№

7

(75)

КИНО-

ГАЗЕТА

№

7

(75)

     

 

Известный режиссер Сесиль де­Милль поместил в «Фильм-Курьере» следующую статью: Ни в коем случае нельзя утвер­ждать, что в хорошей фильмо дол­жены преобладать просто и в том, и в другом случае должна быть художественной. Как в картин­ной галлерее шедевром может быть и маленькая картина, и портрет в натуральную величину, точно так же художественная лента может со­стоять из ряда больших сцен с ты­сячами исполнителей, как то было в «10 заповедях» или из ряда ма­леньких, интимных сцен, как в «Триумфе». И кстати сказать, ма­ленькие сцепы зачастую снимать так же трудно, как массовые. Хорошая картина зависит от зна­нья режиссером человеческой при­рады и от его уменья уравильне выявить ее при посредстве свой ка­меры». «Каждая картина должна предста­влять общечеловеческий интерес, обладать хорошо развивающимся действием, ловко подобранным ан­самблем опытных актеров, режис­сером и оператором с глазом худож­ника. Я должен, однако, сказать, что режиссеру также невозможно пере­числить все свойства картины, кото­рая способна понравиться всякой публике, как невозможно врачу оты­скать средство от всех болезней. Все же существуют необходимые свой­ства хорошей фильмы точно так же, кад существуют определенные ле­каретва, полезные для всех. Каждого человека инстинктивно трогает личная сторона дела и вся­кое событие в картине, вызывающее   воспоминание об аналогичном со­бытии в жизни человека, возбуж­даст симпатию к картине: этот человеческий интерес может быть юмористическим или серьезным, но прежде всего он должен забавлять, т. к. кипо-картина прежде всего слу­жит для развлечения. Одни из насі охотнео смеютсл, другие охотнее плачут-это дело вкуса. Второе свойство, неот емлемо при­паддежащее каждой хорошей карти­не и, вероятно, обусловленное пер­вым, заключается в том, что картина должна быть современной. Каждый, делающий картину, должен пепре­менно принимать во внимание это обстоятельство. Ни одной стороной жизни пельзя пренебрегать, делая картину. Но знать, что именно является современным -- это дело другое. Мне вспоминается, как я держал пари со своими сотрудни­ками о том, что история, затрагива­ющая развод в Америке, затмит со­бою все старые любовные сказочки с кисло-сладкими девицами и слад­чайшими кагалерами. Результатом налпего пари явилась лента фирмы Парамонт, вызвавшая за собой це­лый ряд «бракоразводных картин». 1 №

имели бурный на вполне пригодна для наших кино .ДВЕ СИРОТКИ  успех в Америке и Европе. Однако, (в частности для рабклубов). Надпи­мы утверждаем, что эта картина !  Жозаф Шильдирот (в , Двух сиротках ).   одна из самых слабых постановок Д. Прифитта. в ней размаха «Нетерпимо­сти», нет и той изумительной тща­тельности и отделанности, которой поражает почти каждый кадр «Аме­рики» Если эта примитивная, сен­тиментальная мелодрамма смотрится всеже с интересом и волнением-то главная заслуга здесь принадлежит не режиссеру, а сценаристу. Массовые сцены, которые прежде всего создали славу Грифитту,-в «Двух сиротках» также даны весьма эффектно. Захватывает конец (гильотина), в котором напряжение зрителя до­стигает значительной силы. Тонкая игра Лилиан Гиш во многих местах скрашивает недостатки постановки. Ее мимика и уменье владеть своим телом поражают: ни одного лишне­го движения, ни одного лишнего

Окраска фильмы (т. н. вираж) есть наиболее существенная часть работы в процессе технической обработки фильмы.

«Дво Сиротки»

Режиссер, окончив посташовочную работу над кино-фильмой, прежде чем приступитьи монтажу (склеива­нию) разрозненных кусков фильмы, т.-с. сюжета, отдает их в виражное отделение. Из виражного отделения,Нет т.-е. простыми словами на «красиль­ни», куски пленки выходят уже окрашепными. Куоок ленты, на кото­ром пзображен пожар требует крас­ного виража. Лунная ночь -голубой цвет. Яркий солнечный деньжел­тый. Но так бывает редко. Чаще всего, судя по выпущенным нами карти­нам, режиссеры своих фильм не ви­ражируют, a форменным образом юрасят, к примеру, можно взять фильму «Из искры пламя». В 5-й се­рин этой картины окраска положена до того бессиетемно, что врителю (особенно рабочему) становится до­вольно трудно воспринимать проис­ходящее па экране. Одна сцена (например, изобража­ющая подпольное собрание), то и де­ло меняет свою окраску. Зритель не знает, на что обращать внимание, на сюжет фильмы, или на окраску ее. Предположим, что эта фильма, попа­ла в деревню на экран крестьянско­го кинематографа. Здесь уже дело принимает печальный оборот. Кре­стьяше, смотря па фильму, пе будут вдаваться в сюжет ее, т. к. для мно­гих из них самый процесс кино, дви­женне на экране, еще кажется дико­винкой. А если мы пустим в де­ревию фильму размалеванную всеми пветами радуги, то, ясное дело, сю­акет этой фильмы до крестьян не дойдет. Из сказанного выше, следуют вы­воды: i) Обратить серьезное внимание на процесо виражирования фильм, считаясь с сюжетом их и имея в виду ту аудиторию, па которю рас­читана, данная фильма. 2) Желательно, чтобы фильмы ха­рактера кипо-хроники выпускались совершенно без виражей (за, исклю­B. Комаровский. дожественцую основу).

жеста. В советской переделке карти­си грамотны в достижение «Севзапкино». , НЕЗНАКОМ КА - ЕГО ЖЕНА  ственной женой -- воспринимается публикой с большим удовольствием, несмотря на надпиеи, разрушающие «святость» семейного очага. Тщательная постановка режиссера углубляет ничтожность фильмы. Пу­стячек этот довольно топко и внима­тольно разыгран Лиль Даговер н другими мало известными в России, артистами. Фотография, как всегда в неменких фильмах, безупречна. Поменьше нам таких «психологи­ческих» комедий, которые рассчи таны только на публику «Арса» и побольше здорового смеха. Д. Фелер. кино Комедня, в которой пет ничего комедийного, кроме сюжета, много раз и гораздо лучше использован­ного театральными водевилями и фарсами. Муж, благодаря разным препятствиям и нарочитостям, не узнает все время своей жены. Мысль о «шестом чувстве» должна была сделать эту картину «психо­догичной». Поднесенная в богатой оправе красиво убрашных комнат и блестящих туалетов героини, кар­тина с наслаждением смотрится буржуазной публикой. Затаенная мысль сценариста-хорошо, что муже ухаживал в конце-концов за соб­хроникА 

этопределенное B.

Оператор Гибер. (На с емке в Бухаре). 

Мы видели картины, поставлеп­ные Сесиль де-Миллем: общечелове­ческого в них, конечно, ничего нет это обычные буржуазные фильмы. К рассуждениям об «общечеловече­ском интересе» приходится поэтому относиться с большой ссторожно­стью. Л. О.

ЧИТАЙТЕ -- (январь)

АРК  -

…КИНО-ЖУРНАЛ 2 № в (февраль)

вышел.

печатается,



И еще подобного рода Госл фабрикс не под оежнссурой Тари­возможности наших кипо-организа­«Морона». ций? В какок проценте осуществи­мо взимание авторского гонорарав нашей и без того пеокрепшей кипо­промышленности? Наконеп, о технике взимания--подемонстраци­снный ли сбор с кипо-театров или известный процент с производствен­ной организации за осуществленную костановку и еще десяток больших и малых вопросов, которыыне толь­ко но раврешишь просто не пере­числишь в этой статье Ясно одно: Какая-то оргапизация, об еди­пяющая кико-рабо работников и но пре­следующая узко-цеховых интересов, олжна взять па себя защиту и долж ществленио авторских прав всех соавторов фильмы. Связавшись, на основе поручения своих членов, союзом с одной сто­роны и Наркомпросом с другой сто­ропы опа должнаB кратчайший срок оформить свос право ссущест­влять такого род функции. пачать серьезпую проработку вопроса об об ектах авторского права, порядке и форме осуществления при се по­средстве материального авторского рава, создании для этого специаль­ного аппарата и т. д. Секция по авторскому праву причих Ассоциации Революционной Кинема­тографин фактически является та­ким, так сказать, «об-вом кино-тра­матургов, режиссеров, операторов и кипо-художников», которое призван­в области киню осуществлять те жо функции, когорыми наделено в своей области «Об-во Драматургических Писателей и Композиторов». АРК у предстонт здесь большан организационно-правовая работа, ко­торая в общих чертах была наме­чена в свое время его уставом. H. Шпиковский. ча, как это ошибочно сообщалось, а под режиссурой Е. А. Иванова-Бар­кова при соностановщике I0. Тариче и в ближайшем будущем будет за­самойкончена с емкой. «В красном кольце». осу-Прсизводственные перспективы. В течение ближайших 3-х месяцев Отдоление Госкипо предполагает по­ставить 6 больших картни (деревен­скую, художественно-производствен­ную, ряд художественных п одпу крупную производственную). «Красная Звезда» приняла к поста­новке сценарий Леонидова «В крас­ном кольце», рисующий бой в новых условиях. При осуществлении эце­нария будут привлечены войска всех видов оружия Московского гарпизо­на и военно-учебные заведения. «Приключения Чиркина». «Красная Звезда» приступает к постановке комедин «Приключения Чиркина», трактующей вопросы дере­вопской кооперации. Ставит в соб­ственном ателье «Красной Звезды» режиссер М. Вернер. ЛЕНИНГРАД. Но прибегая к средствам из цент­ра, отделение привлекает их со сто­роны, получая заказы на произвед­ственные фильмы от госучреждений, а также договариваясь о постановке худежественных фильм па фоне того или иного произодства с привлече­,3А Ч Е Р НЕ

нием и в этсм случае средств от заилтерссованных госорганов. приступает к ряду повых поста­новок как для города, так и для де­ревни. В числе повых постановок на­мечены большие исторические филь­мы: «Борьба за престол» в 3-х се­риях, «614 дней» по сценарию II. Н. Столиянского, в которой рисуется история партии «Народной Воли» и фильма из эпохи гражданской вой­ны «Красный город». Кроме этого, памечены к посталовке «Кровавал шутка», «Король Уголь» и ряд мало­метражных фильм для деревни и для рабочих районов. Кино-север. Новая картина. Представительством руфку в Москве получены для про­дажи па Союз 5 новых загранич­ных картии: «Ню» с участием Кон­рада Вейдт и Эмиль Янингаса «Меч­та любви» (эмигранты) с уч. Гарри Лидтке, «Король цирка», большая комедия Макса Линдера, «Наслед­ник дядюшки Джемса» п «Тайны пГарри Монтажель». ПРОКАТ. «Далеко на Востоке». •Гоокино выпускает в середине фев раля бельшую картину в постановке лучшего американского режиссера Гриффита «Далско на Востоке» под другим пазванием-«Вопопад жиз­ии». Главную роль в картине испол­няет еще мало знакомая нашей пуб­лике американская авезда кгпемато­графии Лилиан Гиш. СЕ Р ДЦ

кино

Личное авторское право во всех областях искусства-творчества за­кон наш охранял и до издания по­становления ВЦИК а об осповах ав­торекого права. Но лишь теперь, с изданием этого   постановления (Известия ЦИК СССР и ВЦИК от 4/I--25 г.) поставлен на твертую почву вопрос о матери­альном авторском праве, в том числе и в кипо. В кругах спенаристов издавна со­здалось твердое убеждение, что об - ктом авторского права в кино явля­ется исключительно кипо-сценарий. Эта тенденция была очель силь­на в Московском Обществе Драмати­ческих писателей и Драматургов, возбуждавшем в свое время вопрос об издании ипструкции о выплате авторского гонорара сценаристам (подобню тому, как это установлено в отношении драматических произ­ведоний Инструкцией Наркомпроса -от 2/11 24 г. Изв, ЦИК и ВЦИК, № 27).

Здесь возникает ряд нитересных организационно-правовых вопросов, которые, песомпенно, будут преду­смотрены в ближайшем будущем в соответствующей инструкции по применонию этого постановления. В п. 8-ом еще раз подчеркивает­ся это разделение: там говорится «срок пользования авторским пра­вом… на кинематеграфические сце­нарии и кино-ленты устапавливает­ся десять лет». Итак ясно­автором является не только сценарист. разработке такого рода инструк­цин, которая уже будет устанавли­вать разнеры авторского гопорара, порядок и формы его взыскания, ка­тегорин соавторов фильмы, на кото­атрых это будет распространяться и т. д., необходимо сейчас же привлечь сотоветствующие кино-организации и об единения работников кипо. На театре вопрос разрешается проше там и до издания постано­вления об авторском праве был уста… новлен размер и установлен поря­док получения авторского гонорара керез Об-во Драматических писате­лей и Композиторов. Но то в кино­здесь надо будет гее созлавать сначала. И, прежда чем приступить к разработке такой киструкции, эта общественная ор­ганизация - об едннение кинехато­графистов (которая мыслится мнс, как секция по авторскому праву при Ассоциации Революднонной Ки­нематографии) должца будет проде­лать углубленную, ответствениую работу в совершенно повой области. Кто яваяетен соавторами картины и какова доля их участия в получе­ини авторского гонорара? Что такоо «сценарий», имеющий свойства са­мостоятельного прои ведения? Како­за в связи с этим судьба соавторов цепария, о которых так подробно оворитея в раз яснении Нарком­са к инетрукции от 2/1I 24 г.?

узко-цеховая и юридически шаткая точка зрения держалась и держитсл только потому, что во­пров авторском праве в кино­пеисследованная, петронутая об­насть. Даже за границей по этому поводу почти не имется­ясных и твердых законоположений. Постановление об основах автор­ского права дает пам только общие положения, при чем подход законо­датели надо признать правильным и юридически обоснованным. В п. 2-ом постановления указано, что «об ектом авторского права мо­гут быть киноматографические сце­нарии, имеющие свойства самостоя­тольных производений», далсе в том же пункте говорится о тах, ях, «кипо-лен произведени подучанных апалотичными с фото самостоятельны. права. фотографических или пропзведениях, о авторского как

(Беседа с режиссером Сабинским.) 

В сенарии отражается 19-й год, гражданская война и борьба рабо­за уголь, необходимый для стаповления промышленности. Боль­шое внимание уделено подпольной работе шахтеров.

ственный натернал, который будет спецнальню сниматься в Донбассе. вос-Главные действующне лица карти­ны исключительно кино-молодняк, опытные актеры Мишин, Лилеева и др. снимаются лишь в эпизодических ролях. Эффектными местами в картине будет пожар помещичьего дома, по­дожженного восставшими крестьяна­ми, затопление водою шахт и т. д. Мой подход к постановке в двух словах можно охарактеризовать так. долой трюкизм и погоню за внешним американизмом, да здравствует пеи­хологическая игра актеров. Не могу не отметить колессально­го облегчения в работе, благодаря участию в с емках старейшего и, по моему, лучшего оператора -т. Левиц­кого, Декорации ставит художлиик Рахельс. В настоящий момент на­вильоп уже закончен и мы выезжасм на 2 недели в Донбасс для зас емки патурной и производственной части картины. Закончена картина будек Г. Г-од. к 1-му марта.

a te ное Cердuен Лилзева и Балынин).

способами, графией», об ентах

От редакции. Но входи в оценку точки зрения, изложенной автором статьи, редакция считает своевре­менным обсуждение этого вопроса.

Впервые в большой художествен­ной картине, в виде логической пред­посылки, выясняющей эначение уг­ля, введен большой чисто производ-