ЦЕНА С

ПРИЛОЖЕНИЕМ 10 КОП. Без 

e

ти

й

г

о

д

из

д

а

н

и

я.

приложония 5 коп.

РЕДАКЦИЯ и КОКТОРА: Москва, Страстная площадь, 42/2. Телефон: 2-59 49. ТАРИФ НА ОБ ЯВЛЕНИЯ: I. Кино-Газета  за одну строку нонпарели 1-й странице 2 р. - н. 2-й и 3-й страницах . 1 р 50 к. 4-й, 5-й и 6-й стран. и позади текста­р. 75 н Экран Кино-Газеты* 1 страница 10) р. Сверх тарифа госналог 15% Програмны и либретто на

ОТКРЫТА ПОДПИСКА на 1925 г. 1 год 53 №№ 5 приложолий). р. . /года (28 №№ и 2 приложения) . 2 р 150 н За границу: на 1 год -3 дол… года-1 д л 50 цент, К каждому №-ру газ ты прилага тен иллюстрирован­пое приложенне ,Экра Кио-Гатеты 5 БЕСПЛАГНЫХ ПРИЛОЖЕНИЙ 5 Брошюры: I Как писать сценарий. 2) Руководство кино-механику. 3) Кино­ктер 1) Кино в Америке. Открыг в: 2-я серия популярных артя тов кано. Всо годовые подпиочикт получат вое 5 приложаний. по угодовые - 2 (Кино в А ерике и отврытчи). Подпненую плату переводять а ночте в контору  ,кИНО ГАЗЕТЫ . 

ЕЖЕ­НЕДЕЛЬНОЕ кина­

ГАВЕИГА 5 № (73)

27

января

1925

г-

,,СОЦИАЛЬНЫЙ  ПОДХОД Не­фотогеничность  перевни есть больше предра судок режиссера-гор жачина, люб щего фотогению фрака и крахмгльной ма ишки. (Из статьи Кино-журнала АРК )

Долгое время с емка ночных сцен производилась самым обыкновенным образом при ярком двезнем свете, при чем позитив покрывали синей окраской и ночь готова… Не говоря уже о том, что самый ҳарактер дневного и ночного освещения со­вершенно различен, при таких с ем­ках неизбежено получалос: совер­шенно светлое, белое или синее не­бо. Это в корне разрушало весь эф­фект ночи. Особенно, если приходи­лось брать в кадре значительное ко­личество неба. Уже нескольколет тому пазад пачали снимать ночные сцепы действительно ночы , приме­няя для высвечивания акте, ов и на­туры яркий электрический свет выяв-ожекторов. Поскольку с емки про­изводились в районе павильона, на открытых площадках, средь выстро­еных декорацийсложности особен­ной не встречалось, Но с емки натуры почью, если поле с емок находится вне досягаемости

всех читателей ,кино­газеты в Москве и провинции просим сообшать о случаях продажи «Кино­Газеты» по повышенной цене. Цена «Кино-Газеты» с «Экраном» 60 коп. без «Экрана»-5 коп. Экран   отдельно но продается. Сообщения направлять по адресу: Москва, Страстная площ., 2/42, «Советское Кино-Издательство».     ЛЕВЫ

Понятие ,левого  досталось зыбкой нам целиком от старого буржу­азного общества. Левые скамьи в парламенте занимались пар­тиями наиболее радикальными по отношению к сушествуюше­му политическому режиму. Край­нее в политике буржуазно-парла­ментской борьбы связывалось с левыми формулами. Эта тер­минология была перенесена, из подражательности, в искусство. При коренном изменении со­держания борьбы сил, в настоя­шее время должна в суще­ственном измснитіся формули­ровка и оценка всех степеней как достигнутых, таки желатель­ных изменений. сде Всем известиа коитическая повиций левизны, ланная В. И. Лениным относи­тельно политичес ой борьбы по­сле октябрі ской победы. В области характеристики по­литических событий, левые сло­ва ныне почти не имеют хо­ждения, Но в области искусств они еще доставляют кое-кому очевидное удовлетворение. Хотя в искусстве за этим за­хватанным словобойством скры­вается действительно продол­жающаяся борьба сил, все же в дальнейшем продвигаясь к овладению всеми средствами  культуры в интересах строю­гоя коммунистического обе ш ства, участникам культурной работы придется покончить с 

расценкой по помзнакам левого нли правого. Все более, в росте действи­тельных культурных сил, ляется необходимость практи­ческого овладения материа­лом, подлежащим переработке в культурную ценность. Для кино-индустрии это озна­чает очень сложную счетную линейку, на которой должны от­мечаться успехи в создании ну­жно жной советской кино-продукции. Пригодятся здесь в большой степени писательские силы ра­стущего рабоче­крестьянского писателіского кадра. Но вряд эти кино-голоса следует рас­сматривать, как первую ступень в борзбе ва овладение кино­фабрикой и кино-производством, так как борьба за овладени е фабриками в том числе и кино­фабриками, может считаться оконченной в смысла фактиче­ского овладения ими, по спра­ведливости отнесенного не тол ко на счет пролетарских писателей, а за счет всего про­летариата в целом. Больше всего потребуется действительного изучения кино­производства на всех его сту­пенях и готовности полученные знания не употреблять на рас­ширение своего цехового бла­гоподуена а нспользовать их для создания здоровой классо­вой, советской кино-пищи. УЛЬТУР фильма (Из статьи Ульриха Кайзера)

фирм, в частности Вейнерт в Бержлне, обо­рудовали так «свето-пе­Крестьянин: Что ж вы пстуха моего снимаете, а ме я нет? Режиссер: Ничего не поделаешь товарищ уж больно вы не фото­геничны… ,К У Л Ь Т И Н О Для выпусков хроники, проновод­дан кадр художников-мультиплика­торщиков и сорганизованагруппа ценных паучных работников. В настоящее время (к 1-му де­кабря) контора с емок слита с культ­об единением (культкино), ведающим культурно-просветительнымпрока­том, в одно предприятие, возглавля­по-емое тов. Степановым. Всего выпущено позитивов хро­ники: Госкинокалендарей -317 эка. «Кило-Правды»- 24 экз., прочие 144 экз. С 1-го октября 1923 геда по 1-е октября 1924 года снято нега­тива--бо.го0 метров, отнечатано по­витива 226.267 метров.  отрасль кино-промышленности требовала пересмотра прежних ме­тодов работы, веледствие новых вышенных требований заказчиков к ствопных гартин, полит-шаржей и небольших агиток и рекламных с емок Госкино выделило специаль­пое предприятие контору произ­водства с емок. картинам. Контора наметила путь, оправдавший себяпроизводство ху­дожественно­производственной кар­тины с коммарческой ео эксплоата­цией. За истекшии год контора нз при­былей обзавелась имуществом; соз­Саксонская фильма по народному искусству. В Дрездене состоялась демонстрация картины профессера род радостный народ», Это науч­ная фильма в строгом смысле этого слова, рисующая жизнь народных масс и народного искусства в Сак­сонии. Снимки представляют гончар­ное, итрушечное, текстильное произ­водства, а также производство му­зыкальных инструментов и искус­ственных цветов. Большое внимание уделено также народным обычаям и нарядам. Много картин природы. Открытие Пастера на экране. В Брюсселе выпущена фильма, демон­стрирующая историю одного из важ­нейших открытий Тастера - при­вивки против бешенства. Рильма заснята в институте Пастера под ру­ководством профессоров Барде и Ле­февра, Кочец Голливуда. Режиссер Сесиль де-Милль вместе со всем штатом своих сотрудников покинул Гос-Ан­желос и на специальном пароходе через Панамский канал наравился в Нью-йорк. В окрестностях Нью­Йорка оп будет снимать свою новую большую фильму. В связи с этим по­явились слухи, что калифорнийской кишо-промышленности иходит ко­нец. Если теперь так усовершенство­вано электрическое оборудование ки­по-ателье, то нет нужды в чистом, исном воздухе Лос-Анжелоса. Гораз­до целесообразнее будет центр филь­мовой индустрии перенести в более насаленные восточные штаты -в окросности Нью-Йорка, Впрочем, Се­силь де-Милль пока что заверяет, что он покинул Калифонию лишь вре­менно и вскоре снова туда вернется. Джэк-Демпсей -- всемирно-навест-Гарри ный чемпион бокса-теперь высту­пает в качестве кино-актера. С его участием американская фирма «Uni­versal Pictures Corporation выпу­стила десять двухактных комедий, рассчнанных на арителей-спортеме­пов.  называемые редвижки». аовостис Мюнхене сделала в этом отношении крупный шаг вперед, В свлзи с по­становкой картины «Послдние се­кунды Квидама Улля», где по сюже­ту нужны были с емки сестетвек­ных сцен в ряде стариннык замме Германии, по заданию этой фирмы, завод «Арнольд и Рихтер» в Мюцхе­не выстроня спениальный кино-авто­обоз, заслуживающий поистине пан­менования «передввижной павильон», с тою только оговоркой, что этот па­вильон не возит с собой докораций, а ездит к остественным декорациям и подвозит к ним электрическую энер­гию, ламны, прожектора и все необ­ходимые эффекты до урагана вклю­чительно. В этом обозе три авто-электро­станции, Эдна несколько старинного типа, а две совершенно нового. Пер­вая имеет вид прицепной автомо­бильной тележки, на которой уста­новлен мощный шести-цилиндровый бөнэино-мотор авнационного типа, непооредственно соединенный с ди­памо-макиней, развиважщей до тоо ампер, справа и слева, по бокам мо­тора и динамо, места для укрепле­ния во время перевозки 10-ти малых прожекторов и ауфгеллеров. Зна­чительно интереснее две авто-элек­тро-станции новейшего образца. В них самое шасси автомобиля специально сконструировано так, что как мотор, так и динамо несколько утоплены ниже плоскости рамы, так что общая высота заюрывающего весь механизм кожуха не выше обычного грузового ввтомобиля. Са­мый же кожух сделан на­столько массивным, что на нем звер­ху устроены места для укрепления во время перевозки трех прожекто­ров с зеркалами до 1 метра в попе­речнике. Все три этих электро-стан­ции вместе дают до 2.400 ампер. Не­сколько грузовиков со специально оборудовалными гнездами на плат­формах везут остальной ламповый парк, один грузовик имеет на борту до 10.000 метгов кабеля, настолько изолированного, что его можно вести прямо по земле и под водой. Один грузовик везет запасы бензнта, ма­ла и принадлежности. Легковой аb­томобиль в 100 НР и один полу автобус служат для перевозки арти­стов и парсонала, Но и этого още оказалось мало. Трудно ожилать, что по приказу режиссера пойдет дождь и подымется буря. На этот случай имеется специальный ный» автомобиль. На двух прицен­ных грузо-тележках установлоны: 220-и сильный авиационный мотор с пропелле ом и сцепленный с тем же «бур-Эта мотором водяной насос (компрессор) такого же типа, какие употребляют­ся на подвводных лодках. Этот насос при полчом числе оооротов дает не более, не менее, как 4.000 литров во­ды в минуту! Инж. Ар. Яловый. Новая немецкая партриотическая фильма. Номцы не могут забыть успеха знаменитой шовинистической Сейчэе, видио, в связи с (м поправле­нием всей политики, рирма «При­мус-фильм» выпускает еще одну картину, посвященную Фридриху 16- ликому. Цель ее показать основате­ля прусского могущества не как сол­дата, а как «отца народа». Джек Лондона экране. Появи­лись еще две кино-инсценировки столь популярного у нас сейчас аме­риканского писателя. На этот раз использеваны его романы, рисующие жизнь тихо-океанских островов. Картины называются-«Гиены моря» и «Ролки океана». Фирма «Патэ» получила исключи­тельное право на «кинофикацию» Франции: во всех населенцых пунк­тах от 1000 до 5000 жителей, н имеющих до сих пор кино-театров, ею будут устроены кино. «Очарсванный Нептун». Культот­дел фирмы Уфа закончил с емкой комедию, под этим заглавием, посвя­щенную водному спорту. Сценарий сделан по сенсационной юмористи­ческой пьесе, затрагивающей все виды водного спорта. Картина сня­та во время осенних парусных со­стязаний. В главных ролях Эрра «Непогрешимый» римский папа Пий XI «согрешил», снявнись в кино: в Берлине про­шла картина, изображающая Вати­кап и те из его уголков, куда обычно не было доступа широким массам. Папа снят во время аудиенции, во время прогулки по садам Ватикана и при благословениим паломни­Пиль и… Шекспир!Третий боевик п одукции 1924-25 т. с уча­стием неутомимого Гарри Пиля но­сит название «В горящей горе». Сце­нарист, по сообщению немецких жур­налов, для этой фильмыиспользо­вал мотивы известной комедии Шек­спира «Укрощение строптивой».

Кто из нас может сказать о себе, что он хоть раз прошел, как наблю­датель, как художник, как поэт мимо большого индустриального за­вода, что он открыл большую бес­конечную душу, живущую под ви­дом машин, которую напрасно счи­тают мертвой. Не велико их число. Где эти художники? Индустриаль­пая фильма представляет, обычно, мертвые груды завода, серни бес­свягных картин, людей, идущих бес смысла, - без единой красной нити, которая бы пронизывала од­ной мыслью ряд картин. индустриальные фильмы называют «скучными», только для «специа­листов» и поэтому они не действуют на массы, Но адесь обстоит также, как с школьной реформой - надо прежде всего образовать учителей. Режиссе­ры должны взяться за работу, Спе­циальные режиссеры с видящими глазами и большой технической мощью. Когда говорят, что инду­стриальную  культ-фильму сделать легче,чем большую развлекательную фильму, то это свидетельствует о незнанчи кинематографии. Кто слышал что-нибудь о сцена­рин пидустриальной фильмы? Бе­рут, обычно, инженера, который «как ученый советник» дает указания о технических условиях и посылает оператора на завод: вот как звучит обычный до сих пор рецепт для индустриальной фильмы. И сколько

шуток, смеку, острот из-за того, чтобы написать сцепарий. Построе­ние должно оставаться внутрен­не бессмысленным. Индустриальная фильма должна иметь идею, которая в форме сценария должна наметить ясныю линии. И не последней задачей является также, как и в фильме привести режиссера в соответствие с настрое­нием и духом завода. Но хорсший сценарий еще не фильма. Я требую от хорошего режнссера для этой специальной задаи троякого: во­первых, чтобы он был художником, во-вторых, чтобы у него было огром­ное знание осветительной техники, и в-третьих, чтобы оп знал, как обходиться с работающими льюдми. С того момента когда режиссер пришел на фабрику, в нем должно ожить все, о чем я писал во всту­плении. Машина должна стать к нему в личные, внутренние отноше­ния, она должна в нем оживать, сде латься об ектом его искусства. Нужно чтобы режпесер в индустриальной фильме был бы художником. Но что пользы в этом, если он внутренне переживает, но не в со­стоянии осуществить, выявить обра­зов. В развлекательной фильме ре­жиссер опирается па архитекторов, чтобы оживить свои замыслы. В индустрнальной фильме идея ро­ждается из окружающей обстановки, Но у него есть ещь и другое средство оформить свои идеи путем сьета, (Перевод с пемедкого).