ЦЕНА С
ПРИЛОЖЕНИЕМ 10 КОП. Без
e
ти
й
г
о
д
из
д
а
н
и
я.
приложония 5 коп.
РЕДАКЦИЯ и КОКТОРА: Москва, Страстная площадь, 42/2. Телефон: 2-59 49. ТАРИФ НА ОБ ЯВЛЕНИЯ: I. Кино-Газета за одну строку нонпарели 1-й странице 2 р. - н. 2-й и 3-й страницах . 1 р 50 к. 4-й, 5-й и 6-й стран. и позади текста- р. 75 н Экран Кино-Газеты* 1 страница 10) р. Сверх тарифа госналог 15% Програмны и либретто на
ОТКРЫТА ПОДПИСКА на 1925 г. 1 год 53 №№ 5 приложолий). р. . /года (28 №№ и 2 приложения) . 2 р 150 н За границу: на 1 год -3 дол… года-1 д л 50 цент, К каждому №-ру газ ты прилага тен иллюстрирован- пое приложенне ,Экра Кио-Гатеты 5 БЕСПЛАГНЫХ ПРИЛОЖЕНИЙ 5 Брошюры: I Как писать сценарий. 2) Руководство кино-механику. 3) Кино- ктер 1) Кино в Америке. Открыг в: 2-я серия популярных артя тов кано. Всо годовые подпиочикт получат вое 5 приложаний. по угодовые - 2 (Кино в А ерике и отврытчи). Подпненую плату переводять а ночте в контору ,кИНО ГАЗЕТЫ .
ЕЖЕ- НЕДЕЛЬНОЕ кина-
ГАВЕИГА 5 № (73)
27
января
1925
г-
,,СОЦИАЛЬНЫЙ ПОДХОД Не- фотогеничность перевни есть больше предра судок режиссера-гор жачина, люб щего фотогению фрака и крахмгльной ма ишки. (Из статьи Кино-журнала АРК )
Долгое время с емка ночных сцен производилась самым обыкновенным образом при ярком двезнем свете, при чем позитив покрывали синей окраской и ночь готова… Не говоря уже о том, что самый ҳарактер дневного и ночного освещения со- вершенно различен, при таких с ем- ках неизбежено получалос: совер- шенно светлое, белое или синее не- бо. Это в корне разрушало весь эф- фект ночи. Особенно, если приходи- лось брать в кадре значительное ко- личество неба. Уже нескольколет тому пазад пачали снимать ночные сцепы действительно ночы , приме- няя для высвечивания акте, ов и на- туры яркий электрический свет выяв-ожекторов. Поскольку с емки про- изводились в районе павильона, на открытых площадках, средь выстро- еных декорацийсложности особен- ной не встречалось, Но с емки натуры почью, если поле с емок находится вне досягаемости
всех читателей ,кино- газеты в Москве и провинции просим сообшать о случаях продажи «Кино- Газеты» по повышенной цене. Цена «Кино-Газеты» с «Экраном» 60 коп. без «Экрана»-5 коп. Экран отдельно но продается. Сообщения направлять по адресу: Москва, Страстная площ., 2/42, «Советское Кино-Издательство». ЛЕВЫ
Понятие ,левого досталось зыбкой нам целиком от старого буржу- азного общества. Левые скамьи в парламенте занимались пар- тиями наиболее радикальными по отношению к сушествуюше- му политическому режиму. Край- нее в политике буржуазно-парла- ментской борьбы связывалось с левыми формулами. Эта тер- минология была перенесена, из подражательности, в искусство. При коренном изменении со- держания борьбы сил, в настоя- шее время должна в суще- ственном измснитіся формули- ровка и оценка всех степеней как достигнутых, таки желатель- ных изменений. сде Всем известиа коитическая повиций левизны, ланная В. И. Лениным относи- тельно политичес ой борьбы по- сле октябрі ской победы. В области характеристики по- литических событий, левые сло- ва ныне почти не имеют хо- ждения, Но в области искусств они еще доставляют кое-кому очевидное удовлетворение. Хотя в искусстве за этим за- хватанным словобойством скры- вается действительно продол- жающаяся борьба сил, все же в дальнейшем продвигаясь к овладению всеми средствами культуры в интересах строю- гоя коммунистического обе ш ства, участникам культурной работы придется покончить с
расценкой по помзнакам левого нли правого. Все более, в росте действи- тельных культурных сил, ляется необходимость практи- ческого овладения материа- лом, подлежащим переработке в культурную ценность. Для кино-индустрии это озна- чает очень сложную счетную линейку, на которой должны от- мечаться успехи в создании ну- жно жной советской кино-продукции. Пригодятся здесь в большой степени писательские силы ра- стущего рабоче- крестьянского писателіского кадра. Но вряд эти кино-голоса следует рас- сматривать, как первую ступень в борзбе ва овладение кино- фабрикой и кино-производством, так как борьба за овладени е фабриками в том числе и кино- фабриками, может считаться оконченной в смысла фактиче- ского овладения ими, по спра- ведливости отнесенного не тол ко на счет пролетарских писателей, а за счет всего про- летариата в целом. Больше всего потребуется действительного изучения кино- производства на всех его сту- пенях и готовности полученные знания не употреблять на рас- ширение своего цехового бла- гоподуена а нспользовать их для создания здоровой классо- вой, советской кино-пищи. УЛЬТУР фильма (Из статьи Ульриха Кайзера)
фирм, в частности Вейнерт в Бержлне, обо- рудовали так «свето-пе- Крестьянин: Что ж вы пстуха моего снимаете, а ме я нет? Режиссер: Ничего не поделаешь товарищ уж больно вы не фото- геничны… ,К У Л Ь Т И Н О Для выпусков хроники, проновод- дан кадр художников-мультиплика- торщиков и сорганизованагруппа ценных паучных работников. В настоящее время (к 1-му де- кабря) контора с емок слита с культ- об единением (культкино), ведающим культурно-просветительнымпрока- том, в одно предприятие, возглавля- по-емое тов. Степановым. Всего выпущено позитивов хро- ники: Госкинокалендарей -317 эка. «Кило-Правды»- 24 экз., прочие 144 экз. С 1-го октября 1923 геда по 1-е октября 1924 года снято нега- тива--бо.го0 метров, отнечатано по- витива 226.267 метров. отрасль кино-промышленности требовала пересмотра прежних ме- тодов работы, веледствие новых вышенных требований заказчиков к ствопных гартин, полит-шаржей и небольших агиток и рекламных с емок Госкино выделило специаль- пое предприятие контору произ- водства с емок. картинам. Контора наметила путь, оправдавший себяпроизводство ху- дожественно- производственной кар- тины с коммарческой ео эксплоата- цией. За истекшии год контора нз при- былей обзавелась имуществом; соз- Саксонская фильма по народному искусству. В Дрездене состоялась демонстрация картины профессера род радостный народ», Это науч- ная фильма в строгом смысле этого слова, рисующая жизнь народных масс и народного искусства в Сак- сонии. Снимки представляют гончар- ное, итрушечное, текстильное произ- водства, а также производство му- зыкальных инструментов и искус- ственных цветов. Большое внимание уделено также народным обычаям и нарядам. Много картин природы. Открытие Пастера на экране. В Брюсселе выпущена фильма, демон- стрирующая историю одного из важ- нейших открытий Тастера - при- вивки против бешенства. Рильма заснята в институте Пастера под ру- ководством профессоров Барде и Ле- февра, Кочец Голливуда. Режиссер Сесиль де-Милль вместе со всем штатом своих сотрудников покинул Гос-Ан- желос и на специальном пароходе через Панамский канал наравился в Нью-йорк. В окрестностях Нью- Йорка оп будет снимать свою новую большую фильму. В связи с этим по- явились слухи, что калифорнийской кишо-промышленности иходит ко- нец. Если теперь так усовершенство- вано электрическое оборудование ки- по-ателье, то нет нужды в чистом, исном воздухе Лос-Анжелоса. Гораз- до целесообразнее будет центр филь- мовой индустрии перенести в более насаленные восточные штаты -в окросности Нью-Йорка, Впрочем, Се- силь де-Милль пока что заверяет, что он покинул Калифонию лишь вре- менно и вскоре снова туда вернется. Джэк-Демпсей -- всемирно-навест-Гарри ный чемпион бокса-теперь высту- пает в качестве кино-актера. С его участием американская фирма «Uni- versal Pictures Corporation выпу- стила десять двухактных комедий, рассчнанных на арителей-спортеме- пов. называемые редвижки». аовостис Мюнхене сделала в этом отношении крупный шаг вперед, В свлзи с по- становкой картины «Послдние се- кунды Квидама Улля», где по сюже- ту нужны были с емки сестетвек- ных сцен в ряде стариннык замме Германии, по заданию этой фирмы, завод «Арнольд и Рихтер» в Мюцхе- не выстроня спениальный кино-авто- обоз, заслуживающий поистине пан- менования «передввижной павильон», с тою только оговоркой, что этот па- вильон не возит с собой докораций, а ездит к остественным декорациям и подвозит к ним электрическую энер- гию, ламны, прожектора и все необ- ходимые эффекты до урагана вклю- чительно. В этом обозе три авто-электро- станции, Эдна несколько старинного типа, а две совершенно нового. Пер- вая имеет вид прицепной автомо- бильной тележки, на которой уста- новлен мощный шести-цилиндровый бөнэино-мотор авнационного типа, непооредственно соединенный с ди- памо-макиней, развиважщей до тоо ампер, справа и слева, по бокам мо- тора и динамо, места для укрепле- ния во время перевозки 10-ти малых прожекторов и ауфгеллеров. Зна- чительно интереснее две авто-элек- тро-станции новейшего образца. В них самое шасси автомобиля специально сконструировано так, что как мотор, так и динамо несколько утоплены ниже плоскости рамы, так что общая высота заюрывающего весь механизм кожуха не выше обычного грузового ввтомобиля. Са- мый же кожух сделан на- столько массивным, что на нем звер- ху устроены места для укрепления во время перевозки трех прожекто- ров с зеркалами до 1 метра в попе- речнике. Все три этих электро-стан- ции вместе дают до 2.400 ампер. Не- сколько грузовиков со специально оборудовалными гнездами на плат- формах везут остальной ламповый парк, один грузовик имеет на борту до 10.000 метгов кабеля, настолько изолированного, что его можно вести прямо по земле и под водой. Один грузовик везет запасы бензнта, ма- ла и принадлежности. Легковой аb- томобиль в 100 НР и один полу автобус служат для перевозки арти- стов и парсонала, Но и этого още оказалось мало. Трудно ожилать, что по приказу режиссера пойдет дождь и подымется буря. На этот случай имеется специальный ный» автомобиль. На двух прицен- ных грузо-тележках установлоны: 220-и сильный авиационный мотор с пропелле ом и сцепленный с тем же «бур-Эта мотором водяной насос (компрессор) такого же типа, какие употребляют- ся на подвводных лодках. Этот насос при полчом числе оооротов дает не более, не менее, как 4.000 литров во- ды в минуту! Инж. Ар. Яловый. Новая немецкая партриотическая фильма. Номцы не могут забыть успеха знаменитой шовинистической Сейчэе, видио, в связи с (м поправле- нием всей политики, рирма «При- мус-фильм» выпускает еще одну картину, посвященную Фридриху 16- ликому. Цель ее показать основате- ля прусского могущества не как сол- дата, а как «отца народа». Джек Лондона экране. Появи- лись еще две кино-инсценировки столь популярного у нас сейчас аме- риканского писателя. На этот раз использеваны его романы, рисующие жизнь тихо-океанских островов. Картины называются-«Гиены моря» и «Ролки океана». Фирма «Патэ» получила исключи- тельное право на «кинофикацию» Франции: во всех населенцых пунк- тах от 1000 до 5000 жителей, н имеющих до сих пор кино-театров, ею будут устроены кино. «Очарсванный Нептун». Культот- дел фирмы Уфа закончил с емкой комедию, под этим заглавием, посвя- щенную водному спорту. Сценарий сделан по сенсационной юмористи- ческой пьесе, затрагивающей все виды водного спорта. Картина сня- та во время осенних парусных со- стязаний. В главных ролях Эрра «Непогрешимый» римский папа Пий XI «согрешил», снявнись в кино: в Берлине про- шла картина, изображающая Вати- кап и те из его уголков, куда обычно не было доступа широким массам. Папа снят во время аудиенции, во время прогулки по садам Ватикана и при благословениим паломни- Пиль и… Шекспир!Третий боевик п одукции 1924-25 т. с уча- стием неутомимого Гарри Пиля но- сит название «В горящей горе». Сце- нарист, по сообщению немецких жур- налов, для этой фильмыиспользо- вал мотивы известной комедии Шек- спира «Укрощение строптивой».
Кто из нас может сказать о себе, что он хоть раз прошел, как наблю- датель, как художник, как поэт мимо большого индустриального за- вода, что он открыл большую бес- конечную душу, живущую под ви- дом машин, которую напрасно счи- тают мертвой. Не велико их число. Где эти художники? Индустриаль- пая фильма представляет, обычно, мертвые груды завода, серни бес- свягных картин, людей, идущих бес смысла, - без единой красной нити, которая бы пронизывала од- ной мыслью ряд картин. индустриальные фильмы называют «скучными», только для «специа- листов» и поэтому они не действуют на массы, Но адесь обстоит также, как с школьной реформой - надо прежде всего образовать учителей. Режиссе- ры должны взяться за работу, Спе- циальные режиссеры с видящими глазами и большой технической мощью. Когда говорят, что инду- стриальную культ-фильму сделать легче,чем большую развлекательную фильму, то это свидетельствует о незнанчи кинематографии. Кто слышал что-нибудь о сцена- рин пидустриальной фильмы? Бе- рут, обычно, инженера, который «как ученый советник» дает указания о технических условиях и посылает оператора на завод: вот как звучит обычный до сих пор рецепт для индустриальной фильмы. И сколько
шуток, смеку, острот из-за того, чтобы написать сцепарий. Построе- ние должно оставаться внутрен- не бессмысленным. Индустриальная фильма должна иметь идею, которая в форме сценария должна наметить ясныю линии. И не последней задачей является также, как и в фильме привести режиссера в соответствие с настрое- нием и духом завода. Но хорсший сценарий еще не фильма. Я требую от хорошего режнссера для этой специальной задаи троякого: во- первых, чтобы он был художником, во-вторых, чтобы у него было огром- ное знание осветительной техники, и в-третьих, чтобы оп знал, как обходиться с работающими льюдми. С того момента когда режиссер пришел на фабрику, в нем должно ожить все, о чем я писал во всту- плении. Машина должна стать к нему в личные, внутренние отноше- ния, она должна в нем оживать, сде латься об ектом его искусства. Нужно чтобы режпесер в индустриальной фильме был бы художником. Но что пользы в этом, если он внутренне переживает, но не в со- стоянии осуществить, выявить обра- зов. В развлекательной фильме ре- жиссер опирается па архитекторов, чтобы оживить свои замыслы. В индустрнальной фильме идея ро- ждается из окружающей обстановки, Но у него есть ещь и другое средство оформить свои идеи путем сьета, (Перевод с пемедкого).