2

(70)

№

КИ НО-ГАЗЕТА

2

   Нужно строить дөревенское кине на прочном организационном фунда­менте, подведя под него здоровую финансовую базу. Почти все кино-организации обра­тили внимание на деревенское кино. Но, пока не согласован план их де­ятельности, возможны всякого рода параллелизмы и нешроизводительная трата сил. Уже сейчас чувствуется необходимость создания центра, вби­рающего опыт мест и перерабатыва­ющего ето, нужен центральный юр­тан плановогоруководства. В первую очередь этот централь­ный орган должен будет наладить учет и статистику. Надо серьезно подумать над учетно-статистически­ми формами для работников кино-пе­редвижек и умело ввести эти формы в жизнь, тогда удастся выявить и учесть ботатый опыт кино-передви­жек. Финансовый вопрос не менее ва­жен: собственных средств на обзаве­дение (1 аппарат стоит 650 р.) у местных культиросветов немного. Главполитпросвет если и дает кре­дит, то недолгосрочный, и, чтоб по­крыть задолженность по кредиту, нужна, ставка на интенсивность ра­боты, т.-е. нужно юбеспечить пере­движки требующимся количеством картин. Это дело центра и здесь не­обходимо учесть печальный опыт прошлого года. Наконец, коммерче­ская успешность работы кино-пере­движек зависит также от их орга­низациюнной структуры. Здесь наме­тились пока при формы организации: во-первых, посылка экспедиции, раз езжающей по определенному маршруту с несколькими картинами (этог способ работы не дает предела интенсивности), во-вторых, прикре­пление передвижки к определенно­му району и передача еев аренду коллективу работников с уплалой им процентнопо отчисления сверх жало-ное ванья и, наконец, передача пере­движки в собственность коллектива работников за наличные и в рас­срочку. В этом случае арендаторы уплачивают процентное отчисление в пользу кино-организации, сохра­няющей за собой контроль за под­бором картин, установлением платы И т. П. Во всяком случае пора серьезно обсудить как намеченные в этой статье мероприятия, так и ряд дру­гих необходимых пюстановки этого важного дела. М. Козин.

 





 

 Парижский журнал «Теалр-Искус­ство-Экран» в декабрьском номере за 1924 год сообщает: «Недавно известное американское общество «Famous Lascy Corporation» составило проект правил, которыми должны руководствоваться состави­тели оценариев. Он был разослан всем авторам, сотрудникам общества, для неукоснительного следования ему при писании сценариев. Этот проект получил полушутливое назва­ние «14 заповедей»… Может быть, русским авторам они окажутся не бесполезными, не как основа кинема­тографической поэтики, но как вехи к верному успеху: ведь, по правде говоря, они в общем не опличаются от тех требований, которые пред­являются всюду к хорошему сцена­рило»… Прочтем выдержки из этих зало­ведей: «Рабство белых, как сюжет для фильмы, залрещено». «Демонстращия человеческих поро­ков разрешается с тем, однако, чтобы

,КОЖАНЫЕ На кинематопрафической улице праздник. Веселая, бодрал комедия, сделанная талантливым тежиссером (Лемле) у нас совершеннә неизвест­ным. В картине режиссером удачно даны переплетения комических, тра­гических и детективных моментов. Прекрасно подобранные артисты, осо­бешно Редижлиналд Дени-боксер Ро­берт и его тренер Мерфи. Тяжелая закулисная сторона жизни американ­ских боксеров, поединки которых вы­зывают все дурные инстанкты тол­пы, показана яркими убедительны­ми штрихами, подкрепленными к то­му удачными надписями. Бесчислен­ные любовные похождения боксера Роберта и заботы его няньки понево­ле, тренера Мерфи, вызывают ик­кренний, здоровый смех. Интересен и удачен старинный театральный при­ом, впервые примененный режиссе­ром в кинематотрафе-нешосредствен­ное обращение артиста к публике, на­ходящейся в зрительном зале. Пре­красная фотография, эффектный монтаж, бодрящий темп картины, де­лают ее одной из самых иштересных …СТАРЫЙ Кажется, в этой картине впервые главным действующим лицом являет­ся самый обыкновенный «домаш­ний» старик-«дедушка». Не король Лир не ростовщик Скрудж и не буй­ный Мазепа, а простей старичок со всеми его старческими слабостями, капризами и смешными сторонами. Впрочем, с точки зрения формаль­ной теории «чистопо сюжета» это об­стоятельство имеет оправдание: вся картина не больше чем кино-рассказ, в отличие от преобладающих, обыч­но, кино-повестей и кино-романов «Старый Сморчок» - всего навсего небольшое происшествие, старатель­обсосанное подробным монтажем и медленным темпом. Если же перейти от вопросов сю­,,ОТВАЖНЫЙ

ПЕРЧАТКИ  боевиков американского производ­ства. Для кинематографической же молодежи, интересующейсябоксом,

добродетель торжествовала и порок был всегда наказан». «Постоянные столкновения добра и зла заставляют часто демонстриро­вать живнь подонков юбщества, но надо стараться не воспроизводить сцен отравления. В этой среде поро­ки и преступления всегда отличают­ся крайним безвкусием и мрачно­стью». «Дурная сторона жизни должна быть показана от времени до време­ни, но она ютнюдь не должна со­ставлять сущность самото сюжета». «Следует воздерживаться от какой бы то ни было непочтительности к релитиозным обрядам». Не надо об яснений, вполне оче­видно, какую именно парижскую «Россию» имеет в виду заботливый «Театр-искусство-экран», рекомендуя «русским сценаристам» эти прави­ла. Но нашим сценаристам эти прави­ла действительно пригодится знать. Изучая оружие врага мы отта­чиваем свое собственное. X.

112

СЛУЧАЙНЫХ ПОМЕЩ.

Рис. Сутеева.

108





КОМИССИОННЫХ ВЕЩЕЙ и

Кожаные перчатки 

,ОСОБНЯК ГОЛУБИНЫХ« (Беседа с режиссером Гардиным). Операторами работали: павильон и натура Ермолов. Мультипликатор студенты ГТК Авдеев и Сазонов. Полтора месяца тому назад мною была начата постановка бытовой кар­тины «Коюша» по сценарию Зархи, которая в прощессе с емок была пере­именована в «Особняк Голубиных». Основной сюжет картины - парал­лель между жизнью представителей двух миров, - подвала и особняка. На фоне ее развертывается любовная драма деревенской девушки Ксюши и молодого рабочего Скворцова - жи­теля подвалов, зараженного туберку­лезом, После Октябрьской революции он попадает в «особняк» Голубиных, превращенный в санаторию, здесь вылечивается убеждается в том, что при коммунистическом строе борьба с туберкулезом ведется актив­но и умето. Пошулно с картинами ста­рого, отжившето быта, в «Особняке» я дало ряд сцен нашено нового быта: санатории, диспансеры, и др. Касаясь особенностей постановки, интересню отметить, что «Особняк»- первая большая художественная картина, в которой реальная трактов­ка достигается посредством введения мультишликаторных (рисованных) сцен. Делается это в целях достиже­ния условной инсценировки времени (в «Особняке» т. о. проходит 7 лет Октября), В главных ролях снимались не актеры, а мои старые (1919 года) ученики по ГТК: Громов, Зубова, Горчилин, Карцева, Лин и др.

она очень ценна из-за достаточного количествтрекрасных боксерских матчей. Д. Феллер. СМОРЧО К 

БРАКА, ОСТАТКОВ,

жета к самой картине, то придется констатировать полную победу филь­мы и, главным образом, «Сморчка»- Робертса. Поистине, его итра-редкий шедевр кино-искусства. Четкая и яр кая, но без нажима мимика. Изуми­тельно найдены и проработаны де­тали. И потому-то мало интересный по теме, социально-бесцельныйпустяк (мы говорим о фильме в целом) ста­новится занятным и для напей пу­блии, вряд ли одобряющей семей­но-мещанские хроники. Антураж картины и остальные действующие лица досталочно мятк окружают и подыгрывают «Сморч­ку». В картине хорошо разрешены вопросы светотени. B. Ар. МУШКЕТЕР  ловкость и точность работы, но все это не так доходит до зрителя, как старые кустарные картины Линдера Из отдельных деталей постановки отметим поразительную «итру» ло­шади Макса и ориинальную за­медленную с емку ето возвращения ко двору короля. Картина вполне приемлема для со­ветского экрана. E.

«Отважный мушкетер» (пародия на «Трех мушкетеров» А. Дюма) одна из последних работ Макса Линдера Картина сделана весьма тщательно; продуман и проработан каждый эпизод, каждый кадр. Перед нами уже не веселый французский Макс, а расчетливо работающий под Чапли­«америанец». Мното остроумных на трюков и изумительная

ние

,Особняк Голубиных  (Карцева) В настоящий момен омент картина уже смонтирована и на-днях будет, пока­на просмотре. Г. Г-д.

,ПОТАШ И ПЕРЛАМУТР-

намека нет на сатиру; все весьма благополучно и сдобрено изрядной долей сентиментальности. Забавны надписи. Они сме­шат больше, чем действие, и это осо­бенно отчетливо показывает вою не­кинематографичность сюжета, Проя­вленная в картине изобретательность режиесера, как во многих америкаш­ских картинах, затрачена впустую; это киню-пища для публики самых захолустных аппетитов. Конечно ра­бочую аудиторию картина ни в какой степени не удовлетворит. Л. Р.

Весьма недурные актеры изобра­жают двух компанъонов-влалельцев Чехо-ателье мод, немного жадных до де­нег, комичных в своей вспыльчиво­сти и в конечном счете весьма бла­городных,милых и симчатичных. Любовно тщательно и без всякой те­ни шаржа показан быт американской еврейской буржуазии. Конечно, и В фильме использованы мотивы весьма популярной комедии того же названия, обошедшей театры Амери­ки и воей Европы и даже удержав­шейся кое-где на сцене Советской России.

  ноделие тоже является блестящим сюжетом для экрана, что доказано фильмой UFA. Сельскохозяйственная фильма дол­жна расширить круг своего действия но только в Германии, но в соседней за-грашице, папр, в России, Словакии, Голландии и Англии. Новая эра наступит для сельско­хозяйственных кино-лент, несомнен­но, тогда, когда этой областью зай­мется развлекательная фильма (Spiel­film). Казалось бы, летко в рамки действительно интересного рассказа, правдиво передающего события из пизни крестьянина, вложить науч­ный момент. Но этого времени при­ходится еще подождать, и тем доль­ше, чем медленнее будут создаваться для таких постановок соотвенству­ющие режиссеры и актеры сел.-хоз. культфильм. (Перевод с немецкого из статьи А. Кюнемана). Примечание русского переводчика. Краткие перечисления важности и иштересности создания сел. -хоз кино­лент, которые изложены в переводи­мой статьеодного из немецких по­становщиков сел.-хозяйств. фильм, Кюнемала, интересны для нас тому, что указывают на возможность получения такого рода малеиала, полезность которого требовала, бы того энтузиазма наших ЕЛЬС КОХОЗЯЙСТВЕННАЯ КУ Л Ь Т У Р­Ф И Л Ь М А Редко до сих пор кино жеты из крестьянской среды. Кроме русской «Поликушки», только швед­ским фильмам с большим успехом удавалось привлечь внимание пу­блики к жизни крестьянина. Миро­вой успех большинства сельскохо­зяйственных фильм (Kulturfilm) ука­зывает на интерес, имеющийся у об­щества к сюжетам из жизни и рабо­ты этого обществешного олоя. Сельскохозяйственная работа, как и всякая другая в момент движения, содержит в себе что-то экранное. Если все же в Германии пока не создано больших сельскохозяйствен­ных кино-лент, это об ясняется, глав­ным образом, неподготовленностью постановщиков, не знающих быта и условий деревенского труда. С дру­той стороны, в большинстве поста­новщики на фильму переносят дере­венский театр. От этого получается, что в наших культлентах сельское хозяйство не итрает той значитель ной роли, которая бы соответствова­ла, как интересу, связанному с этой отраслью, так и тому значению, ко­торое имеет сельское хозяйство. До сих пор описание сельского хо­зяйства в фильме ораничивалось, главным образом, учебной лентой. Р тех случаях, когда учебная фильма сумела соединить учебное задание с убедительной образностьюю, это от­крывало такого рода постановкам двери кино-театров. В этом отноше­нии надо быть благодарным UFA за то, что в своей производственной программе этот концерн, учитывая высокую налионально-экономическую ценность сельското хозяйства, отвел место сельскохозяйственной ленте. То же сделал и ряд друтих кино­фирм. Однако, числю этих постановок сравнительно с числом произведе­ний, посвященных другим областям науки, ничтожно. Это коренится глубоко в природе кино-постановки и, в конечном счете, является лич­шым вопросом. В истории сельско­ховяйственной фильмы имена ре­ют такое же значение, как операто­ров Безнер и Рона или Винеке и Се­версен. Сельскохозяйственная фильма тре­бует особо интенсивного содруже-

брало сю­ства в работе режиссера и опералора, Ибо величайшие трудности лежат в этото рода фильмах в выборе нату­ры и в ее обработке. Из многообразнейших областей, входящих в состав научного сель­ского хозяйства, почти все, содержа­щие в себе сущность движения, сде­лались основой кино-инсценировок. Земледелие и скотоводство, машино­строение и животноводство, рыболов­ство и медоводство, организация сельского хозяйства, наука об удо­брении и посевах уже киноинсцени­рованы. Тот факт, что животноводству от­ведена в фильме львиная доля (окко­ло 50 сюжетов), не может особенно удивлять, так как животные с их об­становкой даот особенно привлека­тельные и кинематографические мо­менты для с емок. Но это еще имеет и побудительную праклическую не­обходимость, так как немецкое жи­вотноводство в течение последних лет развивается в медленно крепну­щего конкурента знаменитого ат­глийского живоноводства. Сельско­хозяйственный мир охотно ухватил­ся за фильму, как за средство, мору­щее выявить состояние и значенние успехов Германии. Достойно примечанния, что сел.- хоз. малшиностроение, сделавшееся в последние годы мировым фактором, не в такой мере использовало риль­му, как того ему бы самому хютелось. Это зависит, гланым образом, от постановочных возможностей. Сель­ский хозяин, чтобы предпочесть ра­боту одной малшины другой, должен ее вытодность видеть перед глазами. Но, так как большинство сел.-хоз. машин совершают свою работу в по­чве, части машин темны, так же, как сама земля, работа их производится в большинстве весной и осенью, ко­гда погода для с емок неблагоприят­на, поэтому соответствующие филь­мы до сих пор не идеальны. Здесь нужно обратиться к трюк-фильмам. Такая трюковая с емка, окомбиниро­ванная с натуртой и ортанически с Очень интересно получаются с ем­ки лесного хозяйства: картины леса, казалось бы, очень не кинематогра­фические, необыкновенно зашима­тельны для широкой публики.



С У Р Р О Г А Т Ы (0 производственных хрониках). У нас иногда принято для так-наз. нашей советской страны. Бесконеч­«с езда» публики, перед большой, «настоящей» картиной иностранного изготовления показывать «ненастоя­щую» хронику. Делается это часто так неряшливо и беопардонно, что даже обыватель теряет свое невозмутимое равноду­шие. ные делегалии рабочих и учащихся, пришедших поклониться праху по­койного. Тысячные толпы, искренно оплакивающие великого «Анатоля». Глубокая всенародная скорбь… И вдрут, неожиданно, даже не освещая зал, хотя бы мтновенным све­том, без всякого перехода от вели­чавого и трагичного зрелища смер­ти,под развеселый, разухабистый говорок рояля и вврыв хохота оше­ломленного зрителя, юбилейный па­рад Коломенской пожарной части В этом же кино как-то показыва­ли «производственную» хронику за­вода, кажется, «Русский Мотор». Четверть картины - немногочис­ленные этапы производства, зато -«работа» правления. Кабинет председателя правления. Бесчисленные надписи на стенах, трактующие о необходимюсти беречь золотое время. Отромная куча бумаг на столе. Пишущие машшинки, маши­нистки, телефоны, звонки. И среди всего этого великолепия­театрально позирующее начальство, делающее «интеллигентное», специ­ально для с емки, лицо…

ОТНРЫТ



ную буржуазную ленту. Интересен подход в создании куль­турной фильмы посвященной мате­риалу сельского хозяйства. Перед нашими кино-пронзвод­ственными юрганамипоставлена за­дача дать деревенские кино-ленты. Не правильнее линачать с поста­новки натурных с емок нашей де­ревнии за ее работой, сельского ланд­шафта (жизнь рек, сплавы и т. п.) и потом, тренируя аппетит сел.-хоз. оператора и развивая сел.-хоз. вкус и критерий режиссера, втянуть их шостепенно в среду нового кино-ма­териала и пред явить им задание со­здать сюжетнуюхудожественную фильму этой новой среды и обста­новки. Научно-обоснованная идея обще­ственных отношений и выяватение жизненности фильм, посвященных деревне. Ви-Гных Значение же они для нас имеют не меньшее, чемто указано в приведен­выдержках из статьи.

Это разгильдяйство и непродумал­ность; с емку «кое-как» нужно оста­вить, показывание «кое-как», пора пресечь. Надо снимать процесс - сердце производства, надо для этих с емок назначать опытнейших операторов, могущих нехалтурно, а детально, нашей возрождающейся промышлен­ности. Александр Нератов. Ленинград.

Доротея Гиш

Пусть говорят факты. Недавно в ленинтрадском перво­класоном кино «Париззина» показы­вали похоронты Алатоля Франса, за­Огромные толны народа, прово­жающие великого тисателя, друга

ШЕСТЬ СТРАНИЦ

В ЭТОМ НОМЕРЕ