К И Н О-ГАЗ Е Т А 

2

№

1

(69)











 В беседе с нашим сотрудником, находящийся сейчаю в Москве, ре­жиссер И. Н. Перестиани сказал сле­дующее: «Три жизни», как и все мои ра­боты есть не более, как поиски. Я глу­боко-искренно считаю, что в кинема-лишь тографии я вполню себя не нашел. Новая жизнь выдвитает так много требований и они так изменчивы, так непостоянны, разнообразны и общир­ны, что пути искусства перепутались Было бы крайней наивностью ду­мать, что, кто бы то ни было, может попасть верно в тон эпохи ломки и строительства. И если такое понада­ние и происхюдит, то это не более, как случайность. Поэтому я не могу спокойно гово­рить о своих работах, как о чем-то законченнюм или препендующем на признание в смысле созвучия злобе дня. Тем более, что работу злободнев­ную, по моему следовало бы выделить в органы типа «Кино-глаза». «Три жизни» - это инсценировка романа Георгия Церетелли «Первый шаг». Среди участников, из знакомых Москве,-Ната Вачнадзе-остальные все новые, взятые из нашего, неисто­щаемого запаса. О методах моей работы: я сказал уже выше, что я ищу. Кой-чем мы удовлетворены. Мы-это я и мой опе­ратор, мои тлаза мое второе «я» Ал. Дав. Дигмелов, с которым я связан крепко, осуществив уже ряд работ. Жду отзывов Москвы, которые все­гда очень интересуют и волнуют меня. Дальше, «На трудовом фронте» кар­тина, являющаяся, как бы продолже­«Дьяволят». Затем «Хаджи Му­«Дело об убийстве князя Мклавад­зе» закончено и лежит пока в кусках. Сейчас же по возвращении, картина, будет смонтирована и будет выслана нашему представительству в Москву. В картинесть нечто совершенно но­вое. Что-пока не скажу.   рат»-грандиознейшая, задуманная работа. И есть еще десятки боль­пих и малых планов, диктуемых кра­сивейшей в мире страной где я ра­ботаю. Но, еслимои поиски убедят меня в в негу с совре­менностью, если в ближайшие же дни дению-то я сложу оружие с вели­чайшей охотой, предоставив его новым преемчикам и буду просить об отды­хе. Г. Г­зд. Первых ласточек трядущето син­теза мы уже видим в некоторых фильмах последней американской продукции. Стадия «детектива» была стадией рмельного развитил кишематогра­третью стадню кинематогра­таншых методов нащупанных зако­пом фотогеничности, проверенных мов. Психдрама, как тезис, и «детек­мов. Петсдрама, как тезие, и таковые, образуя что-то гретье, не­похожее ни на первое, ни на второе. Но все формальные достижения, при­обретенные во время прохождения этих стадий, безусловно останутся и войдут составными элементами в но­вую кинематопрафию. Старая российская кишематогра­фия полностью (даже с избытком) прошла первую стадию развития - стадию психдрамы. Настоящий мо­мент развития советской кинемато­графии, проходящей под знаком только начавшегося выявлять себя «детектива», как раз совпадает с за­вершением этой стадии в развитии мировой кишематографиии,надо полагать, вторую «детективную» ста­дию наша кинематография пройдет ускоренным темпом. Иначе быть не может. Путь второй стадии за нас прошли мериканцы. Мы можем воспользо­ваться их опытом и, отдав, как мож­но меньшую дань увлечению «детек­тивом», пойти по новым путям, на которые уже вступила мировая ки­нематотрафия. Без борьбы­нет жизни и без борь­бы­нет кино-фильмы. Но не салон­ная «борьба за любовь» и не «детек­тивная» борьба с пространством бу­дет темой грядущих кино-фильм. Борьба классов внутри общества, борьба, идей (материализма и идеа­лизма), борьба старого и пового бы­та, боръба частично свобожденного от пережиков человека с самим со­бою и со средой, борьба с невеже­ством, рутиной и косностью и т. д, и т. п. нет конца икрая актуальным темам, выдвинутым современностью. И чем скорее мы, производствен­ники, откинув переживания уже из­житого, не возвращаясь на пройден­пые пути, пойдем по новым путям и воссоздадим в кино нового героя, тем лучше и для нас, и для совет­ской кинематографили, Лео Мур.

перестинперобй ЭкрАн ,ГАРАЛЬД

О И Н С Е По сообщениям последних амери­менно ставилось по девяти картин. канских журналов, 3-го декабря умер ряд кино-режиссеров, про­выдвинулся самостоятельные режис­серы. от припадка грудной жабы сорока четырех лет от роду известный аме­шедших шюолу Инсе, потом как риканский кино-режиссер Томас Х. Инсе. Эта смерть-большая потеря для мировой кинематографии. Томас Х. Инсе один из пионеров американ­ского кино. Он дал экрану таких «звезд», как Вильям С. Харт, Чарлес Рой, Доротея Дальтон, Луиза Гляум, Хайякава и другие. Ето картины всегда отличались особой силой и бодрстью. В послед­нее время Инсе состоял главным ре­жиссером одновременно нескольких кино-фирм. Инсе считался знатоком кино-дела и наиболее продуктивным работником из числа всех режиссе­ров Америки. Томас Инсе был человеком мощ­ной воли, не терпел возражений и умел приказывать. Надо думать, что если бы Инсе не был кино-режиксе­ром, он мог бы быть полководцем или каким-нибудь «королем» инду­стрии. Метод работы Инсе, это, так назы­ваемый, «стальной сценарий». У се­бя в кабинете Инсе создавал на бу­маге кино-картину до мельчайших деталей. Эти сценарии передавались работающим у Инсе режиссерам и они выполняли по ним кино-карти­ны, не отступая ни на иоту от сце­нария. Таким образом, у Инсе одновре-

ЛЛОЙД  медии с участием Гаральд Ллойда могут быть интересны, но их нужно выбирать с большей осторожнюстью, не рискуя утомить ивозмутить иНОСТРАННЫЕШАржи

Кино «Малая Дмитровка, 6» усво­ило привычку подавать смех гро­мадными порциями, забывая о том, что кино-эксцентризм, как и всякий эксцентризм легко воспринимается в определенных дозах. Так было и в вечер Гаральд Ллойда. Мы увидели двух Ллойдов­старо­го и нового. Старый весь в чаплин­ских приемах трюка, игре с вещами и беготне до усталости… публики. А новый, новый тоже от… Чаплина. Во всяком случае, нам известно ю пе­реходе Чаплина от комических при­митивов к комедийным, еделанным на твердом сценарии. Тот же путь мы увидели у Гарри Ллойда. «Гарри И полицейские»-комедия нового типа, которая является результатом не бесшабашного (хотя и изумитель­ного по чистоте работы) эксцентриз­ма, а достижением продуманных эф­фектов. От рабского подражания Чаплину, доходящего даже до подклеивания знаменитых усиков, Гарри отказался и нашел свою маску… в очках. Пре­красный гимнаст, трюкист безупреч­ной ритмичности, он безусловно вой­дет в разряд любимцев русской пу­блики, но выделять его из ряда пре­восходных подражателей Чарли Чап­лина еще рано. Сценаристу и актеру есть чему поучиться в этих комедиях. Для рабочей же аудитории ко­,Л Ю Б И М И Ц А Фильма из числа развлекательных -без каких-либо тенденций и пре­тензий. В обычного типа детектив, введена знаменитая шестилетняя Бә- би Педжи; к этому присоединен еще ряд слегка шаржирюванных бытовых сцен. Все это соединено в одно целое, не слишком ладно (боимся, что рус­ские монтажеры, из ивлишнего усер­дия, опять кое в чем напутали), но этот недостаток искупается фядом удачных мест в картине. Самый де­тектив несложен, но занимателен. По­хищенные бриллианты зашигы в тря­пичную куклу девочки. Чего только не перетерпеваают и кукла и девочка: режиссер простыми средствами дер­жит в напряжении зрителей.

Томас Х. Инсе на с емке.

Гаральд Ллойд. аудиторию бесцельным и бессодер­жательным трюкизмом. Д. Феллер. Н Ь Ю-Й О Р К А  Осюбо следует отметить--не в оби­ду актерам будь сказаноизумитель­но выразительные «криминальные» физиюномии преступников. О хоро­шим нежным юмором ис знанием на­циональной психологии показан быт еврейской бедноты Нью-Йорка. Бэби Педжи, как всегда очаровы­вает прелестью здорового, ласкового. умненькопо ребенка, не боящегося ши людей, ни шумной обстановки кино­ателье. Оператор весьма лювко умеет во время заснять ее наиболее вырази­тельные движения и улыбки. У зрите­лей картина вызывает хороший смех. Л. Р.

В России из постановок Инсе пока прошли «Тайфун» и «Пламя Юкона». Л. М.

,В О Р И З Б А Г Д А Д Д  (От нашего корреспондента).

В одном из самых больших те­атров Лондона «Дрюль Лейн» при полных сборах в течение трех меся­цев несменяемо идет эта, безусловно, ценная фильма. Дуглас Фербенко превзошел в этой картине все ранее им доститнутое, не только как актер, по и как режисоер. Обращает внимание не только пышность и красочность постановки, свойственные всем вообще амери­канским «боевикам», но, главным образом, глубина художественного выполнения.

Фербенке, исполняющий в карти­не роль «сказочного принца», специ­ально прожил два месяца в Южной Африке, где он приобретал «есте­ственный загар». Успех фильмы касается не только художественной, но и коммерческой ман.ной B. Мильма этой картине, что в Антлии вошло в поговорку: разбогател, как от «Ваг-ием дадского вора». Лондон, декабрь.

АВТОЛОБИЛЕ

ПРОКАТ ЛНЕМ

кино ПРОИЗВОДСТВО. Ленинская кино-правда будет вы­пущена к годовщине смерти В. И. Ленина. Кино «радио-правда» и «кино-элек­тро-правда», снятые операт. Кауф­маным и омонтированные Дзигой Вертовым, выпускаются культ-киню. Инетруктор по тактике, Производ­«детокИнструктор по тактике. Пронзвод при кино-бюро ПУР а приняло к по­становке сценарий Леонидова «Ин­структор по тактике». Дятельность Госкино на ством Д. Вертова, начал с емку боль­шой производственной картины Приезд Красина в Париж-хроника, заснятая корреспондентом Госкино в Париже, получена в Москву.по Новые туркестанские ленты. Гос­кино приняло сценарий Марцела Ра­биновича из туркестанской жизни «Декабристы». На-днях режиссер Ивановский начинает для Севзапки­но постановку большой исторической постановку большой исторической экране«Декабристы». Выпуск приурочи вается ко дню столетия казни дека­бристов. ных ролях: Тамара Адельгейм. Л. Сотникова и другие. Опе­ратор Доброжанский. Павильон сни­мается в «Руси». В картине нет ни одного монтажного трюка; уже снят прыжок с Александровского вокза­на, на крышу поезда, С емки будут окончены в феврале месяце. «9-е января», Севзашкино начало с емки большой художественной кар­тины «9-е января». Ставит режис­сер Висковский, Картина снимается в спешном порядке. «Степан Халтурин», Закончена ре­жиссером Ивановским. На-днях вы­пускается одновременио в Москве и Ленинграде. Новая лента. В ближайшее время выпускается картина «Новая земля». снятая при поездке особой экспеди­цией. В картише, кроме красот севе­ра и особенностей пейзажа, заснят животный мир Новой земли: громад­ные стаи птиц, не видавших нико­гда человекаччьи базары), охота на медведей и др «Вечер шлиссельбуржцев» в Боль­шом театре заснят Мосвовеким отде­лением Севзалкино. ПРОКАТ.

И НАЧЬЮ гараж ,,КОСМИр  29 Тел. Гараж: 1-ая Брестская, дом 41.

4-93-23 4-90-66



  «детектив» разных видов. Кино ста­ло оперировать волевыми импульса­язиваниями». Самым типичным же­стом актеров стал рефлекс хватания за кобуру револьвера, самым «ин­теллектуальным» местом в картине стали ругательства «злодея», са­мым «эмоциональным»- заключи­тельный поцелуй. Все действие овелось к неремеще­ниям в пространстве. Основной прин­цип авантюрного «детектива» это преодоление пространства самыми разнообразными способами. Первен­ствующее сначение в фабуле «детек­тива» играет не психологическое соот­ношение действующих лиц, а ших про­странственное соотношение: героиня в опасности в одном месте, герой нахо­дится в друтом, в преодолении геро­ем отделяющего его от героини про­странства­весь смысл действия. Все существующие способы пере­движения: аэропланы, автомобили, моторные лодки, поезда, скачки на лошадях, слонах, жираффах-и на чем там еще были применены аме­риканскими кичо-режиссерами для пространственного раз едишения и соединения действующих лиц «де­тектива». На том же принците пре­одоления прострашства построены и все головоломные кинематографиче­ские трюки, (прыжки, хождение по канату, падения в пропасть, пересад­ка на ходу с одного рода передвиже­ния на другой и т. д.). В «детективе» человек трактуется исключительно как об ект, перемещающийся в про­странстве, все остальные свойства человека или совершенно откидыва­ются или низводятся на задний план. Вторая стадия диалектическото развития кинематографии продолжа­лась гораздо больший промежуток времени, чем первая, и приходит к своему завершению только в настоя­щее время. Динамический «детек­тив», зародившийся в Америке, там раньше всего и умер. Мировая кинематография прошла первые две стадии своего развития и, через тезие и антитезис, прибли­жается к третьей стадин к синтезу первых двух.  Кино, как и все в мире, подверже­но законам диалеклического разви­тия. Призванное отобразить мир во всей его широте и глубине, кишо, идя по стопам театра, в дли своего вознивано­вения, занялось, вовсе ему непрису­щим, отображением «переживаний» лиричеокого свойства и уперлось в тупик поихдрамы. Первые кино-картины были сплошными диалогами и монолога­ми, время от времени прерываемыми вздохами и поцелуями, Материалом кино-оформления была «внутренняя жизнь «ее» и «его», взятая в аспек­те сантиментального эротизма, или наоборот-эротического сантимента­лизма, К другому материалу кино не подходило. Эта первая стадия тезис кинема­тографии продолжалась довольшо долго, в особенности в Европе, а в частности в Росоии. Но, в Америке, первая стадия раз­вития кино закончилась гораздо раньше, чем в Европе и тезис-пеих­драма, заменился своей полной про­тивоположностью, антитезисом - «приключенческой фильмой», так назыв. «детективом». От почти ста­тических моментов «внутренних переживаний» кишо перешло к дина­мике разнообразных проэкций чело­веческого тела в пространстве; проэк­ций демонстрирующих ловкость и от­вагу человека-гимнаста. Этот процесс свершился с перехо­дом американской кинематотрафии из Нью-Йорка в Калифорнию и с от­крытием первой «золотой россыпи» нового кино­материала­быта ковбо­ев. Жизнь ковбоев не имела в себе пикаких «психологических» элемен­тов. Перенесение этой жизни на ки­но-пленку создало первые динами­ческие картины, так назыв. «Wes­tern», в которых лошади играли го­раздо большую роль, чем люди, «Western» фильмы стали излюблен­ными в Америке, Вскоре, американцами же, была открыта еще одна «золотая россыль»: деятельность агентов уголовного ро­зыска-«дитективс». Кино перешло во вторую стадию своего развития, психдраму заменил



ЛУЧ

СМЕРТИ

«Кармен» по сюжету Меримә с участием в главных ролях Пола Не­гри и Гарри Лидтке прибыла в Мо­сковское отделение Севзапкино. «Черный и белый амур». В Мо­сковекое отделение Севзапкино при­была одна из последних работ Ста­ревича «Черный и белый амур», ко­медия в 3-х частях; в ролях-куклы на шарнирах. «Оливарский бык», историческая картина, из времен французской ре­волюции, с участием Эмиль Янинтса в главной роли, получена «Оевзапки­но». «Изгнанники». Севзалкино получи­ло известную германскую картину «Изгнанники» (Ложь) с участием Эгды Ниссен и Эжен Клейфер (герой «Шахтера Томаса»). РАЗНЫЕ. Культкино заключило договоры на предмет постановкии совместной эксплоатации картин с издатель­ством ВПСПС и Центросоюзом. Ве­дутся переговоры с «Известиями». Оператор Новицкий приглашен на олужбу 1-ой Госкино фабрикой и начал работу с режиссером Калабу­ховым.

ПЕТРХАЛАДЖЕВ

(история басмаческого движения). Картина будет снята в Бухаре и Фер­гане в апреле месяце. Пролеткино предполагает ставить комедию из жизни Туркестана по сценарию того же автора. «Физкультурная фильма». Москов­ским отделением Севзапкино начата постановка картины по сценарию М. С. Бойтлера, затрагивающая все виды физкультуры. Ставит автор сценария совместно с т. Дмитриевым, в главной роли Барнет (ковбой из «Мистера Веста»), оператор Гибер. «Авио-лента». 1-ая школа воешных летчиков приступила к постановке большого (в 7 частях) комического детектива «Сон летчика». Постанов­Гка Зелопотаева и Карского; в глав-