканцлера Маркса. 68 статей освещалют вопросы кл турной фильмы. Здесь религия и право, сющиюлогия и техника, драма­тургия и пропаганда в культфильме. Почти каждая статья написана, спе­пиалистом и имеет целью возбудить самое серьевное внимание к судьбе научной (вернее культурной) филь­мы. Появление этой книжки че только на то, что научному (Lehr film) экрану, в частности немцы придают огромное значение, но из нее мы можем узнать, что действительно научная, хорошо прорежиссированно­поставленная кино-лента является



Не меньшую роль играет и образ жизни женской половины населения. По наблюдении­ям корреспондента, в 1 час дня 85% публики состонт из женщин, в 3 ча­са-75%, вечером 65%. В Америке не существует женского «домалинето хозяйства», так как жилищные и тейские условия заставляют жить в отелях и меблированных комнатах с готовой прислугой. Это дает возмож­американкам, страстным люби­пость д-ром умно тив нии и ную

ближайших номерах бу­дут напечатаны наиболее интересные статьи этого сборника. Редакция.  5.

Цены вне конкуренции

ОБУВЬ

, УНИВЕРСАЛЬ 

Сретенка, дом 14, пом. МАТЕРИАЛО-.

ЛУЧШИХ МАСТЕРОВ ИЗ ЗАГР ЧУЫХ 

НОВОСТИ КИНО-ТЕХНИКИ КАМЕРА ДЛЯ ПОДВОДНОЙ С ЕМКИ. Описанная уже нами французская амера «Септ» с часовым механизмом, П. Бартш, сотрудником Смит­сонианского исслед, и-та, очень остро­использована для подводных с емок. Он помещает ее в водонепро­ницаемую коробку со стеклом про­об ектива и погружает камеру в водоем. При электрическом включе­камеры она начинает работать самостоятельно фиксирует подвод­жизнь. НОВЫЙ СВЕТО-ФИЛЬТР. Вирджиль Миллер, оператор «О-ва Универсаль Сити» (Калифорния), изобрел специальный свето-фильтр для с емки лунных эффектов при дневном свете. Обычно такие снимки получались при с емке против света и, печалаясь контрастно, имели на позитивах чер­ные контуры и яркие блики. Но на­стоящей передачи ночи при такой с емке не получалось. При употребле­ннии свето-фильтра, получается полу­тонная передача природы, близкая к действительности, дающая полное впечатление лунного освещения.



14-го декабря 1924 года-25-го января 1925 г. Вы должны обязательно посетить КЕРАУЮО ВЫСТАВКУ MORET. денежных знаков и почтовых марок в Историческом Музее на Красной площадн. по воскресеньям и празд­дня до 10 ч. вечера. марках все главнейшие войну и великую Открыта по будням с 11 ч. утра до 8 ч. вечера, ничным дням с 11 ч. Выставка отражает на монетах, денежных знаках и мировые события в последнюю империалистическую

русскую революцию. Плата за вход55 к. для членов профсоюзов 25 к., для учащихся и безраб. 11 к.

H. Т.