10 КОП. Без приложения 5 коп ОТКРЫТА ПОДПИСКА на 1925 г. 5 р. 1 год (53 №№ и 5 прилочетий) года (26 № и 2 приложения) . 1 За 2 р. 50 н. мос. p. 40 п. грапицу; на 1 год -3 дол… года-1 дол. 50 цент, К каждому №-ру газ ты прилага тоя иляюстрировап­ное приложение ,Эхран Кано-Газеты . БЕСПЛАТНЫХ ПРИЛОЖЕНИЙ 5 Брошюры: I) Как пизать сцепарий. 2) Руководство кило-моканику. 3) Кино­ктер 1) Кино в Америке. Открыт и: 2-я серия популярных артиэтов илно. Все годовые подпиечики получат все 5 приложоний. по тугодовые -2 (Кино в А орике и открытки). Подписную плату переводить чо печта в конгору Н № ,кино газеты О М 8

ЦЕНА С ПРИЛОЖЕНИЕМ РЕДАКЦИЯ и КОНТОРА: Москва, Страстная площадь, 42/2. Телефон: 2-59 49.

й

т

г

о

д

и

е

з

д

а

н

и

я.



ТАРИФ НА ОБ ЯВЛЕНИЯ. I. Кино-Газета  за одну строку нонпарели

ЕЖЕ­НЕДЕЛЬНОЕ на 1-й странице 2 р. - к. на 2-й и 3-й отраницах . . 1 р 50 н. на 4-й, 5-й и 6-й отран. и позади текста -р. 75 н 5 ИАЛЮСТРИ­П. ,Экран Кино-Газеты* 1 страница 100 р. Сверх тарифа госналог 15%. Программы и либретто на вкладке. Е

17

февраля 1925 О

(75)

JN

8

(78)

г.

ПЕРЕМОНТАЖЕ

Л И К И Й

Й6

Е

,В

,,БОЕВИКИ в

ЧУЖИЕ

Демонстрирование картин за-границей сопро­вождается иногда шумовым оркестром,

За последнее время наши кипо­журналы наполнены резкими выпа­дами против «наших монтажеров» (т-е. тех, кто производдтпереработ­ку картин иностранной продукции и составляет к ним русские надписи). Выражения: «наши монтажеры опять испортили картину», «надниси про­сто ужасны», стали за последнее время трафаретом. Прежде всего сделаю оговорку: я вполне присоединяюсь к тому, что надписи должны быть абсолютно грамотны и не «притянуты за воло­сы» к сюжету картины. Все же остальные обвинения нуж­даются в тщательной проверке, ибо товарищи-рецензенты не учитывают некоторых обстоятельств, о которых они пе осведомлены.

Вводится это и у нас.

Рис С. Адливанкина.

За последное время паши прокат­ные организации начали выпуокать кино-картины, имеющие очень вы­соную решутацию за границей. 1924 год был не только годом раз­вития производства соботвенной кину продукции, но позволял взять очень значительные запасы из лучших заграничных картин. Гос­кино об являет о целой партии (1.200) программ, главным образом американского производства, Сев­зашкино получило произведения зна­менитой четверки,-«Юнайтед ар­тист» - и советский зритель те­перь сможет убедиться своими гла­зами в качестве этой изыскашной заграничной кухни. Во порвых из каждого метра прет миллнопами затрат и пресыщен­ноотью заграничных пкусов. Многие кадры поражают изысканостью оовещения, технической изощрен­ностью с емки и… очень большой пустотой содержания. Правда, паш поремонтаж причесываст иногда очень свееобразно заграничные лен­ты и эта операция весьма отра­жастоя па болегений картины обычного, увы, не выкокого ее смые ла, по скудность тем и содержания

бесспор-

продукции

заграничной

на.

И все же «боевики» властно ото­двитают советскую скромную ки­нематотрафию от первого экрана. Происходит это по той причине, что, появившись в большом коли­честве, иностранные буржуазные пкрлы чисто внешне настойчи­востью своих технических приемов, сосредоточением внимания на за­ботливо-показанных мелочах, при­влекают к себе внимание зрителя. И главнюе, они выполнены так, что их легко показать, что не всегда можно сделать с картинами, выхо­дящими из наших лабораторий. Советской кинематографии пе страшна конкуренция буржуазных боевивов, так как они при всем их внешном блеско папоминают нам давно прошедшие года, по нашему кино - производству необходимо усвопть техническую высоту вспол­пения, чтобы содержание кинотвор-увязка чества производилось члепораздель­пой речью четких снимков. Это пе такая повьюанимая за­оттдача, пужно тольче се как сделуст пюнять и умело приступить к осу­ществлению.

1. Прежде всего заграничные кар­типы поступают к нам не в своем «первобытном» состоянии. Даже, если картина закуплена непосред­ственно в Америке (а у нас 95% картип американских) - она пред­ставляет из себя оттиск не с точного первичного режиссерского негатива (что при тираже каждой американ­Новостисвапада ской картины в несколько сот ко­пий - конечно, певозможно). Следо­вательно, в картипе уже имеются монтажные скачки и некоторая не­в сюжете. Часто бывает, что несколько копий одной итой-же за­граничной картины не однородны друг с другом. Если же американ­ская картина закуплена в Германин ои быват вао всо то в картине нередко уже имеются вы­ревки германской цептуры. 2. Тепорь о нашей переделке кар­тин. Прежде всего для каждого должно быть ясно, что ни одна за­граничная картина не может быть допущена на советский экран, без со­ответствующей идеологической пере­делки.

ПОДВОДНЫЕ С ЕМКИ. Итальянской инженер Гатти про­извел в Адриатическом море кипо­с емки, на глубине до 2.000 метров. Для этого ему понадобилась лампа, е скочствучсвачная счной в 300.000 свечей. НЕМЦЫ О СОВЕТСКОй КИНО-ПРО­ПРОМЫШЛЕННОСТИ. В Германии определенно заинтере­сованы развитием нашей фильмовой промышленности. Все чаще и чаще на страницах специальной прессы -С появляются сведения о русском кино. В журиале «Дер Фильм», посвящен­ном преимущественно гитересам про­ката, систематически пмещаются корреспюнденции пз Москвы некоего Цинау. Почему-то особое вниманне уделяется в нем производству «Ру­си», часто появляются снимки с кадров русских фильм. Даже не­сколько физиопомий наших гиков­цев на ряду со всякими салонными кино-звездами украсили сдин цз по­следних номеров этого журнала. определенной симпатней к тому новому, что вносит Соьетская Россия в кинематографию, относится «Фильм Курьер» (напр., в № 21 за 25 год). Коночно, к новому не в области идео­логии-об этом ни-ии. А в отноше­нии приемов техники, режиссуры н самого характора постановок. Особо отмечается «Мистер Вест» Кулеше­ва, который демонстрирует повый род кино-нскусства, до сих пор не­известный Европе и Америке. Так же интересует немцев Госкино-Кален­дарь, ФРАНЦУЗСКОЕ ОБЩЕСТВО ИН­СЦЕНИРОВКИ ИСТОРИЧЕСКИХ РО­МАНОЗ. картины «Чудо волков», об­шество авкончило фильму о Христо­форе Колумбе по сценарию Генри Дюпюн-Мацуэль под режиссерством Раймонда Бернарда.

РУР НА ЭКРАНЕ. В своей новой картине «Не чуд­на ли жизль» Гриффит решился изо­бразить трагические события оккупа­ции Рура. В ней он довольно прав­диво ивображает то ужасное состо­яние немцев, которому они подверт­лись, благодаря жестокому обраще­нию французов. Все кошмарные же­стокие методы империализма, правда, значительно смягченные Гриффитом, все же в достаточной степени го­ворят о себе. Снимки производились в Герма­нин, на местах изображенных собы­тий. В главных ролях снимались: Карл Демистер и Нейли Гамиль­тон. ТРИ КНИГИ О ЧАПЛИНЕ. За границей вышли три книги, всесторопне разбирающие Чарли Чаплина: 1. Герман. «Чудесная карьера Чан­лина». Книга написана по материа­лам из личных воспоминапий автора о Чаплино, и в довольно легком стиле дает интересный очерк жизненных этапов знаменитого артиста. 2. Мельхнор Фишер выпустл «траги-гротеск» под наименованием «Чаплин». 3. Зимсен. «Чарли Чаплин». Бро­шюра разбират по косточкам Чал­лина как автора, как режиссера, как артиста и, наконец, как политика. В брошюре имеется краткая автобио­графия Чаплина и рял портретов. ФИЛЬМЫ-ЗАГАДКИ. Американцы сейчас заняты вся кими загадками и задэчами на пре­мию, которыми полны страницы га­зет и журналов. Идя навстречу это­му увлечению, принимающемуха­рактер массового психоза, одна Бо­стонская кино-фирма выпустила се­рню фильм-шарад.

О

КИНО-РАБКОРАХ

По зоданию отдел отдела печати М. К., в июно прошлого года пишущим эти строки был организован при «Кино­Газете» кружок кино-рабкоров. В настоящее время заметки и ре­цензии с подшисью «рабкор» одела­лись в наших кишо-издашиях обыч­ным явлением и составляют знами тельный процент всего помещаемого в них материала. Это бесопорно болъ,- шос достижение для молодой совет­ской кино-печати. Достижение это важно в двух отношениях: во-пер­вых, рабкоровские заметки (пусть в самых общих чертах и не всегда верно) отражают отношение рабочих масс к тем или иным кинематогра­фическим явлениям, и во-вторых, через кружки кино-рабкоров в не­пооредственную кино-работу втяги­ваются молодые пролетарские силы, обилием коих наши кино-предприя­тия похвастаться не могут. Так часть рабкоров, пройдя через кру­жок «Кино-Газеты», поступила в другие втянулись в кино-про­изводственную работу в разных ор­ганизациях, третьи пробуют (и не безуспешно) писать сценарии и т. д. Все это несомненный плюб. Но наряду с плюсом в этой обла­сти нужно отметить и ряд нездоро­вых уклонов, вредных как для на­шей кино-политики, так и для са­мих рабкоров. К кино-рабкоровским организациям вачинают примазы­ваться сомнительной идеологии и грамотности интеллигенты, пытаю­щисся (в полном противоречии с пю-оч отановлениями всесоюзного с езда рабкоров при «Правде» и «Гудке») дать рабкоровскому движению в ки­но ложное направление. Кино-рабко­ра начинают окружать лестью; его об являют единственным спасителем советской киноматографин; его на­травливают на государственные ки­но-организации и советских кино­

работников. Кино-рабкора пригла­шают штурмовать принадложащие уже пролетарскому государству ки­но-фабрижи и политковствовать при ино-постансвках. Воспользовавшись полным незна­оотвом пролетарских писнте… с   лей положением дел в кине­матографин и протащив на конфо­цию о кино, эти безответственные болтуны треплют и дискретитируют имя ванта, приписывая сму в во­просе о кино-рабкорах свои анти­партийные и антиленинскиа иамыш­лепия. Сейчас от иврони ВАШПа созы­вается конферонция акие цели преследуют устроители этой конфоренции - совсем сао. При малочислениости кипо­рабкоров и при полной четкостя тех задач, которые стоят перед пими, ничего реального, кроме очень скуд­пой информации, эта конферанция дать но может. Пытаться же выпо­сить на решение двух десятков раб­коров вопросы кино-политики, это значит продолжать ту дематогню, которая достаточно надовла за по­слодие месицы всом исорыва ра о­тающим над вопросами создания ра­бочено и кростьянокого кино. Рабочий корреспондент, ссли оп пишет о своих, достаточно ому хоро­шо знакомых, фабрике или заводо, знает способы улучшения их ра­боты. Воли же рабкор вотушил в но­вую для него и сложную область, опаст, что здесь ему нужню по комантовать, а в первую очередь учиться, учиться и учиться. Кино-рабкору нужно долго и упор­по изучать кинематографию, преж­ле, чем он стапет идеологом, худж­ником или техником кино, а когда он им станет, он… перестанет быть рабкором. Николай Лебелев.

Это дело очень сложное, так как мон­намении сожет может только вырезать некоторые монтажные кус­ки (неприемлемые идеологически, в смысле, напр., религнозном, порна­трафическом и т. д.), но, изменяя сюжет, монтажер лишен возможности прибавить что-нибудь нужное по-по­вому сюжету (вопрос о дос емках поднимался, по почему-то заглох): В этом смысле режиссеру, напр., го­раздо легче: он из заснятых в - 7 тысяч метров комбинирует 1% 2.000, а монтажер иностранной кар­тины -- из 2.000 метров должен сде­лать те же 2.000, в крайнем случае 1.800-1.000, ибо монтажер связан сохранением полезного метража кар­тины. Следовательно, при условин боль­кино-рабкоров.переделки картины, невсегда бывает возможно достигнуть полного соответствия надписей с сюжетом, а также избежать некоторых сюжетных и монтажных сначнов. -Но, повторяю овою оговорку: надниси должны быть абсолютно грамотны, литературно изложены - н не грубо притянуты к сюжету. Нельзя не отметить, что в некоторыхПосле конкретных случаях («Обломки кру­Ответ очень простой: наше моло­дое кино-производство находится на хозрасчете, и средства, необходимые для его развития, черпаются голькоНа из прокала иностранных карти, и мы должны гременно мириться с за­сорением советских экранов загра­ничными лентами - повторяю, вре­менно, ибо сорет кое кино-производ­ство прогрессирует быстрыми mага­ми-и не аа порами тот момент, ко­гда паш идеална советском экра­не только советские картины-ста­Товарищи, мало знакомые с эконо­микой молодой советской килемато­графии, могут сказать (да и тлстень­ко говорят): «зачем же покупать за­граничные картины»? шения», «18 дней вокрут света», «Це­на трова» и т. д.) - товарищи-ре­цензенты, «крывшие» монтажеров были совершенно правы. Мне кажется, картины, трудно под­дающнеся идеологической ке - нужено или оставлять нейтраль­ными - или не пускать совсем нет реальной действительностью. Васильев.

сбработ-тона ст На международной выставке де­коративных искусств в Париже, от­крывающейся в марто 1925 года, в числе экспонатов художественной промышлонности СССР будет пред­ставлено и советское кино. Комите­том отдела СССР на Парижской вы­ставка закапчивается сбор экспона­тов по кино. выставке будут представлены кино-плакаты советсюнх постановок (1520), макеты и художественные диаграммы, фотографии постановок, рисующих быт и национальный ко­лорит окраннных республик и обла­стей. Художник Родченко исполияет монтаж, рисующий работу Глаза (киноков), художник И. Ра­бинович представляет макет галле­рен из марсианокой части «Аэлиты», художник Лавинский представляет художественную диаграмму схомы производства советской фильмы (1-ая Госкинофабрика). Художник Колупаев макет современной де­ревни из деревенских постановок Госкино электрифицировалнаяде­ревня. На выставке выступают по­чти вое кипо-организации СОСР. Кино-секция Главполитпросвета (фо­то-с емки работы деревенских кино­передвижек), художественный совет по делам кино (художественная диа­грамма, производственный план всех кино-организаций на 1925 год, и т. д.). Для Лионской выставки-ярмарки Культкино готовит ленту «Народы СССР», которую ставит реж. М. Бер­нер; лента ставится по заданию Центрального Книгоиздательства на­родов СССР.