№

12

(80)

КИНО-ГАЗЕТА

№

12

(80)

 просмотркино-нурнал арк № 2 Вышедший недавно второй помер «Кино-журнала, АРК» по содержа- нию и по характеру материала слу- жит прямым продолжением номера первого. В журнале дапо разпосторонное освещение вопросов прокага, произ- про-іводства, теории кино. Большая ста- тья о кино-школе и мерах ее оздоро- вления, весьма разнообразные и пужные статьи о задачах рабочих кино-кружков. В статье о кино-механиках, к со- жалению, псречислены только требо- вания, пред являемые механикам дано слишком мало практических указаний. Кроме сниска литературы, необходимо было бы поместить спи- сок курсов кино-механиков с усло- внями поступления в них. Не плохо составлен отдел «Кино на Заладе» с серьезным и интересным материа- лом. Имеется обширный отдел ин- формации, библиографии и справок. В общем мы имеем совершенно но- вый тип кино-издания с определен- ной идеологической линней, е мате- риалом, умело подобранным и про- работанным, удовлетворящим запро- сам кино-работников и небезынте- росным для широких слоев читаю- щей кино-публики. «Кнно-журнал АРК»-ценный вклад в нашу пе- риодическую кипо-литературу. Внеш- не журнал издан хорошо. Много пллюстраций. Мих. Бе. «ЧУДЕСНАЯ КНИЖКА» (Из беседы с режиссером А. Д. Анощенно). В любой социальной скетеме кино- искусство всегда служит агитатором и нз может существовать вне связи со своей социально-культурной ба- зой. Сдругой стороны, всякое пронзве- дение кино-искусства должно созда- ваться определенным методом дра- матургии с подчинением таковому всех элементов кино-снектакля, не исключая и надписей, как актов ме- жду действующими лицами и квно- пьесы. В постановке «Чудесной книжки», я наметил перед собой задачу созда- ния мелодраматическонкомедии, осуществляющей изложенные прин- пипы. Тематическое развитие и под- бор характеров сделаны так, чтобы зритель после просмотра картины испытывал бы определенные чув- ства: смех, сочувствие или негодова- ние, в результате которых все впеча- тления обобщаются намеченным вы- водом. Рабочий быт показап в картине в реальных красках, а быт совелу- жащего в тоная сатирического гро- теска. В меру возможной технической инициативы мною проведен ряд ин- тересных трюко, среди которых один - головоюружение пьяного - является оригинальным и сделан по- средством специально-сконструпро-будет, ванного мною приспособления к Первыи Л У Ч С Своей повой постановкой Куле- шов показал, как не надо трагить государственные деньгя. В погоне за американщиной Ку- лешов предпочел плохую форму со- держанию картины. В испорченном, запутанном сценарии «Луча змер- ти» совершенно отсутствует содер- жание. Идеологически картина не выдер- жана. Весь этот уголовный кино-ро- ман с фашистамч, понав за границу, может стать контр-певолюционным. В картине много ляпсусов, на- пример- при Советской власти фа- шисты разгуливают то Москве, на- падают на советского изобретателя и похищают его изобретение. Рабо- чие выведены безжизнегными. как будто чля приличия. Вот мол, у нас все в поотае ть побочие, и фа- шисты. Рабочий зритель партины не пой- мет. Вессмысленно наверченные трюки убивают всякий сюжет и де- лают «Луч смерти» похожей ча… «Приключения американки». До чего дошел Кулешев, подражая старым американским трюковым картинам, от которых теперь отошла даже аме- риканская кино-промышленность.

Экран М Е Р Т И Мастерскую за «Луч смерти» благодарить не придется. Рабкор В.

НА

 



Актерский материал, данный для артины рабочим театром Пролет- ульта, выказал себя настолько хо- вы-чошо тренированным, что оп несом- ненно займе- одно из первых мест среди патурщиков советского экра- на. Циркачество, которым увлекал- я Пролеткульт на театре, оказалось прекрасной пколой для кино-акте- ров нашей современности. нически-блестящих, по бездушных экзеренсах «Лучей счерти». Для За- пада работа Эй епштейна--новое сло- во кино-искусства. Среди зашедших в тупик левых формалистов она наведет революцию. И даже класси- и и консерваторы едва ли рискнут осле «Стачки» сказать, что мы де- лем только агитки. Тиссе, и до сих пор считавшийся одним из лучших операторов кино, в этой картине выказал исключи-  Стачна: Постановиа Госкино

Это огромное событие кинематогра- фин советской, русской и мировой. Ни по идеологическому значению, ни по формальным достиженням эк- раны СССР не видели болсе круп- ной фильмы. По содержанию это первая настоя шая, строго рабочая картина, Карти на для рабочих и о рабочих. Карти да о рабочем классе, его быте, ег борьбе. Сюжетно это поэма об одпом про- летарском отряде, который, не держав тисков капитализма, вспых- нул, поднялся, разлился в стачку и унал придушенный машиной госу- дарства капитала. В сценарии пролеткультовцев (под редакцией т. Плетнева) найден та- •кой мятериал для фильмы, который еще никем не был открыт до них. Разве не революция в сценарном мастерстве- дать шесть больших ча- стей картины без героев, без имен без лиц? Завод; те, кто в нем рабо- тают; те, кто им владеют; те, кто за- Іставляют первых работать на вто- рых вот групповые герои этой не- обычайной драмы. И именно этот новый сценарный принцип-давать не индивидуаль- ности, а коллективы-нужен для ис- кусства будущего, и только на его основе можно показать эпопеи ве- ликих социальных движений. Но едва ли меньше заслуга режис- сера Эйзенштейна, который сумел прекрасную идею Пролеткульта превратить в блестящую кинемато- графическую вещь. Рискуя испортить Эйзенштейна, и нажить ему многиу врагов, я утверждаю, что по богатству и сме- пости фантазий, по мастерству ис- пользования актерского и вещного материала, по оригинальности кад- ров и ритму движения и монтажа. в целом ряде моментов сн не только превзошел наших доморощенных «гриффицев» с Житной улицы, но и прославленного Давида Варка Гриф- фита из Голливуда. Жизнь завола и все спены на пем, эпизод с мастером, конспирация в уборной, гулянка с гармошкой, по- вод к стачке, сцены с детьми, воро- на на гудке, «кадушкино пладби- ще», «король», акционеры, сцены с пожарными, ребенок среди леса конских ног, полицейский участок, почти все массовыр сцены, эпилог это замечательные достижения, в большинстве овоем еще никем непо- казанные с такой силой. Есть срывы, недоделанности, не- удача (малоправоподобный митинт рабочих в купальных костюмах, ис- кусственно построенные ассоциа- ции--шпик-Мартышка, шпик-Буль- дог, бык на бойне и др.). Есть увле- чении «формой ради формы» (слиш- ком длинна змериканизированная прака вокруг гудка, ненужен казачий калет на дом лез лестниц). Имеются большие срывы в мон- таже (смазанная сцена с самоубий- ством, непонятная спена в зверин- це). Но даже без обычных ссылок на то, что это, мол, первая кино-работа режиссера, Эйзенштейну можно про- стить недочеты, ибо в них все же больше жизпи правды, чем в тех-

Спена из картины «Нто кого»

«АВтамОБи. N 13»

чаянный геронзм; неловок и в тоже время весьма изобретателен; враг, преследующий его, своими козиями создает его счастье. Фергюссон, ко- нечно, не избежал некоторого влия- ния Чаплина и хорошо владеет тех- никой комических движений. Он прекрасный боксер, при чем его дра- ки всегда мотивированы. Когда на- до, он умеет внести в свою игру из- вестную драматическую поту. Наибольшие похвалы приходится воздать артиету в сценаристу; рабо- та же режиссера и монтажера не возвышается над средним уровнем. Комедия смотрится с большим ин- тересом и вызывает хороший смех. Это прекрасная развлекательная фильма, вполне приемлемая для на- шего экрана и могущая быть кое в чем образцом для будущей совет- ской комедии. Л. Р.

Прекрасный образец америкал-, ской комедии нового типа. Задума- на опа, как история итальянца-эми- гранта, настойчиво завоевывающего себе счастье в новом свете. Веселое сплетается с грустным; бытовая ко- медия незаметно переходит в гро- теск. Человек, панически болщийся автомобилей, оказывается победите- лем на состязаниях. Весьма забав- ны повероятные приключения во время гонок, изображенные при по- мощи замедленной с емки, монтаж- ных трюков и некоторых макетов. Вся картнна построена с топким, изобретательным юмопом. Фергюс- сон незаурядный комик. Он соя- дает своеобразный тип провинциа- ла в Нью-Йорке, временами смеша- щего, но в общем вызывающего го- рячую симпатию. Весь сго комизм заключен в противоречиях; он тру- слив, но, когда надо, проявляет от-

Казаки врываются в рабсчий дом тельную для паших нищенских сред- ств технику, дав прекрасный свет, удачные углы зрения, четкие конту- ры, моментами буквально стерео- фотографию. На уровне всей прочей работы- часть литературняя. Надписи чегки и резки. Гоокино сделало песомненно пра вильный шаг, рискуя затратить сра- внительно крупные срелства на эту постановку-эксперимент. За это ему честь и слава. «Стачка», несмотря на несколько устаревшую для советского рабоче- го тему, несмотря на слишком аме- риканизованный монтаж, непри- вычный для ненскушенного в кино зрителя, будет принята рабочей ау- диторией с энтузиазмон. Эту кар- тину будут смотреть два-три раза и больше. Ес с восторгом примут (если разрешат власти) рабочне в Берли- не, Нью-Йорке и Вомбес.

 КИНО ДЛЯ АГРОПРОПАГАНДЫ. Свердловск. Областное земельное управление приобрело кино-аппарат cнабором сельскохозяй- отвенных фильм. Кино будет исполь- зовано на курсах трактористов и для сельскюхозяйственной пропаганды на с.-х. курсах, с ездах, конферен- циях и т. д. H. Куляница. ЖДЕМ СОВЕТСКУЮ ЛЕНТУ. Пенза. В настоящее время в городе работает два кинематографа: «Олимп» при ЦР клубе и кино Губполитпро- света «Смычка» при Губдоме кре- стьянина. Посещается кино хорошо, по не рабочими, т.-к. они мало до- ступны по цене (от 35 коп. до 65 коп. в «Олимпе» и от 25 коп. до 50 в «Смычке») Картины демонстри- руктся исключительно заграничные боевики. Крупные кнно-установки имеются в Учклубе Сз.Вм. ж. д. и в рабклубе на писчебумажной фабрике «Маяк Революции». Эти кино работают хо- рошо и посещаютея, главным обра- с ем-Рабоними, Беда вся в том, что очень нало советеких картин. Карти- ны идут здесь те жо, что и в город- ских кино. ЗЛОУПОТРЕБЛЕНИЕ ЭЛЕКТРО- СЧЕТЧИКАМИ. Киев. 7-го февр. была произведе- на проверка электро-счетчиков в ки- но-театрах г. Киева, при чем в кино- театрах быв. «Новый Мир», «Малый Театр» и «Корсо», находящихся на улице Воровского, арендованных частными предпринимателями, было обнаружено злоупотребление элек- тро-счетчиками, на что были соста- влены экты. 8-го февраля была прекращена по- дача электрической эпергии по окон- чании первого сеанса в 6% час. , по- сле чего театры были закрыты. Арендаторы скрылись. В связи с означенным случаем зав. Киев. обл. отд. БУФКУ тов. Галь- перин и пред. Рабиса тов. Зорин вы- ехали срочшо в г. Харьков. «ДЕНЬ ГАЗЕТЫ». Павлов. Одесса. К пятилетнему билею Одесских «Известий» издательство «Известий» решило - в лебольшой фильме отразить один день газетной работы. Одесская кино-фабряка ВУФКУ предоставила кино-аппарат, осветительные приборы и лаборато- рию. Сценарий и постановка пору. чены редакцией «Известий» т.т. Уз тингу и Шеферу, уже ставившим поз-«Доорохим» и «Черноморье» в кино- журнале «Маховик № 1». Оператором приглашен Е. О. Славинский. A. Шмулааич. СЕТЬ КИНО-ТЕАТРОВ РАСТЕТ. Саратов, В первых числах марта открылся вновь кино-театр «Идеал».Пат» который эксплоатируется артелью Астрахань. На-диях оясидается от- крытие нового кино. Губплан нашел целесообразным утвердить ходатай- ство Губкомпома об устройстве по- ного летнего кино в еаду, Новый ки- во-театр будет расположен в аасе- ленной местности обслуживать неключительно трудящихся. Кино наверное, общедоступным. безработпых инвалидов. Цены ме- стам общедоступные. A. Чембаров.

Ве будут смотреть и через пять- с емочному апнарату.  десять лет, когда забудут лучшие из нынешних «боевиков». Ибо это талантливал, оригиналь- ная и пролетарская картина. Николай Лебедев.

ПРОВИНЦИЯ ПРОИЗВОДИТ. Саратов. Отдел пропаводства «Про- леткино» производит с емку картин пронзводственных организаций по их

ГОДПИСЫВАЙТЕСЬ НА КИНО-ГАЗЕТУ

ваказам. В настоящее время приступлено к Эту зависимость между пвстом в те, как они получаются в свето-теневом рисунке при проек- тировании на экране по сокращен- тировании на экране по сокращен- Цветсни- маемого предм. Как он выходат па нега- тиве. Кан он выходит на позн- тиве. Черный Белый Черный   Красный . . Белый Черный Розовый . . Беловатий , Черноватый 1Озанжзный Не юватый . Черновалый Желтый . . Серый Серый Коричневый Серый . Серый Оливковый. Сероватый . Сероватый Зеле ый .Сероватый Сероватый Голубой . Темно-серый Безоватый СинийЧерпый Белый Фиолетовый ЧерныйБлый БелыйЧерныйБелый Руководствуясь приблизительно ателье и в патуре, а актер соответ- ствующий цвет костюма и грима. Для оттенения белизны тела не следует надевать белых платьев и тые, желтоватые или кремовые. Си- няя подводка глаз нвчего не даст, ибо сипие полосы выйдут белонаты- ми, Ярко зеные губы получаться черными: то …е получается ярким румянцем и т д.в двсе в том же порядкак указано в табли- це. Шеваль. постаповке пьесы «К старому вов- врата нет» из жизни похода Вранге- ля в Крым в 1920 году. Сценарий и постановка Куницина. Первая и постановка Куницина, Нервая ка происходила за городом и вышла НАШИ ШАРЖИ вет в наеинарапедмета анолне, т.-е, некоторую част, свете задерживают. Те среднны, которые пропуокают лучи света накого-либо определенного рода, пазываются окрашенными. Вот такой окрашен- ной срединой является п свето-чув- ствительная поверхность пленки: при том цвет эмульени желтовато-крас- ный, в силу чего цвета желтый и не задерживаются, а все остальные задерживаются погло- щаются п, следовательно, разлагают свето-чувствительный слой; но раз- ложение это протекает не одинаково, цитенсивнсе проиеходит с. лучей, цвет которых ближе фиолетовому и слабее от лучей, цвет которых бли- же к красному. Благодаря такому воздействию ложения белого луча, при прохожде- ини его через трехгранную стеклян- ую призму) будут черныыз или  тыми или серыми. При позитивном процессе, т.с. при получении позитивной пленки и в дальнейшем при проектировании ес на экран будет происходить оооратио тому, что оворилось: так прасный цьет 1. поиитиве будет чер- ным, фнолетсвый-белым и т. д. мически воздействуют на свето-чув- ствительный слой, разлагая его; но действуют они не одинаково, а в за- висимости от цвета светового луча и цвете свето-чувствительог слоя бритель, ондя кино, видит кар- тину не в тех цветах, в которых она сшималась, а в свето-теневом рисуп- ке, т.-е, в цветах белом и в черном с оттенканп, промежуточными между пими (разные оттенки серого цвета). Следователью, кино как бы отра- даст «дальтонизмом», т.-е. такого рода недостатком, при котором человек не различает цветов, и это создает пекую условность при восприятин зрителем показываемого, а от акте- ра, режиссера и худежника требует знания зависимости между нату- ральными цветами и свето-теневым рисунком. Зависимость между настоящим цветом вещей и свето-теневым ри- сунком, получающимся на экране чувствительным слоем (әмульсией), состоящим из раствора желатина, в цы солей серебра. В физик существует зако все прозрачные предметы (так пазы-і взамыя оредины) - прозрачны не



Режиссер Ипанов-Гай довольно неудачной, так как учы- ствующая масса совершенно ве готовлена кино-с емкам. Вся ар- гина будет заснята на натуре. Медведев.