2

(70)

№

КИ НО-ГАЗЕТА

2

   Нужно строить дөревенское кине на прочном организационном фунда- менте, подведя под него здоровую финансовую базу. Почти все кино-организации обра- тили внимание на деревенское кино. Но, пока не согласован план их де- ятельности, возможны всякого рода параллелизмы и нешроизводительная трата сил. Уже сейчас чувствуется необходимость создания центра, вби- рающего опыт мест и перерабатыва- ющего ето, нужен центральный юр- тан плановогоруководства. В первую очередь этот централь- ный орган должен будет наладить учет и статистику. Надо серьезно подумать над учетно-статистически- ми формами для работников кино-пе- редвижек и умело ввести эти формы в жизнь, тогда удастся выявить и учесть ботатый опыт кино-передви- жек. Финансовый вопрос не менее ва- жен: собственных средств на обзаве- дение (1 аппарат стоит 650 р.) у местных культиросветов немного. Главполитпросвет если и дает кре- дит, то недолгосрочный, и, чтоб по- крыть задолженность по кредиту, нужна, ставка на интенсивность ра- боты, т.-е. нужно юбеспечить пере- движки требующимся количеством картин. Это дело центра и здесь не- обходимо учесть печальный опыт прошлого года. Наконец, коммерче- ская успешность работы кино-пере- движек зависит также от их орга- низациюнной структуры. Здесь наме- тились пока при формы организации: во-первых, посылка экспедиции, раз езжающей по определенному маршруту с несколькими картинами (этог способ работы не дает предела интенсивности), во-вторых, прикре- пление передвижки к определенно- му району и передача еев аренду коллективу работников с уплалой им процентнопо отчисления сверх жало-ное ванья и, наконец, передача пере- движки в собственность коллектива работников за наличные и в рас- срочку. В этом случае арендаторы уплачивают процентное отчисление в пользу кино-организации, сохра- няющей за собой контроль за под- бором картин, установлением платы И т. П. Во всяком случае пора серьезно обсудить как намеченные в этой статье мероприятия, так и ряд дру- гих необходимых пюстановки этого важного дела. М. Козин.

 





 

 Парижский журнал «Теалр-Искус- ство-Экран» в декабрьском номере за 1924 год сообщает: «Недавно известное американское общество «Famous Lascy Corporation» составило проект правил, которыми должны руководствоваться состави- тели оценариев. Он был разослан всем авторам, сотрудникам общества, для неукоснительного следования ему при писании сценариев. Этот проект получил полушутливое назва- ние «14 заповедей»… Может быть, русским авторам они окажутся не бесполезными, не как основа кинема- тографической поэтики, но как вехи к верному успеху: ведь, по правде говоря, они в общем не опличаются от тех требований, которые пред- являются всюду к хорошему сцена- рило»… Прочтем выдержки из этих зало- ведей: «Рабство белых, как сюжет для фильмы, залрещено». «Демонстращия человеческих поро- ков разрешается с тем, однако, чтобы

,КОЖАНЫЕ На кинематопрафической улице праздник. Веселая, бодрал комедия, сделанная талантливым тежиссером (Лемле) у нас совершеннә неизвест- ным. В картине режиссером удачно даны переплетения комических, тра- гических и детективных моментов. Прекрасно подобранные артисты, осо- бешно Редижлиналд Дени-боксер Ро- берт и его тренер Мерфи. Тяжелая закулисная сторона жизни американ- ских боксеров, поединки которых вы- зывают все дурные инстанкты тол- пы, показана яркими убедительны- ми штрихами, подкрепленными к то- му удачными надписями. Бесчислен- ные любовные похождения боксера Роберта и заботы его няньки понево- ле, тренера Мерфи, вызывают ик- кренний, здоровый смех. Интересен и удачен старинный театральный при- ом, впервые примененный режиссе- ром в кинематотрафе-нешосредствен- ное обращение артиста к публике, на- ходящейся в зрительном зале. Пре- красная фотография, эффектный монтаж, бодрящий темп картины, де- лают ее одной из самых иштересных …СТАРЫЙ Кажется, в этой картине впервые главным действующим лицом являет- ся самый обыкновенный «домаш- ний» старик-«дедушка». Не король Лир не ростовщик Скрудж и не буй- ный Мазепа, а простей старичок со всеми его старческими слабостями, капризами и смешными сторонами. Впрочем, с точки зрения формаль- ной теории «чистопо сюжета» это об- стоятельство имеет оправдание: вся картина не больше чем кино-рассказ, в отличие от преобладающих, обыч- но, кино-повестей и кино-романов «Старый Сморчок» - всего навсего небольшое происшествие, старатель- обсосанное подробным монтажем и медленным темпом. Если же перейти от вопросов сю- ,,ОТВАЖНЫЙ

ПЕРЧАТКИ  боевиков американского производ- ства. Для кинематографической же молодежи, интересующейсябоксом,

добродетель торжествовала и порок был всегда наказан». «Постоянные столкновения добра и зла заставляют часто демонстриро- вать живнь подонков юбщества, но надо стараться не воспроизводить сцен отравления. В этой среде поро- ки и преступления всегда отличают- ся крайним безвкусием и мрачно- стью». «Дурная сторона жизни должна быть показана от времени до време- ни, но она ютнюдь не должна со- ставлять сущность самото сюжета». «Следует воздерживаться от какой бы то ни было непочтительности к релитиозным обрядам». Не надо об яснений, вполне оче- видно, какую именно парижскую «Россию» имеет в виду заботливый «Театр-искусство-экран», рекомендуя «русским сценаристам» эти прави- ла. Но нашим сценаристам эти прави- ла действительно пригодится знать. Изучая оружие врага мы отта- чиваем свое собственное. X.

112

СЛУЧАЙНЫХ ПОМЕЩ.

Рис. Сутеева.

108





КОМИССИОННЫХ ВЕЩЕЙ и

Кожаные перчатки 

,ОСОБНЯК ГОЛУБИНЫХ« (Беседа с режиссером Гардиным). Операторами работали: павильон и натура Ермолов. Мультипликатор студенты ГТК Авдеев и Сазонов. Полтора месяца тому назад мною была начата постановка бытовой кар- тины «Коюша» по сценарию Зархи, которая в прощессе с емок была пере- именована в «Особняк Голубиных». Основной сюжет картины - парал- лель между жизнью представителей двух миров, - подвала и особняка. На фоне ее развертывается любовная драма деревенской девушки Ксюши и молодого рабочего Скворцова - жи- теля подвалов, зараженного туберку- лезом, После Октябрьской революции он попадает в «особняк» Голубиных, превращенный в санаторию, здесь вылечивается убеждается в том, что при коммунистическом строе борьба с туберкулезом ведется актив- но и умето. Пошулно с картинами ста- рого, отжившето быта, в «Особняке» я дало ряд сцен нашено нового быта: санатории, диспансеры, и др. Касаясь особенностей постановки, интересню отметить, что «Особняк»- первая большая художественная картина, в которой реальная трактов- ка достигается посредством введения мультишликаторных (рисованных) сцен. Делается это в целях достиже- ния условной инсценировки времени (в «Особняке» т. о. проходит 7 лет Октября), В главных ролях снимались не актеры, а мои старые (1919 года) ученики по ГТК: Громов, Зубова, Горчилин, Карцева, Лин и др.

она очень ценна из-за достаточного количествтрекрасных боксерских матчей. Д. Феллер. СМОРЧО К 

БРАКА, ОСТАТКОВ,

жета к самой картине, то придется констатировать полную победу филь- мы и, главным образом, «Сморчка»- Робертса. Поистине, его итра-редкий шедевр кино-искусства. Четкая и яр кая, но без нажима мимика. Изуми- тельно найдены и проработаны де- тали. И потому-то мало интересный по теме, социально-бесцельныйпустяк (мы говорим о фильме в целом) ста- новится занятным и для напей пу- блии, вряд ли одобряющей семей- но-мещанские хроники. Антураж картины и остальные действующие лица досталочно мятк окружают и подыгрывают «Сморч- ку». В картине хорошо разрешены вопросы светотени. B. Ар. МУШКЕТЕР  ловкость и точность работы, но все это не так доходит до зрителя, как старые кустарные картины Линдера Из отдельных деталей постановки отметим поразительную «итру» ло- шади Макса и ориинальную за- медленную с емку ето возвращения ко двору короля. Картина вполне приемлема для со- ветского экрана. E.

«Отважный мушкетер» (пародия на «Трех мушкетеров» А. Дюма) одна из последних работ Макса Линдера Картина сделана весьма тщательно; продуман и проработан каждый эпизод, каждый кадр. Перед нами уже не веселый французский Макс, а расчетливо работающий под Чапли- «америанец». Мното остроумных на трюков и изумительная

ние

,Особняк Голубиных  (Карцева) В настоящий момен омент картина уже смонтирована и на-днях будет, пока- на просмотре. Г. Г-д.

,ПОТАШ И ПЕРЛАМУТР-

намека нет на сатиру; все весьма благополучно и сдобрено изрядной долей сентиментальности. Забавны надписи. Они сме- шат больше, чем действие, и это осо- бенно отчетливо показывает вою не- кинематографичность сюжета, Проя- вленная в картине изобретательность режиесера, как во многих америкаш- ских картинах, затрачена впустую; это киню-пища для публики самых захолустных аппетитов. Конечно ра- бочую аудиторию картина ни в какой степени не удовлетворит. Л. Р.

Весьма недурные актеры изобра- жают двух компанъонов-влалельцев Чехо-ателье мод, немного жадных до де- нег, комичных в своей вспыльчиво- сти и в конечном счете весьма бла- городных,милых и симчатичных. Любовно тщательно и без всякой те- ни шаржа показан быт американской еврейской буржуазии. Конечно, и В фильме использованы мотивы весьма популярной комедии того же названия, обошедшей театры Амери- ки и воей Европы и даже удержав- шейся кое-где на сцене Советской России.

  ноделие тоже является блестящим сюжетом для экрана, что доказано фильмой UFA. Сельскохозяйственная фильма дол- жна расширить круг своего действия но только в Германии, но в соседней за-грашице, папр, в России, Словакии, Голландии и Англии. Новая эра наступит для сельско- хозяйственных кино-лент, несомнен- но, тогда, когда этой областью зай- мется развлекательная фильма (Spiel- film). Казалось бы, летко в рамки действительно интересного рассказа, правдиво передающего события из пизни крестьянина, вложить науч- ный момент. Но этого времени при- ходится еще подождать, и тем доль- ше, чем медленнее будут создаваться для таких постановок соотвенству- ющие режиссеры и актеры сел.-хоз. культфильм. (Перевод с немецкого из статьи А. Кюнемана). Примечание русского переводчика. Краткие перечисления важности и иштересности создания сел. -хоз кино- лент, которые изложены в переводи- мой статьеодного из немецких по- становщиков сел.-хозяйств. фильм, Кюнемала, интересны для нас тому, что указывают на возможность получения такого рода малеиала, полезность которого требовала, бы того энтузиазма наших ЕЛЬС КОХОЗЯЙСТВЕННАЯ КУ Л Ь Т У Р- Ф И Л Ь М А Редко до сих пор кино жеты из крестьянской среды. Кроме русской «Поликушки», только швед- ским фильмам с большим успехом удавалось привлечь внимание пу- блики к жизни крестьянина. Миро- вой успех большинства сельскохо- зяйственных фильм (Kulturfilm) ука- зывает на интерес, имеющийся у об- щества к сюжетам из жизни и рабо- ты этого обществешного олоя. Сельскохозяйственная работа, как и всякая другая в момент движения, содержит в себе что-то экранное. Если все же в Германии пока не создано больших сельскохозяйствен- ных кино-лент, это об ясняется, глав- ным образом, неподготовленностью постановщиков, не знающих быта и условий деревенского труда. С дру- той стороны, в большинстве поста- новщики на фильму переносят дере- венский театр. От этого получается, что в наших культлентах сельское хозяйство не итрает той значитель ной роли, которая бы соответствова- ла, как интересу, связанному с этой отраслью, так и тому значению, ко- торое имеет сельское хозяйство. До сих пор описание сельского хо- зяйства в фильме ораничивалось, главным образом, учебной лентой. Р тех случаях, когда учебная фильма сумела соединить учебное задание с убедительной образностьюю, это от- крывало такого рода постановкам двери кино-театров. В этом отноше- нии надо быть благодарным UFA за то, что в своей производственной программе этот концерн, учитывая высокую налионально-экономическую ценность сельското хозяйства, отвел место сельскохозяйственной ленте. То же сделал и ряд друтих кино- фирм. Однако, числю этих постановок сравнительно с числом произведе- ний, посвященных другим областям науки, ничтожно. Это коренится глубоко в природе кино-постановки и, в конечном счете, является лич- шым вопросом. В истории сельско- ховяйственной фильмы имена ре- ют такое же значение, как операто- ров Безнер и Рона или Винеке и Се- версен. Сельскохозяйственная фильма тре- бует особо интенсивного содруже-

брало сю- ства в работе режиссера и опералора, Ибо величайшие трудности лежат в этото рода фильмах в выборе нату- ры и в ее обработке. Из многообразнейших областей, входящих в состав научного сель- ского хозяйства, почти все, содержа- щие в себе сущность движения, сде- лались основой кино-инсценировок. Земледелие и скотоводство, машино- строение и животноводство, рыболов- ство и медоводство, организация сельского хозяйства, наука об удо- брении и посевах уже киноинсцени- рованы. Тот факт, что животноводству от- ведена в фильме львиная доля (окко- ло 50 сюжетов), не может особенно удивлять, так как животные с их об- становкой даот особенно привлека- тельные и кинематографические мо- менты для с емок. Но это еще имеет и побудительную праклическую не- обходимость, так как немецкое жи- вотноводство в течение последних лет развивается в медленно крепну- щего конкурента знаменитого ат- глийского живоноводства. Сельско- хозяйственный мир охотно ухватил- ся за фильму, как за средство, мору- щее выявить состояние и значенние успехов Германии. Достойно примечанния, что сел.- хоз. малшиностроение, сделавшееся в последние годы мировым фактором, не в такой мере использовало риль- му, как того ему бы самому хютелось. Это зависит, гланым образом, от постановочных возможностей. Сель- ский хозяин, чтобы предпочесть ра- боту одной малшины другой, должен ее вытодность видеть перед глазами. Но, так как большинство сел.-хоз. машин совершают свою работу в по- чве, части машин темны, так же, как сама земля, работа их производится в большинстве весной и осенью, ко- гда погода для с емок неблагоприят- на, поэтому соответствующие филь- мы до сих пор не идеальны. Здесь нужно обратиться к трюк-фильмам. Такая трюковая с емка, окомбиниро- ванная с натуртой и ортанически с Очень интересно получаются с ем- ки лесного хозяйства: картины леса, казалось бы, очень не кинематогра- фические, необыкновенно зашима- тельны для широкой публики.



С У Р Р О Г А Т Ы (0 производственных хрониках). У нас иногда принято для так-наз. нашей советской страны. Бесконеч- «с езда» публики, перед большой, «настоящей» картиной иностранного изготовления показывать «ненастоя- щую» хронику. Делается это часто так неряшливо и беопардонно, что даже обыватель теряет свое невозмутимое равноду- шие. ные делегалии рабочих и учащихся, пришедших поклониться праху по- койного. Тысячные толпы, искренно оплакивающие великого «Анатоля». Глубокая всенародная скорбь… И вдрут, неожиданно, даже не освещая зал, хотя бы мтновенным све- том, без всякого перехода от вели- чавого и трагичного зрелища смер- ти,под развеселый, разухабистый говорок рояля и вврыв хохота оше- ломленного зрителя, юбилейный па- рад Коломенской пожарной части В этом же кино как-то показыва- ли «производственную» хронику за- вода, кажется, «Русский Мотор». Четверть картины - немногочис- ленные этапы производства, зато -«работа» правления. Кабинет председателя правления. Бесчисленные надписи на стенах, трактующие о необходимюсти беречь золотое время. Отромная куча бумаг на столе. Пишущие машшинки, маши- нистки, телефоны, звонки. И среди всего этого великолепия- театрально позирующее начальство, делающее «интеллигентное», специ- ально для с емки, лицо…

ОТНРЫТ



ную буржуазную ленту. Интересен подход в создании куль- турной фильмы посвященной мате- риалу сельского хозяйства. Перед нашими кино-пронзвод- ственными юрганамипоставлена за- дача дать деревенские кино-ленты. Не правильнее линачать с поста- новки натурных с емок нашей де- ревнии за ее работой, сельского ланд- шафта (жизнь рек, сплавы и т. п.) и потом, тренируя аппетит сел.-хоз. оператора и развивая сел.-хоз. вкус и критерий режиссера, втянуть их шостепенно в среду нового кино-ма- териала и пред явить им задание со- здать сюжетнуюхудожественную фильму этой новой среды и обста- новки. Научно-обоснованная идея обще- ственных отношений и выяватение жизненности фильм, посвященных деревне. Ви-Гных Значение же они для нас имеют не меньшее, чемто указано в приведен- выдержках из статьи.

Это разгильдяйство и непродумал- ность; с емку «кое-как» нужно оста- вить, показывание «кое-как», пора пресечь. Надо снимать процесс - сердце производства, надо для этих с емок назначать опытнейших операторов, могущих нехалтурно, а детально, нашей возрождающейся промышлен- ности. Александр Нератов. Ленинград.

Доротея Гиш

Пусть говорят факты. Недавно в ленинтрадском перво- класоном кино «Париззина» показы- вали похоронты Алатоля Франса, за- Огромные толны народа, прово- жающие великого тисателя, друга

ШЕСТЬ СТРАНИЦ

В ЭТОМ НОМЕРЕ