№ 8 (76)



№

8

(76)

   



  

подготовка актероВ. (Дискуссионно). Нам нужен актер, который олице­творил бы революционную эпоху, который был бы любим и восприни­маем пролетарнатом -- памнужен классовый актер. Сейчас обучают молодежь следую­щим образом (возьмем хотя бы ГТК, как заведение, в котором трехгодич­ный учебный план утвержден надле­жащими органами). В первый год 50% учебного времени уделяется физ­культуре, 35% механике движений (Дельсарт) и в остальные 15% укла­дываются всевозможные «побочные» предметы, как то: история стилей, энциклопедия кино (под «энцикло­педией кино» подразумевается ника, с емки, проэкции и история кинематографии) психология и… ки­но-драма. Во второй учебный год проходится все приблизительно в такой же про­порции и третий год считается прак­тическим. Сплошь и рядом ученику, по при­роде абсолютно не подходящему к этому, приходится заниматься бале­том, тратить массу времени на обу­чение по акробатике, какому-нибудь «фортэн-ширунгу» или «сальто» в то время, как ридовому актеру почти пикогда не приходится ходить на руках, или «вертеть сальто». Прежде чем обучаться исскуству кино-актера по практикуемой сей­час системе пужно определенно выяснить свою личность и выбрать одно из двух: 1) исполнение типов развитых физически нормалько или 2) исполнение специально трюковых ролей, и если, например, решенис пало на первое, то решить дальше­кого я буду играть: положительных или отрицательных типов, и только тогда, применительно к своему «ки­но-амлуа»-специализироваться. Наконец, и это весьма важно, в на­ших системах обучения кино-актера, отсутствуют так называемые «трудо­вые процессы». Половина, учащихся гтк не умеет косить, пахать, рабо­тать напильником, таскать тяжести, пилить дрова и т. п., тогда как в нашей пролетарской кино-картине этот процесс демонстрируется и бу­дет демонстрироваться гораздо боль­шее количество раз, нежели процесс хождения на руках. Второе, и не менее важное для основа­будущего кино-актера, это тельное знание всей, если так можно выразиться «практической теории» образом, репродукция движения. Искусство впечатлять зрителя сво­им движением зависит от точного, практического знания репродукции движения. Двух лет хорошо поставленной учебы, вполне хватит, чтобы выпу­стить уже определенно сформировав­шихся актеров, и такой актер, хоро­шо развитый физически, осознавший себя, хорошо знающий теорию кино и вообще культурно-развитый, все­гда, будет ценен советской кинема­тографии. Евгений Петров.



итоги).

общие  

серия

и

(6

,ВОДОПАД

ЖИЗНИ 

Борьба. Революция по-

Белые. беждаст.

Шестая и последняя серия из цик­ла «Из некры пламя» -«Революция победила». На самом деле никакой революции пет. Несколько мечущих­ся «героев» и одна «героиня», жид­кое «пламя», которое не светит и не греет­это еще пе революция. Не стоило н искру раздувать, чтобы по­лучить такое «пламя», которое не не светит и не греет. И всему виной отсутствие сцена­рия. «Наспимаем, мол, побольше, а там нужное и выборем при монтаже» (по «американски»), но когда стали «выбирать», то самого главного и не нашлось. Не нальли того основного, оссвого стержня, вокруг которого фор­мируется кино-сюжет. Это погубило картину вообще и шестую серию в частности. В этой серии должны быть четко поставлены ударные моменты сюже­та. Реакция 1906 года. Революция.

Ничего этого нет, а революция по­казана краткой наднисью, восстание белых­ездой по городу в грузовике, а остальное все перепутано, переме­шано в разных «перебивках дей­ствия» и спогешибательном монта­же. Режиссерской работы никакой пет. Все под лозунгом: «крути, верти». Артисты нового ничего не даот. За тринадцать лет (с 1905 Играет каждый сам за себя. Друг другу не мешают. по 1918 г.) ни один из «геросв» не постарел, все такие же свежие и мо­лодые. «Не укатали Сивку крутые горки» заявляет надпись. Приходит­ся верить, что «не укатали» (а если бы «укатали», то до 6-ой серии «не докатили»). РАБКОР АЛУС.

часто недоумеваешь, где же это большое? Разве только то, что, если сравнить эту картину с другими постановками (напр., пемецкими), то окажется, что

Узкая группа дилетантов-эстетов пли формалистов-техников найдет, может быть, и в этой постановке ка­кне-нибудь достоинства: «Лилиан Гиш. Ни одного лишнего, ни одного лживого жеста. Изумительно! Соч­ность бытовых типов. Изумительно! Двойная экспозиция в кадрах, спа­сания героини на краю водопада. Хорошо подобранные актеры. Посто­янная забота режиссера об освеще­нии и расположении кадра… Беспо­добно и т. д.» тех-Гриффита в этой картине нет: есть режиссер средней руки с классиче­скими добродетельными приемами постановки. Режиссер этот выбрал на редкость бездарный сцепарий (у нас его не приобрела бы даже «Русь»), драматургически бескровный, с шаб­лониым сюжетом, примитивный и пошлый. И в каком ужасном меланхоличе­ском темпе дано развитие действия! Даже не верится, что есть законы монтажа и способы удержания вни­мания зрителя. Лишь один момент захватывает арителя действительно превосходно сделанные сцены на во­допаде. Также и быта Восточной Америки в картино нет, поэтому не вря назва­Востоке» ваменено «Водопадом жизни». Мировой режиссер, мировая кино­звезда, боевик мировых экранов--к такой картине не подойдешь, как к «Бабъему логу». Положение обязует говорить о чем-то большом-и вот

«НАЙДЕНА И ПОТЕРЯНА»

Лишний раз хочется пожелать, что­бы советскому «Кино-Глазу» был от­крыт «Путь на Востон» - ибо этно­A P

Праздник фотографии и лаборато­рип… Некоторые снимки прекрасно виражированы и совершенно ис­ключительны по своеl красоте и выразительности  «опаловый pro свет», прилив, виды острова Таити, восстание туземцев, завуалироваи­чые сюжетные снимки и некоторые кадры на корабле); зритель даже мо­ментами забывает достаточно роман­тический сюжет самой картины. Ти­пы актеров, как и почти во всех-аме­риканских боовиках, подобраны пре­восходио. Великолепен Хоуз-Питерс в роли «старого морского волка». Пресловутый же Антонио Морено не мог в достаточной степени проявить себя, в виду сравнительно небольшо­го диалазона своей роли. В картине имеется несколько кусков контра­типа. В общем, эта картина будет инте­респа, как рядовому зрителю, так и кинематографисту, a оператору и лаборанту - в особенности.

Сцена из нартины ,9Лесной Зверь (Постановка Вуфку)

H

T

она несравненновыше их; нинс работнику есть чему поучиться, ври телю есть, что посмотреть. H.

E

H

,ЗЕЛЕНАЯ МАНУЭЛЛА  шуэлла» принадлежит к числу таких картин. Герой и героиня «Зеленой Мануэллы» больно уж явственно от­ражают свое «балетное» происхожде­ние, но в общем неплохи. но-Хорошо и то, что фон подобран умело. Прилична фотография. Пере­монтаж довольно удачный, но все это не спасает картины и не делает ее полезной для рабочей аудитории. Хорошо музыкальное сопровождение картины оркестром под управлением Блока. Д. Феллер.

H

И

Только в наш достаточно серый кинематографический сезон можно отмечать такой середняк, как «Зеле­ная Мануэлла». Обычный тип филь­мы, скрывающей за ложно - револю­ционным сюжетом, танцевальные мера героини. Красочная Испания, ее «сильные страсти» и оригинальные костюмы привлекали и привлекают вниманне режесеров и оперный тон постановки «испанских» картин про­должает свое победоносное шествие. Фильмы как-то потеряли сейчас свою кинематографичность и «Зеленая Ма-

графические красоты Сибири, Урала, Алтая и Турнестана ждут не дождут­ся об ектива кино-аппарата. Г. В.

КИНО-ОТДЕЛ НА ПОказательЧой вЫставкЕ ВСНХ СССР­Цель отдела ведение промышлен­ной пропаганды, поередством имею­щихся в распоряжение выставки производствечных фильм. В распоряжении отдела имеется в пустоящий момент около 50 лент (общий метраж около 24.000). Большинство картин заграничные, рисующие работу образцовых, про­мышленных предприятий запада, Русские картины пока имеются в не­большом количестве, но предетавля­ют из себя весьма цетные экземпля­ры, к каковым относятся: «Камволь­ный Трест», «Моссукно», «Машино­трест», завод «Серп и Молот» и «Ков­ровский Хлопчато-Бумажный Трест» (выпущена в январс 1925 года). Как выставка, так и кино-отдел имеют филиалы в Ленинграде и Харькове. Сеансов при выставке ежемесячио бывает 20--30; количество зрителей от 4.000 до 8.000 в месяц, состав аудиторин­пренмущественно рабо­чие и трудящиеся, кроме того, вы­ставка обслуживаеет много эскурсан­тов. Прокат отпускает 25-30 картин, в месяц. В настоящий момент кино-отдел занят разработкой своей деятельно­сти, как в части эксплоатационной, так и производственной. Что гасает­ся первого, то намечено: увеличить пасколько возможно число сеансов при выставке, а также использовать все потенциалыые возможности в отношении проката.   По производственной линии, перед отделом стоит задача-упорядочение с емок, которые производят синдика­ты, тресты и другие учреждения, так как эти фильмы, заснятые без соот­паблюдения страдают многими недостатками.

кино

хроникА

щий выходу ставропольцев в Астра­ханские степи и образование 4-й и 6-й дивизии. «НА СМЕРТЬ ОБРЕЧЕННЫЕ». драмо Гейрманса «Гибель На­дежды» вышускается в прокат «Кино­Москва». Следующий выпуск «Кино­Москва» будет фраицузская картина «1001 ночь кино-хрони-Американская картина, с участием в главной роли Эллен Гаммерштейн, на-днях выпускается в прокат Гос­кино. «ЖЕНЩИНА ИЗ ТУМАНА». «ВЛАСТЬ ОКЕАНА». Американская картина, деликом снятая на натуре, с участием в глав­ной роли ДоротеДальтон-в бли­жайшем будущем выпускается прокат Госкино. ВЫПУСК НАУЧНЫХ КАРТИН. В скором времени Госкино начи­нает выцуск целого ряда научных картин производства «Свендисна Фильм». Кино-музей. «Культкино» произво­дит отбор лент для предполагаемого Кино-музея, в котором войдут: слу­чайно найденная одноактная коме­дия, в которой дебютировала Ирис­цилла Дин. Первые русскию ленты «Дмитрий Донской», «Песня про куп­ца Калашникова» и «Живой Труп» по Толстому (все картины по 200 метров), работы Дранкова. Ряд кар­тин фирмы «Патә», из них много рас­крашенных (первые картины, кото­рые демонстрировались в Москве)

КАРТИНА ПО ПОДНЯТИЮ ПРОИЗ­ВОДИТЕЛЬНОСТИ ТРУДА. Оператор Яловый приступил к с ем-1 кам картиныпо поднятию производи­дительности труда в текстильнойпо промышленности, под режиссурой Кривцова. НОВЫЕ ХРОНИКИ. Операторами Культкино васнята 18-ая Губпартконференция. Пролет­кино выпустило прокат ки «Дом крестьянина»-«Ходок в Мо­скве» и «Испытание тепловозов» си­стемы проф. Гакель и проф. Ломо­носова. НОВЫЙ ДЕТСКИЙ СЦЕНАРИЙ. Госкино приняло к постановке дет­ский сценарий Киселева «Заячья Революция»- сон пионера, участвую­щего в революцин зайцев, кончаю­щейся паникой зайцев. «ЧЕРНОЕ ЗОЛОТО». «Межрабпом Русь» в ближайшем будущем приступает к с емкам кар­тины из жизни горняков Донбасса, «Черное Золото», под режнссурой Эг­герта. «КОНАРМИЯ.» бу-Работа над картиной «Конармия» идет полным ходом. Уже использо­ван материал устных воспоминаний двенадцати товарищей участников. Прорабатывается «Красный кавале­рист». Из беллетристики использо­вывается только почти документаль­ный «Железный поток» Серафимови­ча, рисующий период, предшествую-

ст искупление - это «Аборт». Кар­тина выполнена по сценарию кино­лектора и засията при его ближай­шем участии. За редким исключе­нием, - картина, безусловно, удач­на. И, несомненно, из всего имеюще­гося материала научных фильм, это наишучшая. В ней чувствуется не только серьезная и тщательная, но и воодушевленная работа. Нам мо­гут возразить: тема, мол, интересна, а что поделаешь с Севером, или Волгой? ННэто лучше всего ответит картипа, рисующая производство маги (германская картина «От дерева к газете»). Скучная тема. Специаль­ная. Но как приподнесена она немец­ким режиссером и с емщиком. Как занимательна, с каким волнующим иитересом смотрятся коротко-мои­тажные, нолные интереса, инсцени­ровки. В результато - из сухо-про­паводственнойтемапревращена в занимательную и содержательную. И хочется сказать: учитесь, глядите вот как надо работать. Но нам думается: если Госкино су­мело выпустить одну хорошую науч­ную фильму, очевидно, при желании, на этом пути многое можно было бы сделать. Широким массам необходимо науч­ное кино. Это задача остро на­зрела. Пустыми пожеланиями мы не вытеспим с пашего массового экрана детективный кино-роман, американ­ские поезди германскую слащавую любовную интригу. Эго может сделать лишь занима­тельно образовательная фильма. Во­прос остро назрел. На налих обще­ственных организациях, в частности профсоюзных, - лежит задача его разрешения, и в первую очередь -за­дача создания материальной базы, обеспечивающей окупаемость таких фильм. 3. Лемберг.

ФИЛЬМА «Туркестан и хлонководство», «Им­пернализм и милитаризм» «Электро­фикация», «Каменный уголь», -- все эти ленты« скроены», а не само­стоятельно засняты. Отдельно следует выделить две: германскую фильму -- «От дерева к газете» и фильму Госкино «Аборт». Любошытной параллелью ей могут служит две работы … также послед­него времени -- зас емка нашего Се­вера и Волги, Перед нами два тила работы послереволюционного перно­да русского кино-производства. Ра­боты принадлежат двум организа­циям: «Волгу» засняло Севзапкишо, «Аборт» и «Мурманский Край» - Госкино. На этой параллели позво­лительно остаповиться. Обществен­значение кино с одной стороны и всеми осознанная необходимость экономин наших скудных средств с другой дают нам право не пре­уменьшать наших требований к «Вол­ге» -- этой, в сущности, первой науч­ной фильме Севзапкино. О чем подошло Севзанкино к этой ответственной теме--Волге? С какой задачей: физико-геопрафической, эко­номической, этнографической? Кар­тина не дает ни того, ни другого, пи третьего. Надоедливо тяпутся берега, на полях крестьянки жнут, площадь одного города, улица другого, цер­ковь, монастырь, узкая полоска ре­ки - Волга. Также неудачна за­с емки Мурманского края, выполнен­ная Госкино. Повидимому, у зас ем­щика не появилось и мысли как-ни­будь по особому скомбинировать за­с емку и так подойти к вынолнению задачи, чтобы дать живую интерес­ную картину Севера. Но, если Севзапкино не имеет Гоправданий, то Госкино, все же, име-

НАУЧНАЯ Трудно представить себе американ­скую школу вне фильмы. Давно ва­воевало себе почетное место в деле популяризации научных сведений кино и в Европе. B Германии для продвижения научной фильмыв массу, в тех слу­чаях, если в программу увеселитель­ного кино включена хотя бы самая короткая научная картина, налог па нее уменьшается на 1%. Это по­становление распространяется даже на такне фильмы, как «Нибелунги», «Собор Парижской богоматери» и T. II. В области научного (вернее образо­вательного) кино, кроме грустного на­следия прошлого, у нас нет почти ничего. Даже наилучшие фильмы («Аме-ное рика», «Нефть») нуждаются в обяза­тельном сопровождении лектора. Без всправлений и дополнений лектора­популяризатора, даже лучшая кар­тина абсолютно непригодна для ши­рокой массы. Но, таких, более или менес удовлетворительных из имею­щихся картин, можно указать не больше трети (из общего фонда всего в 30 -35 картип). Остальные же со спокойной совестью: мы можем разбить на две категории: фильмы, которые с большими ухищрениями, можно кое-как притянуть к лектору, получая в них некое полезное допол­нение к лекции («Электрофикация», «Венерические заболевания»), и филь­мы, которые не то, что не могут быть ноставлены в параллель с лекцией, но и вообще абсолютно пепригодны или нуждаются в безжалостной хн­рургичокой опрацин («Германия»). Особняком в массе имеющихся у нас научных фильм стоят две-три рабо­ты культ-об единения Госкино.

Из Ленинграда 

ПО ЛЕНИНГРАДСКИМ КИНО. В Ленинградских кино-театрах де­,,СЦЕНАРНЫЙ

участием Лилиан и Дороти Гиш, «Девушка-коршун с уч. Женни Пор­тен, «Трагедия акробата с уч. Карла С большим успехом прохо­дит демонстрирование «Нибелунгов», которые все еще идут в централь­ных кино. КРИЗИде-Фот. Фильма «Аборт», демонстрирую­щаяся в кино «Гладиатор», делает колоссальные сборы. У кино дежу­рит пикет милиции, который и регу­лирует впуск публики в театр, Вто­рым әкраном «Аборт» пойдет в кино­театре Губпрофсовета «Аквариуме», Авто-передвижка Госкино, Грузовой автомобиль с приспособ­ленной на нем әлектрической стан цией обслуживает окружные дерев­ни и рабочие районы города. Эта пе­родвяжка дала возможность некото­рым театрам работать после навод иения, снабжая ия по очереди том от своей станции. 

.Дайте мне идеологию  монстрируется ряд новых фильм последних выпусков: «Две сиротки»