10 КОП. Без приложения 5 коп ОТКРЫТА ПОДПИСКА на 1925 г. 5 р. 1 год (53 №№ и 5 прилочетий) года (26 № и 2 приложения) . 1 За 2 р. 50 н. мос. p. 40 п. грапицу; на 1 год -3 дол… года-1 дол. 50 цент, К каждому №-ру газ ты прилага тоя иляюстрировап- ное приложение ,Эхран Кано-Газеты . БЕСПЛАТНЫХ ПРИЛОЖЕНИЙ 5 Брошюры: I) Как пизать сцепарий. 2) Руководство кило-моканику. 3) Кино- ктер 1) Кино в Америке. Открыт и: 2-я серия популярных артиэтов илно. Все годовые подпиечики получат все 5 приложоний. по тугодовые -2 (Кино в А орике и открытки). Подписную плату переводить чо печта в конгору Н № ,кино газеты О М 8

ЦЕНА С ПРИЛОЖЕНИЕМ РЕДАКЦИЯ и КОНТОРА: Москва, Страстная площадь, 42/2. Телефон: 2-59 49.

й

т

г

о

д

и

е

з

д

а

н

и

я.



ТАРИФ НА ОБ ЯВЛЕНИЯ. I. Кино-Газета  за одну строку нонпарели

ЕЖЕ- НЕДЕЛЬНОЕ на 1-й странице 2 р. - к. на 2-й и 3-й отраницах . . 1 р 50 н. на 4-й, 5-й и 6-й отран. и позади текста -р. 75 н 5 ИАЛЮСТРИ-  П. ,Экран Кино-Газеты* 1 страница 100 р. Сверх тарифа госналог 15%. Программы и либретто на вкладке. Е

17

февраля 1925 О

(75)

JN

8

(78)

г.

ПЕРЕМОНТАЖЕ

Л И К И Й

Й6

Е

,В

,,БОЕВИКИ в

ЧУЖИЕ

Демонстрирование картин за-границей сопро- вождается иногда шумовым оркестром,

За последнее время наши кипо- журналы наполнены резкими выпа- дами против «наших монтажеров» (т-е. тех, кто производдтпереработ- ку картин иностранной продукции и составляет к ним русские надписи). Выражения: «наши монтажеры опять испортили картину», «надниси про- сто ужасны», стали за последнее время трафаретом. Прежде всего сделаю оговорку: я вполне присоединяюсь к тому, что надписи должны быть абсолютно грамотны и не «притянуты за воло- сы» к сюжету картины. Все же остальные обвинения нуж- даются в тщательной проверке, ибо товарищи-рецензенты не учитывают некоторых обстоятельств, о которых они пе осведомлены.

Вводится это и у нас.

Рис С. Адливанкина.

За последное время паши прокат-  ные организации начали выпуокать кино-картины, имеющие очень вы- соную решутацию за границей. 1924 год был не только годом раз- вития производства соботвенной кину продукции, но позволял взять очень значительные запасы из лучших заграничных картин. Гос- кино об являет о целой партии (1.200) программ, главным образом американского производства, Сев- зашкино получило произведения зна- менитой четверки,-«Юнайтед ар- тист» - и советский зритель те- перь сможет убедиться своими гла- зами в качестве этой изыскашной заграничной кухни. Во порвых из каждого метра прет миллнопами затрат и пресыщен- ноотью заграничных пкусов. Многие кадры поражают изысканостью оовещения, технической изощрен- ностью с емки и… очень большой пустотой содержания. Правда, паш поремонтаж причесываст иногда очень свееобразно заграничные лен- ты и эта операция весьма отра- жастоя па болегений картины обычного, увы, не выкокого ее смые ла, по скудность тем и содержания

бесспор-

продукции

заграничной

на.

И все же «боевики» властно ото- двитают советскую скромную ки- нематотрафию от первого экрана. Происходит это по той причине, что, появившись в большом коли- честве, иностранные буржуазные пкрлы чисто внешне настойчи- востью своих технических приемов, сосредоточением внимания на за- ботливо-показанных мелочах, при- влекают к себе внимание зрителя. И главнюе, они выполнены так, что их легко показать, что не всегда можно сделать с картинами, выхо- дящими из наших лабораторий. Советской кинематографии пе страшна конкуренция буржуазных боевивов, так как они при всем их внешном блеско папоминают нам давно прошедшие года, по нашему кино - производству необходимо усвопть техническую высоту вспол- пения, чтобы содержание кинотвор-увязка чества производилось члепораздель- пой речью четких снимков. Это пе такая повьюанимая за- оттдача, пужно тольче се как сделуст пюнять и умело приступить к осу- ществлению.

1. Прежде всего заграничные кар- типы поступают к нам не в своем «первобытном» состоянии. Даже, если картина закуплена непосред- ственно в Америке (а у нас 95% картип американских) - она пред- ставляет из себя оттиск не с точного первичного режиссерского негатива (что при тираже каждой американ- Новостисвапада ской картины в несколько сот ко- пий - конечно, певозможно). Следо- вательно, в картипе уже имеются монтажные скачки и некоторая не- в сюжете. Часто бывает, что несколько копий одной итой-же за- граничной картины не однородны друг с другом. Если же американ- ская картина закуплена в Германин ои быват вао всо то в картине нередко уже имеются вы- ревки германской цептуры. 2. Тепорь о нашей переделке кар- тин. Прежде всего для каждого должно быть ясно, что ни одна за- граничная картина не может быть допущена на советский экран, без со- ответствующей идеологической пере- делки.

ПОДВОДНЫЕ С ЕМКИ. Итальянской инженер Гатти про- извел в Адриатическом море кипо- с емки, на глубине до 2.000 метров. Для этого ему понадобилась лампа, е скочствучсвачная счной в 300.000 свечей. НЕМЦЫ О СОВЕТСКОй КИНО-ПРО- ПРОМЫШЛЕННОСТИ. В Германии определенно заинтере- сованы развитием нашей фильмовой промышленности. Все чаще и чаще на страницах специальной прессы -С появляются сведения о русском кино. В журиале «Дер Фильм», посвящен- ном преимущественно гитересам про- ката, систематически пмещаются корреспюнденции пз Москвы некоего Цинау. Почему-то особое вниманне уделяется в нем производству «Ру- си», часто появляются снимки с кадров русских фильм. Даже не- сколько физиопомий наших гиков- цев на ряду со всякими салонными кино-звездами украсили сдин цз по- следних номеров этого журнала. определенной симпатней к тому новому, что вносит Соьетская Россия в кинематографию, относится «Фильм Курьер» (напр., в № 21 за 25 год). Коночно, к новому не в области идео- логии-об этом ни-ии. А в отноше- нии приемов техники, режиссуры н самого характора постановок. Особо отмечается «Мистер Вест» Кулеше- ва, который демонстрирует повый род кино-нскусства, до сих пор не- известный Европе и Америке. Так же интересует немцев Госкино-Кален- дарь, ФРАНЦУЗСКОЕ ОБЩЕСТВО ИН- СЦЕНИРОВКИ ИСТОРИЧЕСКИХ РО- МАНОЗ. картины «Чудо волков», об- шество авкончило фильму о Христо- форе Колумбе по сценарию Генри Дюпюн-Мацуэль под режиссерством Раймонда Бернарда.

РУР НА ЭКРАНЕ. В своей новой картине «Не чуд- на ли жизль» Гриффит решился изо- бразить трагические события оккупа- ции Рура. В ней он довольно прав- диво ивображает то ужасное состо- яние немцев, которому они подверт- лись, благодаря жестокому обраще- нию французов. Все кошмарные же- стокие методы империализма, правда, значительно смягченные Гриффитом, все же в достаточной степени го- ворят о себе. Снимки производились в Герма- нин, на местах изображенных собы- тий. В главных ролях снимались: Карл Демистер и Нейли Гамиль- тон. ТРИ КНИГИ О ЧАПЛИНЕ. За границей вышли три книги, всесторопне разбирающие Чарли Чаплина: 1. Герман. «Чудесная карьера Чан- лина». Книга написана по материа- лам из личных воспоминапий автора о Чаплино, и в довольно легком стиле дает интересный очерк жизненных этапов знаменитого артиста. 2. Мельхнор Фишер выпустл «траги-гротеск» под наименованием «Чаплин». 3. Зимсен. «Чарли Чаплин». Бро- шюра разбират по косточкам Чал- лина как автора, как режиссера, как артиста и, наконец, как политика. В брошюре имеется краткая автобио- графия Чаплина и рял портретов. ФИЛЬМЫ-ЗАГАДКИ. Американцы сейчас заняты вся кими загадками и задэчами на пре- мию, которыми полны страницы га- зет и журналов. Идя навстречу это- му увлечению, принимающемуха- рактер массового психоза, одна Бо- стонская кино-фирма выпустила се- рню фильм-шарад.

О

КИНО-РАБКОРАХ

По зоданию отдел отдела печати М. К., в июно прошлого года пишущим эти строки был организован при «Кино- Газете» кружок кино-рабкоров. В настоящее время заметки и ре- цензии с подшисью «рабкор» одела- лись в наших кишо-издашиях обыч- ным явлением и составляют знами тельный процент всего помещаемого в них материала. Это бесопорно болъ,- шос достижение для молодой совет- ской кино-печати. Достижение это важно в двух отношениях: во-пер- вых, рабкоровские заметки (пусть в самых общих чертах и не всегда верно) отражают отношение рабочих масс к тем или иным кинематогра- фическим явлениям, и во-вторых, через кружки кино-рабкоров в не- пооредственную кино-работу втяги- ваются молодые пролетарские силы, обилием коих наши кино-предприя- тия похвастаться не могут. Так часть рабкоров, пройдя через кру- жок «Кино-Газеты», поступила в другие втянулись в кино-про- изводственную работу в разных ор- ганизациях, третьи пробуют (и не безуспешно) писать сценарии и т. д. Все это несомненный плюб. Но наряду с плюсом в этой обла- сти нужно отметить и ряд нездоро- вых уклонов, вредных как для на- шей кино-политики, так и для са- мих рабкоров. К кино-рабкоровским организациям вачинают примазы- ваться сомнительной идеологии и грамотности интеллигенты, пытаю- щисся (в полном противоречии с пю-оч отановлениями всесоюзного с езда рабкоров при «Правде» и «Гудке») дать рабкоровскому движению в ки- но ложное направление. Кино-рабко- ра начинают окружать лестью; его об являют единственным спасителем советской киноматографин; его на- травливают на государственные ки- но-организации и советских кино-  

работников. Кино-рабкора пригла- шают штурмовать принадложащие уже пролетарскому государству ки- но-фабрижи и политковствовать при ино-постансвках. Воспользовавшись полным незна- оотвом пролетарских писнте… с   лей положением дел в кине- матографин и протащив на конфо- цию о кино, эти безответственные болтуны треплют и дискретитируют имя ванта, приписывая сму в во- просе о кино-рабкорах свои анти- партийные и антиленинскиа иамыш- лепия. Сейчас от иврони ВАШПа созы- вается конферонция акие цели преследуют устроители этой конфоренции - совсем сао. При малочислениости кипо- рабкоров и при полной четкостя тех задач, которые стоят перед пими, ничего реального, кроме очень скуд- пой информации, эта конферанция дать но может. Пытаться же выпо- сить на решение двух десятков раб- коров вопросы кино-политики, это значит продолжать ту дематогню, которая достаточно надовла за по- слодие месицы всом исорыва ра о- тающим над вопросами создания ра- бочено и кростьянокого кино. Рабочий корреспондент, ссли оп пишет о своих, достаточно ому хоро- шо знакомых, фабрике или заводо, знает способы улучшения их ра- боты. Воли же рабкор вотушил в но- вую для него и сложную область, опаст, что здесь ему нужню по комантовать, а в первую очередь учиться, учиться и учиться. Кино-рабкору нужно долго и упор- по изучать кинематографию, преж- ле, чем он стапет идеологом, худж- ником или техником кино, а когда он им станет, он… перестанет быть рабкором. Николай Лебелев.

Это дело очень сложное, так как мон- намении сожет может только вырезать некоторые монтажные кус- ки (неприемлемые идеологически, в смысле, напр., религнозном, порна- трафическом и т. д.), но, изменяя сюжет, монтажер лишен возможности прибавить что-нибудь нужное по-по- вому сюжету (вопрос о дос емках поднимался, по почему-то заглох): В этом смысле режиссеру, напр., го- раздо легче: он из заснятых в - 7 тысяч метров комбинирует 1% 2.000, а монтажер иностранной кар- тины -- из 2.000 метров должен сде- лать те же 2.000, в крайнем случае 1.800-1.000, ибо монтажер связан сохранением полезного метража кар- тины. Следовательно, при условин боль- кино-рабкоров.переделки картины, невсегда бывает возможно достигнуть полного соответствия надписей с сюжетом, а также избежать некоторых сюжетных и монтажных сначнов. -Но, повторяю овою оговорку: надниси должны быть абсолютно грамотны, литературно изложены - н не грубо притянуты к сюжету. Нельзя не отметить, что в некоторыхПосле конкретных случаях («Обломки кру- Ответ очень простой: наше моло- дое кино-производство находится на хозрасчете, и средства, необходимые для его развития, черпаются голькоНа из прокала иностранных карти, и мы должны гременно мириться с за- сорением советских экранов загра- ничными лентами - повторяю, вре- менно, ибо сорет кое кино-производ- ство прогрессирует быстрыми mага- ми-и не аа порами тот момент, ко- гда паш идеална советском экра- не только советские картины-ста- Товарищи, мало знакомые с эконо- микой молодой советской килемато- графии, могут сказать (да и тлстень- ко говорят): «зачем же покупать за- граничные картины»? шения», «18 дней вокрут света», «Це- на трова» и т. д.) - товарищи-ре- цензенты, «крывшие» монтажеров были совершенно правы. Мне кажется, картины, трудно под- дающнеся идеологической ке - нужено или оставлять нейтраль- ными - или не пускать совсем нет реальной действительностью. Васильев.

сбработ-тона ст На международной выставке де- коративных искусств в Париже, от- крывающейся в марто 1925 года, в числе экспонатов художественной промышлонности СССР будет пред- ставлено и советское кино. Комите- том отдела СССР на Парижской вы- ставка закапчивается сбор экспона- тов по кино. выставке будут представлены кино-плакаты советсюнх постановок (1520), макеты и художественные диаграммы, фотографии постановок, рисующих быт и национальный ко- лорит окраннных республик и обла- стей. Художник Родченко исполияет монтаж, рисующий работу Глаза (киноков), художник И. Ра- бинович представляет макет галле- рен из марсианокой части «Аэлиты», художник Лавинский представляет художественную диаграмму схомы производства советской фильмы (1-ая Госкинофабрика). Художник Колупаев макет современной де- ревни из деревенских постановок Госкино электрифицировалнаяде- ревня. На выставке выступают по- чти вое кипо-организации СОСР. Кино-секция Главполитпросвета (фо- то-с емки работы деревенских кино- передвижек), художественный совет по делам кино (художественная диа- грамма, производственный план всех кино-организаций на 1925 год, и т. д.). Для Лионской выставки-ярмарки Культкино готовит ленту «Народы СССР», которую ставит реж. М. Бер- нер; лента ставится по заданию Центрального Книгоиздательства на- родов СССР.