ре т и й год и 3 д г н и Я.  

ЦЕНА

С

«ЭКРАНОМ

К.-Г»

10

КОП.

Без

«Экрана»

5

коп.

РЕДАКЦИЯ и КОНТОРА:

ОТКРЫТА ПОДПИСКА на 1925 г.

Москва, Страстная площадь, 42/2. Телефон: 2-59 49. 1 год 153 и 5 приложо тай) 5 р. / года (26 №№ и 2 приложенит) . 2 p. 50 мес. p. 40 ТАРИФ НА ОБ ЯВЛЕНИЯ: I. Кино-Газета  за одну строку нонпарели иа 1-й странице нз 2-й и 3-й страницах на 4-й, 5-й За границу: на 1 год -3 дол… , гоча-1 дол 50 цент каждому №-ру газ ты примага тея влпюстрировая- ное приложопне ,Экран Кино-Гаветы , 5 БЕСпЛАТНЫХ ПРиЛОЖЕНИй 5

ЕЖЕ-

2 р. - н. 1 р 50 к. и 6-й стран. и позади текста -р. 75 Брошновы: I) Как писать оценавий. 2) Руковадетво кнно-меканику. 3) Кино-чстер 4) Кино в Амезика. Открыт и: 2-я перия попултрных вртистое птко. Всз годовые тодинечнии получат всз 5 почтожений. полугодовые -2 (Кино в А еркне и отарытси). Подпиопую плату пеозводить то почее в кепгеру КИНО ГАЗЕТЫ  II. Экран Кино-Газеты* 1 страница 10) р. Сверх тарифа госналог 15%. Преграмны и либретто на виладке. г.

НЕДЕЛЬНОЕ ИААЮСТРИ

Г АВЫРТА № 10 (78) Главная Контора , Кино-газеты  доводит до сведения городских понписчиков, что ею заключен договор с Московским очгамтом, согласно которого доставка газеты на дом будет производиться в день ез выхода от 9 --- 11 часов утра.

 № 10 (78)

1925

марта  и

КИНО

ПЕЧАТЬ

сведа Све ению подпиСЧикСВ.





В связи с организацией ,Совкино  к нему пе- реходит прокат.

Вопросам кинематографии не толь- ко в местной, по и в центральной прессе уделяется сравнительно мало внимания. Центральная советская га- помп- мо рецензий н хроники, на- чинает помещать заметки,10- священные методологии кино(ука- жем па статью т Семашко). «Правда» кинематографией занимается мало, и. кроме изредко помещаемых рецензий, и еще реже появляющейся скудной информации, ничего о кино не поме- щает «Труд», орган ВЦСПС, помещает рецензин и заметки общего характе- ра (сравнительно часто). Много места, но, пожалуй, как-то безалаберно, уде- ляет кино «Вечерняя Москва». Нужно отметить большое количество печатве- мой там хропики, большинство кото- рой злободневно но, к сожалению, не всегда достоверно. Специальные ра- бочие органы «Рабочая Мосява» н «Рабочая Газета» почти совершенно игнорируют кино, и те заметки в 5 10 строк, которые в них проскальзы- вают, носят совершенно случайный хада тер. А ведь на самом деле рабо- чим газетам было-бы просто пеобхо- димо посерьезнее заняться кино, так как тяга к кино в рабочих массах чрезвычайно велика и классово-вы- держанная оценка фильм в таких ав- торитетных органох среди рабочих было бы особенно важна. Центральные Ленинградокие ты - «Красная газета» и «Ленинград- ская Правда» почти ежедневно поме- щают интересную кино-хронику рецонзии, как на картины советские, так и заграничные. В провинцин дело обстоит не пуч- ше. Правда, почти все газеты уде- ляют сравнительно много места кино- отделу, который и заполняется на 80% рецензиями, длинными и скуч- ными, а зачастую просто подробным изложением картин. Остальные 20% заполняются местной хроникой, часто злободневной ч интересной. Лучшие кино-отделы в провинци- альных газетах: «Одесских Вачерних Известиях», Харьковском - «Комму- нисте», в Ростовском «Советском Юrе», Тифлисской «Заре Востока», Закинском - «Рабочем». Г. Г-зд. ОХРАНА ТРУДА В КИНО

совкино

 

НУЖНЫЙ РЕПЕРТУАР учной фильмы всегда дает себя чувствовать. Что уж и говорить о гаких областях, как экономика, об- ществоведение или социальные на- уки. Говоря культуртой фильме, , нельзя не коснуться ряда арганиза- ционных вопросов: прежде всего на- до твердо решить, что для демон- страции научной культурной филь- мы в каждом городе должен быть создан специальный культурный центр. Старый спор о том, что яв- лнется более целесообразным - ктубный или районный кино-те- здесь может и должен быть атр разрешен только в пользу большого районного (вернее даже центрально- го) кипо. Во-первых, это коммерчески бо- бее выгодно (меньшая изнашивае- мость лепты, больший доход от са- анса при менее дорогих ценах), пелтвальном кура театре, кроме того, можно будет тостигнуть всестороннего обслужи- вания рабочего зрителя (лектер, зал-музей, библиотека и т. д). Особияком стоят еще один очен, важный момент. На Западе и в Америке введены налоговые льготы для кино-театров включающих в свою программу культувные фи филь- мы (в Германии установлена скид- ка в 1%). Нам тоже надо ввести этот принцип, выработать спнсок фильм, которые можно отнести к разряду культурных и пополнять его по мере получения повых. Для кино-театров же, ставящих исключительно культурные филь- мы, надо будет зоздать особо льгот- ные условия работы. ЗРИТЕЛЬ ственных об единениях, но нет ал- министраторы театров решили вы- делиться в самостоятельные об едино- ния (в ближайшее время состонтся оргализационное собрание, созывае- мое инициативной групной). Хорошо или плохо таков самостоя- тельное об единение? Очень корошо Дело в том, что только таким цеховым организациям, насыщен, ным интересами и занитым всклю чительно вопросами своего ремесла удается быть действительно жизнен. пыми и работоспособными. В целях вовлечения в эту работу широких масс рабочих зрителей же- лательно было бы организовать при «Кино-газете» кснкурс на лучший кино-театр. Это вольет сразу живую струю и оживит работу по упорядо- чению проката и постановке теа- трального дела. Начинание хорошее, нужное, свое- временное. Работа предстоит упор- нал, настойчивая, длительная. В порядке последовательности на повестке дня стоит: - уламывание прокатчиков, упорядочение постановки теа- трального дела, - открытие курсов для зав- театрами п завклубами и т. д. Кстати, об единение театральных администраторов я мыслю широко, т.-е. включая и заведующих кино при рабочих клубах. Начинать работу придется с про- ката, и не надо забывать о том, что сейчас, с организацией Совкино, сде- лать это будет не так трудно, если бы пришлось заляться этим H. Шпиковский. Твердо выявленный запрос рабо- чей аудитории на научную фильму, очевидно, придает эпергию пашим прокатчикам. Все чащо и чаще появляются заметки о том, что той плн иной организацией получена нли выписа- на из-за границы партия научных картин: Госкино выписало 60 на- учных программ, Севзапкино полу- чило партиц культфильм по всем вопросам науки, техники и произ- водства. Не падо забывать о том что эти картины имеют большой успех у ра- бочей аудитории, а это значит, что они коммерчески себл оправтывают Культфильма уже имеет свою болсе или менее широкую ма- териальную базу-об этом ясно сви- детельствует нагрузка кипо-теат -ров во время научных сеансов нли тавох такчх чивынаний как пауч- дое кино «Урания» в лессе. этот-то материальный успех куль- турной фильмы, главным образом, и является гарантней в том, что дело в научной фильмой у нас че только не заглохнет, но будет сти- хийно расширяться и крепнуть. Учитывая это, наш прокат в ли- цо Совкино должен своевременно сделать энергичный нажим на про- изводство - подтолкнуть его к сб- зданию такого рода культфильм. Курс надо держать на свое соб- ственное производство не толью в интеросах укрепления советской кино-промышленности (это само со- бой), но также и потому, что за- граничныя подход к созданию вся- кой, даже самой что ни на есть на- ПРОКАТ- ТЕАТР- дующий театром. «Нет, уж ты бери, что дают, а то и совоем ничего не получишь», спокой- но отвечает заведующий или ведаю- щий прокатом. II тот берет делать нечего: и «Монику Лербье» берет и «Цену трона» берет, и чего только не берст. Прокатнаи контора и театр. Две неразрывно связаные друг с другом и вечно враждующне стороны. «Не хочу «Монику Лербье»--мне «Красный Газ» нужен», вопит заве- А ведь где-то там есть еще третья сторона -зритель, о котором ни на минуту не в состоянии забыть зав- театрем. Раз яренный каким-нибудь «Оли- верским зверем», зритель нажимает на театр, театр в свою очередь ока- зывает давление на прокат, но… ин- чего из этого не выходит: «Монику Лербье» сменяет «Мессалина», «Це- ну тропа» какан-нибудь «Цена жнз- ни». Параллельно с этим идет борьба на другом фронте: зритель отказы- вается столть полтора часа в малень- ком душном фойэ, не хочет подвер- гатьоя смертельной опаспости при входе в зрительный зал и сидеть на воленях у соседа. Словом зритель требует облее или менее культурной обстановки. Давно уже возникла мысль о том, что для упорядочення театрального дела и для организацни воздействия на прокат нужно создать какое-то об едянение администрагоров кино- театров, Казалось бы, правильнее всего на-

Гос CE8

ГРУЗ Зап

MIDC

прокат

скольно еще таних ,сыроток…    





иАМЕРИКАНСКАЯ КИНО-СТА- ТИСТИКА. Установлено, что сеть кино-теат- ров чсе время сокращается за счет увеличения их зместимости. Кино- театры вонцентрируются в больших городах. В 26 городах (с населе- нием свыше полумиллиона) сейчас насчитывается 2783 электро-театра. В ореднем в каждом около 900 мест и, таким образом, на каждых восемь жителей крупных ьмериканских го- городов приходится одно постоянное место в кино. КИНО-КОДАК. Известный изобретатель «Кодаҡа» Г. Истмэн построил недавно Кипо- кодак аппарат, позволяющий люби- телям снимать фильмы. Таким обра- зом, осуществлена давнишняя мечта любителей-фотографов. Алпарат отли- чается своей простотой, Фильма при- водится в движение электрическим мотором, так что оператору нужно только нажать кнопку. При помощи особого процесса, изобретенного в ла- бораторип «КомпанииНстмэна Кодак», негативная фильма может быть пре- Это - соперниB сочельние РАДИО И КИНО. вращена в позитивную, годную для проэкции на экране. Таким образом. 1924 г. певец, исполиявший ряд арий нет надобпости печатать позитив с пегатига обычным способом. Благода- на центральной радио-станции Нью- йорка, по утверждению радно-компа- пин имел, по крайней мере, 6 миллио- ря этому рильмы, сиятые при помо- щи кино-кодака, можно покавывать на экране через несколько часов после ЧУДЕСА ЛУПЫ ВРЕМЕНИ. Под таким названием отдел просве- «Уфа» вытустил

пов слушателей. Кино на такую ауди- В американоких картипах теперь с емкн почти не бывает монтажных трюков: от артистов требуют реального испол- нчто часто дорого обходитея их исполнителям. торшю расчитывать не может. Но вла- дельцы кино-фильм пытаются подчи-

вить себе радио для рекламных це- тительных фильм лей: О новостях «Патэ-Недели» в Аме- рике сообщается по радно, при чем сами операторы расказывают, как они картину, дающую анализ целого ряда сложных движений (прыжок лоша- ди, борьба «джиу-джитсу» и т. п., сце-производили с емки. снятых с помощью «лупы времени»).

Приведем несколько примеров: в картине «Самец и самка» Глория Свенсон проводила следующую ну: она лежала на холодном камен- ном полу клетки и громадный афри- паканский лев обнюхивал ее, положивВо на ее свои тяжелые лапы. Таже Гло- рин Свенсои в «Обломках крушения» находилась в каюте корабля, и, когда он очрокинулся, артистка вместе с роялем и прочей обстановкой попала в бурный поток воды. Когда Томас Мейтан схватил ее (по ходу картины), она в действительню- сти потеряла сознание. Обычно, все виды зрелищ, в кото- рых работактера связана с опасно- стью для жизни, нормируются опре- деленными положениями (техннка бозопасности в цирке и т. д.). Не только за границей по и у нас отсутствуют такого рода нормы по технике безопасности. Мало того, да- же охрана труда в кино-производстве никаь не поставлена (душные, сни- когда не открываемыми окнами, убор- ные; многочасовые с емки заканчи- вающиеся часто опаливанием актер- ских глаз и т. д.). В области опасного трюка паши ре- жиссеры тоже иногда позволяют себе педопустимые вещи. Производство растет - пора заняться вопросами охраны труда и техники безонасно- сти в кино. Я. какдаататt)-75% ВЫШЕЛ ИНО-ЖУНАЛ APK № 2ie

РЕГЛАМЕНТ ДЛЯ ПЕШЕХОДОВ В «НИНО-СТОЛИЦЕ» всех городах Америки пеше- ся, что пройдя несколько улипу пе- шехода и левая рука окажется сво- бодной, ибо на улицах Лоо-Анжело- са бывает небезопасно. Считают, что кино-Мекка, которой стал Лос-Анжелос, имеет отношение к увеличению совершающихся пре- ступлний. 57 лет тому назад Лос-Анжелос представлял собой село. Благодаря своему чудесному климату он быст- ро рос и к концу 19-го векауже имел 100.000 жителей. 20 лет спустя число жителей возрасло до полумил- лиона; в пршлом году перевалило за один миллион; с окрестностями оно составляет 2 миллиона. Этим бы- стрым развитнем город, главным об- разом, обязан кино-промышленности, которая вследствие его климата сде- лала его своим центральным пунк- том. Б. Л. ход паходится такжсе на пути вы- мирания, как в европйских горолах лошадь. B Лос-Анжелосе (Калифорния) имется больше автомобилей, чем во  всей Франции. При таких юбстоя- тельствах полиция в Лос-Анжелосе нашла нужным издать регламит для пешеходов: При переходе через улицу пеше- ход дэлжен поднять правую руку. Всякий, сопротивляющийся этому предписанию, привлекается к ответ- ственности. Если у пешехода обе руки заня- ты накетами, он должен часть из них положить на тротуар, прежде чем перейти улицу, затем он воз- вращается обратно и забирает оста- гок. Таким образом правая рука у него всегда будесвободна. На самом же  еле можно опасать-

ЭКОНОМИЧЕСКИЙ ОТДЕЛ кату, всего 25%. Но за 1924 год обо- рот этот возрос в 10 раз. С усилением собственного прокат- пого фонда падает %. выплачивае- мый контрагентам-вместо 70-75%, до 30--20%, при чем оборот по соб- ственному прокату превысил оборот по перепрокату, составляя по отно- шению к последнему 111%. К. ЛИКВИДАЦИЯ ПЕРЕПРОКАТА. До последнето времени нашим кино-организациям приходитось ра- ботать с комиеснонным товаром, при чем контрагентам выплачивалось по с валового ооорота картин. В 1924 г. оборот Госкино по соб- ственному прокату составлял, срав- нительно с оборотом по перенро-

мадить такую общщественную группи- полгода тому назад. ровку при уже существующих обще-