Без приложения 5 коп.

10 КОП.

ЦЕНА С РЕДАНЦИЯ и КОНТОРА: Москва, Страстная площадь, 42/2. Телефон: 2-59 49. ТАРИФ НА ОБ ЯВЛЕНИЯ: I. Кино-Газета  за одну строку нонпарели

р е т и й год 4 №

и зд а и и я.

ОТКРЫТА ПОДПИСКА на 1925 г. 1 год (53 №№ и 5 приложений) 5 р. года (20 №M я 2 приложения). 2 р. 50 н мес. p. 40 За границу: па 1 год -3 дол… года--1 дол. 50 цент, К каждому №-ру газеты прилага тся пллюстрирован- ное приложение ,Экран Кино-Газеты . 5 БЕСПЛАТНЫХ ПРИЛОЖЕНИЙ 5 Брошюры: I) Как писать сценарий. 2) Руководство кино-механику. 3) Кино-актер. 4) Кино в Америке. Открытьи: 2-я серия популярных артистов жино. Всз годовые подписчины получат все 5 приложений. полугодовые-2 (Кино в А ерике и открытки). Подпионую плату переводить по почте в контору №  4



ЕЖЕ- НЕДЕЛЬНОЕ па 1-й страницо 2 p. - . па 2-й и 3-й отрапидах. 1 р 50 к. на 4-й, 5-й и 6-й стран. и позада текста- р. 75 1925 МААЮСтри. II. ,Экран Кино-Газеты  1 страница 100 р. Сверх тарифа госналог 15%. Програины и либретто на виладке.

(72)

20

января

(72)

3-ей ГОСКИНО-ФАБРИКИ (Инторвью с директором 3-ой Госки- но-фабрики тов. Голлендер. Открывая з-ю фабрику, правление Госкино шло навстречу назровшей потребпости дать деревне и рабочим клубам выдержанную идеологически картину, которая изображала-бы жиз- ценый быт во всей его правдивости, Приступая к работе, мы встали пе- ред вонросами-что делать, как де- лать и чем делать. - В первую голову необходимо было отобразнть жизнь деревни в ее соци- ально-бытовом разрезе, если так можно выразиться. Мы хотим дать такую фильму, которую деревня при- мет, которой деревня поверит, а для этого необходимо, чтобы зритель де- ревни в этой фильме видел свою жиэнь. Мы знаем, что дать такую фильму трудно, ибо 3-я фабрика готовых крестьянских форм не имела, в те образцы кростьян, которых дала со- ветская кинематография, простите, не крестьяне, в «оперные пейзане». Вторым и большим камнем прет- кновения было полное отсутствие сценарнев, не только деровенских, но вообще сценариев. Третий камень тоже не маленький это отсутствие режиссера, который знал бы деревню, и вообще режисое- ра, который полностью претвория бы в душе своей советскую денстви- пони- мал бы потребности капнк дней. Старый режиссер, воспитанный на классической литературе и жестком психологизме Достоевского, привык изображать героев на фопе толпы.6) И не может при всем своем жела- нии переродиться и поспеть за бы- стрым темпом новой жизни. С этими тремя основными задача- ми 3-я фабрика, мне думается, спра- вилась и справится. Раньше всего для 3-ей фабрикн



Алноминиевая иленка. Пеншй Ми- хаил Вертон, во Франции, получил патент на изобретенный им процесе по выработке еллюминиевой пленки для кицематографин, вместо цеалу- лондной. Опыты с новой пленкойока- зались весьма удачными. Изобрете- нию придается отромное значение и над усовершенствованием его рабо- тает уже целая компания. Главные препмущества аллюминневой пленки пред целлолуидной это прочность се и безонасность в пожарном отноше- нш. Американская «Пролетфильма» . В Торонто, Канаде, организовалась прокатная компания под фирмой «Кападийскан Пролетарская Филь- ма». Цель организации -- демонстри- рование научно-образовательных идеологически интересных для рабо- чего класса картин. Цены в театрах специально заарендованныхэтойком- нанией общедоступны - не свыше 50 центов. Первой из демонстриро- вапных картин была «Поликушка» - нашего руссного производства. «Ше- па - ков является первой картиной снятой на Аляске. Она нзо- билует фотографиями редкостной на- тугы. Продукция фирмы Форд. Международное состязание фильм. Назначено в Милане на 12-27 апреля во время ярмарки образцов. К со- стязанию допускаются фильмы в Италии еще не демонстрировавшие- картины исклю- чаются. Все ленты подразделяются по следующим категориям: Первый рааряд: я) исторические, б) драма- тические, Второй: a) комедии, приключенческие, в) комедин- гротесни. Третий: а) натурные, б) на- учные. По каледому из разряду на- значены три, премии, Кроме того, будут присуждаться почетные ди-

пломы. Отдельно об явлен конкурс на лучший кипо-плакат. Гора идет к Магомету, Совсем по- американски… В Лос-Анжелосе есть для кинематографии все, кроме леса. И вот недавно на территорни фирмы «Универсаль» наблюдалось занятное зрелище: тянулся целый обоз с при- цепными тележками, нагруженными исполинскими соснами. На специаль- ной площадне паровые экскаваторы высверлили ряд ям, куда в течении одного дня был вставлен настоящий исполинский сосновый бор. Калькуляция доказала, что пере везти лес в «Универсаль-Сити» стоит дешевле, чем снарядить кино-экопе- дицию в лес. И потащили гору к Магомету… Энциклопедия на экране, По за- казу известного Лейпцигского кин- гоиздательствыпущена фильма «Знание сила». Картина эта по- казывает весь сложный процесс ра- боты над энциклопедическим сло- варем, всю его псторшю от стола ре- дактора-составителя до библиотеч- пого шкафа в комнате ученого. «Культпронат» в Германин. Оо- гласно новейшему распоряжени главного налогового управления в Верлине, налог на развлекательные фильмы установлен в 15%, а на на- учно-образовательные в 10%. Если в программу увеселительного кино включена хотя бы самая короткал научная картина, то налог умень- шается на 1%, т.-с. взимается в раз- мере 14%. Любопытен список фильм, признанных Центральным Инстиву… том Образования и Воспитанияоб- разовательными. Среди них немало картин-переделок классическия про- изведений («Нибелунги»,«Геста Берлинг», «Собор Парижской Бого- матери»).

Нужно принять меры к испол нению этого совета т. Леннна. Однако, осуществление поста- новки хропики и научных фильм будет зависеть не только от доброй воли наших кино-произ- во твенников, но и от умело- го решения вопроса о выпуске научной ленты и хроники в про- кат,--от правильной организа- ции самого прокатного рынка, на охватывающего рабо- чие клубы и соответствующие театры. Да и ,увеселитель тельную  кино ленту, о которой тоже говорил Б.И. Лении, нужно строить с таким расчетом, чтобы в вы- боре ее содержания рассчиты- вать прежде всего на спрос со стороны нового зрителя-рабо- чего и крестьянина, об инте- ресах которого и думал В. И. Ленин.

B. И. Ленин успел уделить ри жизни всего несколько мо- лентов внимания вопросам кипо И вот ко дню первой годов- щины его смерти эти несколько слов Ленина в большей своей части являются для советского кино программой - максимум. Это говорит не только об обычной проницательности Вла- димира Ильича, но и свидетель- ствуст о том, что не сделано еще многое из того, что для Ленина было ясно на заре со- ветского кино. Прежде всего мы не имсем до сего времени регулярных новостей (хроники) жизни не- об ятного союза советских оес- публик. Издаваемые кино-ка- лендари строятся на матеонале главным образом, столичном, и выпускаются к тому же сбо шим запозданием и в нехоста точном количестве. госкино и 

производ ЗвОДИТЕЛЬНОСТ

Одпим из моментов, способствую- щих продвижению кино в массь есть удешевление картин. Картину удешевить также цеоб- ходимо, как необходимо удешевить любой продукт, идеальным до- стижением в настоящий момент для нас является американская поста- новка кинематографического дела, причем революционнан кинематогра- фил должна этот идеал перешагнуть. Для этого кинематография должна стать на практические рельсы по- вышения производительности труда и удешевления производства. Реаль- ные достижения в широком масштабе возможны при едипом фронте всех киноорганизаций, с участием всех, от руководителей до маленького работ- ника. Госкино стало на этот путь и сейчас можно говорить о двухме- спчном опыте пеботы. Первые шаги Бюро Производ- ственных совещаний, куда вошли представители Месткома и ячейки РКП и РЛКСМ были направлены к отысканию форм и методов работы по поднятию производительноститру- да, Ясно, что они не должны отли- чаться от форм и методов в других областях производства и торговли. Трудность этого заключается с одной стороны в разнообразности кинематографической деятельности Госкино, заключающейся в произ- водстве, торговле, эксплоатации и других коммерческих разновидно- стях, с другой стороны --- в новизне нашего революционного кинемато- графического дела, строющегося на совершенно новом фундаменте, без старых руководств и пособий, по которым можно строить любое про- изводство, но не революционную кинематографию. Для изучения постановки кине- пы дают от себя разветвления ка- сающиеся самых маленьких частей работы. На местах работникани про- водится проработка вопросов и все они поступают в Бюро Совещаний, согласовывающее с администрацией и совместно проводящее все поста- повления в жизнь. На всех совеща-

пиях затрагиваются нопросы, ка- зающиеся: технического оборудо-ва шя, рационализации аппарата, ра- ционализации и нормирования труда, проверки полезности и уплотнен- ности работников и др. Работа начата с Эксплоатационной части - экономической базы, осо- бенно важной в данное время. За 2 месяца состоялось 4 сове- щания, на которых присутствовали все работники. Ставились доклады Заведующего Эксплоатационной ча- сти, ответственного политредактора и старшего по монтажной при Экс- плоатационной части. Результаты совещаний: регуляр- ный и бесперебойный выпуск кар-по тин рекламы, поступающей в Эксплоатационную часть, устано- влена норма выработки: для ре- дакторов - 2 картины в неделю, но не менее 4.000 метров; для моп- тажниц - 41/а части в день, для склейщиц -- 31/2 части в день, вве- ден точный учет вырабатываемой продукции, улучшается качество ра- боты, улучшаются осветительные приспособления, приобретены мотал- ки, заграничный клей, устроен эле- ктрический вентилятор, введена ве- совая система приема и выдачи фильм, устраивается третий про- смотровый зал, расширяется поме- щение для монтажной, вводится трудовая дисциплина, строгое раз- деление обязанностей, усовершен- ствуется чистота работы, дан заказ на новые части в кино-аппаратуре в просмотровых будках, закуплены заграницей аппараты для просмотра картин без механика и специального экрана, закуплены новые коробки, не царапающие картин. В итоге производительпость под- нялась и уточнилась, и заранее тегорий работников, а также не- производительная трата времени не- которыми работниками, происходи- щая из-за отсутствия необходимых прислособлени но это булет жито детальнпаиением ионииитаких И. У. У Р О К И гийскогорид теорет, и практ. коммерч, и банковой споен пает ДАВАТЕЛЬ из ЛОНДОНА. Столешни- ков пер., 9, кв. 30, видеть от 5 до 8 веч

МЫСЛИ АМЕРИКАНСКИХ РЕЖИССЕРОВ Сьострем, пересхавший работать в Америку из Швеции, всю статью заполняет похвалами америкалской техиике производства, дающей бога возможности кино-режиссеру. ров требуется чрезвычайное терпе- ние, выдержка и трудоспособность, и настанвает на огромномколичестве репетиций и предварительных раз- работок сцеп. Среди других авторов, поместив- ших свои статьи, имеются также Гриффит и Гаральд Ллойд. В общем этот помер представляет псключи- тельно интересный п богатый мате- Буховецкий в длинной статье про- водит параллель между американ- ским и европейским производстлом. Весь комплекс понятия«кино про- пзводства» он подразделяет на сле- дующие элементы: 1.Капитал. 2. Коммерческая организация 3. Ху- дожественная организация. 4. Орга- пизация кино-театральногодела. 5. Технические возможности. . Ли- тературно-сценарная часть. 7. Ре- жиссерско-премьерская часть. 8. Ар- хитектурно- декоративная часть. 9. Операторы. 10. Актеры вторых ро- лей. 11. Статисты. 12. Рекляма. По всем почти пупктам этой про- граммы Буховецкии признает абсо- лютный перевес Америки, за исклю- чением двух пунктов, пменно: Европа стонт выше по 8 и по 10 пупктам.B области архитектуры, Буховецкий, очевидно, подразуме- вает Германию. Большое место занимает дискус- сия на тему о том, должен ли ре- вольно сложпую проблемму риал для каждого, работающего в кино-производстве. A.

иНью-норкский журнал «Фильм- Дэйли» сжегодно выпускает один номер, посвященный режиссерам нет больше сценарного кризиса надеюсь не будет. Спенарный кризис создался по кино. В этом году мы находим там интересного. номера имеется алфавит- список всех режиссеров Аме- операторов, с перечислением за последние 5 лет. (Ко- несмотря на свон об ем, этоттые может считаться исчерпы- статье, разбирающей творчеотво Сосиль де-Милля в Крузе, говорится, что де- напоминает трагика, который своих эффектов достигаст не выкриками, а попотом. Для того, легче было добиться от актера правильной интерпретации роли, он павильоне несколько деко- смежных по действию, и мере возможности, ведет хропологическом порядке работы Джемса Крузе за- в огромной предваритель- над сценарисы, совместно актерами, онераторами, др. массу репетиций он проделы- заранее, при чем при самой многне сцены идут почти без репетиций. Инграм, «открывший» в числе свою жену, обнаруживаются неумо- сами собой. По его мпению в мелких кипо-актеров скрыто 2-х процентов крупных которые при умелом руко- дадут результаты, способ- удинить самих исполнителей. много Через Художественное Бюро Госки- но прошло 450 сценарнев, из кото- рых поставлено 4. следующим причинам: ни у одной из кино-организаций не существова- тематического разработанного плана, а по привычке ждали, пока сценарист принесет сценарий или какой-нибудь писатель принесет те- му для оценария (большей частью писателя просто обкрадывали юркие сценаристы). Кино-организации жи- ли от случая к случаю. Чтобы изобразить деровню, дать ки и операторы. Чтобы избежать непужной траты труда, мы при 3-ей фабрике органи- зовали группу рабоче-крестьянских кино-писателей, которые разбиты на четыре скции: рабочую, крестьян- скую, детскую и национальную, Вме- сте с ними директор фабрики выра- батывает тематический план и раз- даются темы. Сценарии проходят че- рез Бюро и алгробированные пере- даются в проивводство. Каждый сце- нарий проходит горнило коллектив- ной критики и прорабатывается со- образно коллективным указаниям, таким образом группа в целом, несет моральную ответственность за по- ставленный сценарий. Что касается режиссера, то вместе с ним дирекция ф-ки разрабатывает все детали и следит за претворени- ем в жизнь заданий фабрики. При условиях «самостийпость» ре- жиссера имест свои пределы. В начале ный рики и их работ нечно, список не вающим). В режнссеров Джемса Милль высших чтобы строит в раций, с емку, по в Метод ключается ной работе с тами и Всю вает с емке Это доказывает, что куре, взятый нами, жизнью оправдан. Рекс дарования лимо, маесе не менее талаптов, водстве ные Любич Могу указать на то, что все сцена переданные на утверждение в Центральное Художествонное Бюро препоГоскино, былч приняты и одобреныв Само собой разумеется, фабрика поставила себе задачей подготовку молодых режносеров, опораторов и вообще делает ставку на Г. Г-эд. пРИЕМ в

подчеркивает, что от акте- молодежь.СОВЕТОКОГО КИНО-ИЗДАТЕЛЬСТВ ОТД Е Л Е Н И Е В ЛЕНИНГРАДЕ, Проспект 25 октября, 46. редакция открыта по понедельникам и вторникам с 6 до час, нея средам и воскре еньям с 10 до 4 час.   

преподават,

коллектива

УРСЫ



ино  драна - Б А. Фердинандов; музына Комаров, Пу- упешов, довкин и Оболенский прием ежедневно от 1--7 Ч. Luaposna, 45. Тел. 1-55-44 .

редакции в указанные часы, в Конторе с 3-х до 6-ти ежедневно и в праздники - с 2 х до 4-х.