НИНО-ГАЗЕТА

№

4

(72)

ЭЙЗЕНШТЕЙН осх равотах и плах (К выпуску «Стачки»). «Стачка» монтажно была закон­чена к началу декабря, Декабрь месяц ушел на отстанвание монтаж­ной цельности картины от Пролет­культовских коррективов, совершен­по пе учитывающих композиционное постей. Должен отметить в этом отноше­нии большую чуткость к режиссер­ской работе со стороны предстани­телей Госкино, помогавших мне этом. Впрочем удивляться не при­ходится, принимая во внимание постоянную атмосферу рабочего уча­стия и поддержку, которыми я был окружен во все время моей работы на 1-ой Госкинофабрине, начиная с Б. А. Михина, во всем шедшего мне навстречу и до дорогого «само­варчика» (реквизитор Романова), му­жественно бравшую на себя ответ­ственность перед дирекцией за раз­битую по мосй вине посуду. Приношу горячую благодарность всем рабо­тавшим со мною и в первую очередь, конечно, Эдуарду Тиссә, Сознаюсь, что подобным отношением к своей работе в Пролеткульте воне изба­лован. В настоящий момент картина за­кончена и прошла цензуру, п же перехожу на работу над «Конар­мией» -- фильной, посвященной истории конной армии, которая бу­дет ставиться Севзапкино. Сейчас пов. Бнох, Мормоненко заняты разбором исторического териала, воспоминаний участииков и т. д., построением сценария на 2 21/зтысячи метров, который охва­тпт по этапам: партизанщину, пер­вые конные отряды кавдивизни, кон­корпус и армию. Установлен коп­такт с Военной Академией и в бли­жайшее время бывшие участники примут участие в нашей работе. Срок съемки 67 месяцев уже по одному тому, что сценарий охва­тывает батальный материал зимы, весны и лета и все фазы этого, ни с чем несравиимого, увлекательней­шего бытового материала, Съемки будут всетись в Москве, Ленинграде и по всей СССР и должны начаться в февроле Г. Г зд. ПОДПИСЫВАЙТЕСЬ на КИ Н О - ГАЗ ЕТУ. 

Перый

просмотАх ,ри ж и з н (Впечатление о просмотре). То, что мы увидели на просмотре все это он делает, чтобы добиться богатства и «счастья» в жизни. В картине (вернее в ничего от революции. Режиссер (И. Н. Перестиани) по­нимал это и старался ввести в филь­му эпиводы протеста и негодования против беззакония власть имущих. Во всяком случае, все, что относит­ся к художественности картины и -было арелищем большой психоло­ческой и художественной правды. Карішна сделана по роману гру­зинского буржуазного инсателя Ге­оргия Церетели­«Первый шаг», в котором рисуются первые шаги гру­зинского молодого, национального напитализма и его борьба с фео­дальпо-помещичым строем.

НА

из Севильи 

Табачница

Не будь марки режиссера Любича, брежность граничащаясневниманием и чуть ли с неумением режиссера. ИНОСТРАННЫЕ ШАРЖИ  можно было бы думать, что нартину ставили в германском Царевокок­Оперная постановка дурного тона, с толпой «узаконенно-пейзанного» ви­да, с жалкой потугой (в гримах, декорациях и костюмах) на Испанию Меримэ, на трагедию свободной «как ветер полей» цыганки и на траги­ческого любовника Хозе. Неряшливо подобранные и сде­ланные второстепенные персонажи. Поли Негри и Гарри Лидтке-в глав­ных ролях. Игра «роковой женщины» дока­зала нам, что не всегда многолетняя работа в кино способствует развитию даровання. Все знакомо папаусть по прежним многочисленным карти­нам с участием Полли Негри. Гарри Лидтне вполне искренне страдает… за себя. Зверски вращая глазами, на коленях, он старается уверить… врителя в том, что и комик может пригодиться в трагической роли. О монтаже говорить не приходится, потому что действие понорно и без­ропотно следует либретто оперы. Неудачная во многих местах фо­тографил, много фальшивого, бута­форского, какая-то пепонятная пе-

«От зари до зари человек ходит ее бытовой сторопе, настолько со­вершенно, пастолько ярко, и про­никновенно, что остается признать в лице Перестиали крупного худож­ника и режиссера. По форме режнссерокого выполне­ния, «Три жизни» явленне совер­шенно новое. Тифлис. Рой.  по волнорезу»- с такой падииси на­чипается фильма. Это герой романа, который удачно прокладывает себе путь в жизни к золоту,--едниствен­ной мечте и цели его существова­ния. Можно надуть рабочих при ра­счете, спекулировать гиилой куку­рузой, заниматься контрабандой

,ОСОБНЯК ГОЛУБИНЫХ  «Особняк Голубиных», ГТК. Особенно хороши Бабы­производ-тами На рабочем экране картина может пин и Кухаркин. ство Межрабпом-Русь, является ху­дожественной агитацией против ту­беркулеза, как социальной болезии. Сюжет развертывается на разнице общественных положений. В особ­няке Голубиных, в их подмооковиом имениш п одновременно в подвале особкяка, где проживает бедная семъя рабочего Скворцова. Революция. Все ваменястся. Голу­биных уплотняют. Скворцовы B особияке. На туберкулез обращено громадное впимание. Трудящвеся лечатся в санаториях. На этом фоне развертывается любовь сына Сквор­цова с крестьянской девушкой, быв­пей спачала прислугой Голубиных, Идеологил картины приемлема, но ей слишком вредит интеллигент­ский подход к рабочему и крестьян­скому быту. Позтановка неважнал. Режиесер скомпал некоторые места. Например, пе ноказана, деревня после револю­цип, неприятна лекция доктора о ча­хотка у постели умершей, неудачлы надписи о туберкулеве и т. д. Фото­графии определенно скверные, темно засіяты. Удачно введены мультииликатор­ные спимки революции, и постепен­ного поднятия нашего производства. Картина, за малым исключеннем, испо ппена кино-молодняком, студен­П Е

Летрис Джой Картина не найдст своего зрителя ни в какой аудитории. Д. Феллер

,ПРЫЖОК вКИЗНЬ  ,,БОБиМЭРИ  ма-ве типичных немецкие картины-, середнячка. Кто станет читать сей­час сентиментальные повести о юно­ше и девушке, затерянных в огром­ном Лоидоне и упорно борющихся с судьбой, или о цирковой пице, которая повидала «большой свет» и все же потяпулась обратно в родную среду, Обе картины как будто тщательно поставлены. Необычные точки зрения, всякого рода паплывы, местами вставленные сельские и городские пейзажи, хи­троумный монтаж при изображении циркового представления или игры в оркестре, под всякими углами спятые павильоны и т. п. И все это ни к чему. Мало много видеть и придумывать: в кино, как и во всяком искусстве, нужно  чувствоватьматериал в уметь им владеть. А этого уменья, в отличие от американцев, у рядовых немец­ких режнссеров,ставящих пеихо­лого-бытовые драмы, как раз нет, наезд-Потому то и актеры, несмотря на вею их старательность, так цеубе­дительны в своей игре. Отсюда же и невозможный, убийственно-затяж­пой темп. Обе фильмы весьма показательны; они свидетельствуют о том, как при самых лучших памерениях у самых старательных людей пичего полу­частся, если они не прониклись пониманием сути дела. Но бопмея, что это малое основание для за­купки подобных «шедевров» в Рос­сию, Р. Л.

хроНИКА КИНО  производство. Кино к Ленинским диям, К е­нинским дням различными кино - организациями приурочен вынуск ряда фильм. Госкино выпускает большую художественную картину «Нак Петунька ездил к Ильичу» Кроме того Госкино выпускает нинскую Кино-Правду. Кроме того, Госкино еще выпу­скает Лениисний Госкинокалендарь. Севаапкино выпускает «Единую «е­нинскую Кино-Хронику» и Выпол­нение «Заветов Ильича», которые монтируются на фабрике Севзапкино Гибером. Карьера в Ленинграде и выпускаются в Ле­нинские дни одновременно в Москве и Лепинграде. Продеткиню выпуснает Ленинскую кипо-хронину, смонтированную Але­ссем ганом, из различных нусков Поллентив II, наконец, Межрабпом - «Русьь выпуснает большую художественную картину «Его призыв», рисующую переживания молодой работницы, вступившей в дпи Ленинского при­зыва в ряды РКП.

,,Враг народа  (Лагутин). быть будет пользоваться успехом, благодаря жизненности затронутой в ней темы. Рабкор В. Т



Приезд Ж. Эрбетта. Операторами Госкино т.т. Кауфманом, Францис­сопом и Лембергом и оператором Севзапкино т. Гибером засият приезд в Москву французского посла Жана Эрбетта. Всесоюзный учительский съезд: Снимается операторами Госкино т.т. Ле-Дорноми Кауфманом. Уже сняты об­щие моменты, момент произнесения речи тов. Рыковым и Зиновьевых, энскурсии учителей кмавзолею Лени­такжеснимается опе­и Нoie раторами Севзапкино т.т.: Мандональда, Культкино вакаичивает и в течение меспца предполатает выпустить мультипли­каторный (рисованный) шарж «Ка­рьера Макдональда» по сценарню Г. М. Болтянского. «Артнинов Первый Мо­сковский коллектив «Арткицо» про­должает работу со своим режиссером I. В. Баратовым. По производственной линии «Арт­кинов нелином приглашен на работу производственной частью Культкшю под режиссурой А. Д. Анощенко Чудеспая инижка), а также пере­даи комедийный сценарий режиссеру Л. В. Баратову для постаповки с «Арткино», 25-го январн состонтся конкурс на вступление в кандидаты коллектива. прокат. «Гарпун» (Джон китобоец). Севаан­кино выпускает большую американ­скую картнну Гарпун, целиком сня­тую на натуре и рисующую кито­бойные промыслы. «Фаворитка Магараджи».Продзвод­ство шведской фильмы «Нордиско­фильм» выпускается Севзапкино. Ближайшие выпуски Госкино: «Акулы Аляски», - американская драма из жизни золотоискателей, производство фирмы «Метро-Гольд­вино, в гл. ролях: Анна Нильсон, Мильтон Силе, «Женщина иа Ту­мана» - постановка американской фирмы «Фирст-Националь» с уч. Эллен Гаммерштейн, «Судья с остро­ва Майя» постановка американской фирмы Метро-Гольдвин. Режиссер - Винтор Смстром, в гл, ролях Кон­рад Нагель и Мейбуж. «Три жизни» - большая худо­жественная картина производства Госкинпром Грузин, Постановка ре­жиссера Ин. Перестнани, в 2-х сериях, а не в трех, как было оши­бочно об явлено, пойдет о 28-го яв­варя в квпо-театре«Номосся

Оператор не только снимает, ои и режиссирует свето-тенями. В кино, как известно, играют не только акте­ры, а вообще «все на свете и топор». оУмело срежиссированной игрой све­та оператор иногда доститает боль­результатов, чем актер своей ми­микой. Вкино--рамка делает картину.Уме­ние «ваять кадр» не менее важно в операторе, чем искусство фотогенич­ной светописи. Передвижка аппарата «чуть-чутьв сторону совершенно меннет компо­вицию кадра. В этом-то «чуть-чуть» и заключаетсн высочайшее искус­ство. Нз всего многообразии жизни резпесер и оператор вырезают че­тырехугольные куски «кадров» тырехутольные куски «кадров» и подсказать им, что нужно включить в рамку, а что «срезать». Во времона опы кино-апларат быа очень солидным глотал сцены длиниыми полосами. Полкартины с одной установки.Американский монтая: раздробил сцены на мелкие оскотки планов, и знпарат, потеряв былую солидность, засгозил около актера. То забежит сбоку, то вагля­нет в лицо,анфас и профиль, то подкрадется с затылка, то прямо в упор зафиксируст левый глаз, а по­том правую ноздрю-и так целый Плюс ко всем другим качест­вам оператор должен иым перебежчикоми несчаст В творчестве кино-картины опера­имеет столь же важное значенне, как и режиссер. Культурный, худо­жественно - образованный, знающий фотографию со с емочной и лабора­торной стороны оператор накладыва­ет на кипо-картину отпечаток и во мисгом способствует ее успеху. В заллючение процитирую Б. А. Михина, которому припадлежит иаре­чение: «режиссер должен быть, как кипяток; оператор, как лед». Остается еще отметить недостаточ­ное виимание, оказываемое операто­ру в кино-прессе вообще и в кино­критике в частиости. Работа оператора должна бы отме­чаться болес подробно, ибо публика, воспринимаст кино-картины через опоратора, н от пего зависит послед­няя обработка светом уже обработан­ного режиссером и архитектором сы­рого материала каждий картилы людей вещей. Лео Мур.



з Р «Tuking canned govds» «делание  консервов», так пазывают американ­ские кинематографисты работу опе­ратора. Каждое искусство по своему «коп­сервтрует» куски жизпи «впрок», для масеоного потребления. Литера­тура деласт өто при помощи слов, живонись кравок и т. д. Иино-оператор укладывает прохо­дащие перед об ективом его аппарата жизненные ивления в герметически закутюренные башки нассет, консер­нирует лжзнь в маринаде свеготеней. В первое время после изобретения кино-аппарата, операторы, уловив особенности кино-с емки, почувство­нали себя магами и волшебниками и претворили обыденщипу в фантасти­ку. Человек и вещи проходили перед удипленным арителем в самых скл­вочных положениях. Кино-аппарат был зампей Аладина, вызывающей привидения, совершающей чудеса превращений. Жизнь в преломелении кипо-аппарата была сказками Шехс­резады. Этот первый период кинематогра­фии-период «ложного классицизма» векоре заменился периодом строгого натурализма, и оператор перестал быть колдуном. Фиксации жизни, ее «консервирование» не выходили пределов быта, в том или ином ве пекте или преломлении. Произошла дифференциация опе­раторов на «хрошикеров» и опорато­ров ателье. Оператор-хропикер, все зная, все види, метался по всему земному ша­ру, здесь и там втыкая в жизнь че­тырехуголышик кадра, и вращеннем ручки втягивая через об ектив на иаенку события действительности. Оператор в ателье вместе с режне­сером, стал «консервировать» специ­ально приготовленные отображения жизненных явлений, получивших определенное художественное заостре­ине. И тот, и другой фактически опери­руют не с людьми и не с вещами, а с лучами света, отражаемыми ими. И оператор-хроникер и оператор в атолье-это художники Мир оператора - это черно-белый

иРА бОтн и к и н негоших мир. Из веех цветов радуги для существует только отсутствие цве­тов, т.-е. черпое и смешение всех цветов, т.-е. белое. Каждый оттенок цветов спектра, оператором воспринимается, как та или иная комбинация белого с чер­ным. Оператор оперирует не с людьми и не с вещами, а с лучами света, отра­жаемыми ими. На «натуре» операго­ру приходится довольствоваться те­мн лучамы, которые попадают на землю с солицасяатот тряется при помощи зеркал и пелой системы отражателей осветить об ек­тивы с емки так, как это вовсе не предночагалось солнцем. В ателье­оператор ссам себе солице». Здесь он является «светоносным гелно» и сам облекает людей и предметы в свето­етдень. местами нарушена мимолетным при­косповением лучей «вуалирована», и изтор сунка свето-теней. тени, так, чтобы угодить «ей». Таннетвенная «она». Всю жизнь опоратор старается познать ее тай­ны, потворствуст ее капризам. Он очень ваботлив и предупредителен по отношению к ней ибо он се раб. Опе-, ратор раб пленки. А се вечные капризы? Фотогения это точка зрения плен­ки, ее эстетика. Оператор должен видеть вещи не такими, какие опи есть, а какими они представляются иленке. Он всецело должен быть подчинен целлулондо­вым внусам, бромо-серебряной эсте­тике. У оператора допжно быть ше­стое чувство - чувство фотогенично­сти. Театрального актера отделяет от публики только рампа. Путь кино­актера к зрителю, лежит через тем­ную непоследованную бездну «фото­геничности». Оператор прокладывает через эту бездну свето-теней мост от актера к публике. Режиесер доводит игру актера до оператора, дело того передать ее публике, Доведет или свстотеней, обросит из дно-этот вопрос припад­лежит к чиолу «проклятых»

«Враг народа» (Волхонская).

Процесе провонатора Окладевого. «Госкино» (Контора съемон) под­робно васнят процесс Окладского. Общий метраж картины около 500 ме­тров, Снят Окладский в тюрьме, Верховный Суд, его состав, эксперты­народовольцы, публика и. т. д. Съемка и монтая: оператора Г. М. Лемберга, Выпуск фильмы 25--28 лш­варл 1925 года