№

12

(80)

КИНО-ГАЗЕТА

№

12

(80)

 просмотркино-нурнал арк № 2 Вышедший недавно второй помер «Кино-журнала, АРК» по содержа­нию и по характеру материала слу­жит прямым продолжением номера первого. В журнале дапо разпосторонное освещение вопросов прокага, произ­про-іводства, теории кино. Большая ста­тья о кино-школе и мерах ее оздоро­вления, весьма разнообразные и пужные статьи о задачах рабочих кино-кружков. В статье о кино-механиках, к со­жалению, псречислены только требо­вания, пред являемые механикам дано слишком мало практических указаний. Кроме сниска литературы, необходимо было бы поместить спи­сок курсов кино-механиков с усло­внями поступления в них. Не плохо составлен отдел «Кино на Заладе» с серьезным и интересным материа­лом. Имеется обширный отдел ин­формации, библиографии и справок. В общем мы имеем совершенно но­вый тип кино-издания с определен­ной идеологической линней, е мате­риалом, умело подобранным и про­работанным, удовлетворящим запро­сам кино-работников и небезынте­росным для широких слоев читаю­щей кино-публики. «Кнно-журнал АРК»-ценный вклад в нашу пе­риодическую кипо-литературу. Внеш­не журнал издан хорошо. Много пллюстраций. Мих. Бе. «ЧУДЕСНАЯ КНИЖКА» (Из беседы с режиссером А. Д. Анощенно). В любой социальной скетеме кино­искусство всегда служит агитатором и нз может существовать вне связи со своей социально-культурной ба­зой. Сдругой стороны, всякое пронзве­дение кино-искусства должно созда­ваться определенным методом дра­матургии с подчинением таковому всех элементов кино-снектакля, не исключая и надписей, как актов ме­жду действующими лицами и квно­пьесы. В постановке «Чудесной книжки», я наметил перед собой задачу созда­ния мелодраматическонкомедии, осуществляющей изложенные прин­пипы. Тематическое развитие и под­бор характеров сделаны так, чтобы зритель после просмотра картины испытывал бы определенные чув­ства: смех, сочувствие или негодова­ние, в результате которых все впеча­тления обобщаются намеченным вы­водом. Рабочий быт показап в картине в реальных красках, а быт совелу­жащего в тоная сатирического гро­теска. В меру возможной технической инициативы мною проведен ряд ин­тересных трюко, среди которых один - головоюружение пьяного - является оригинальным и сделан по­средством специально-сконструпро-будет, ванного мною приспособления к Первыи Л У Ч С Своей повой постановкой Куле­шов показал, как не надо трагить государственные деньгя. В погоне за американщиной Ку­лешов предпочел плохую форму со­держанию картины. В испорченном, запутанном сценарии «Луча змер­ти» совершенно отсутствует содер­жание. Идеологически картина не выдер­жана. Весь этот уголовный кино-ро­ман с фашистамч, понав за границу, может стать контр-певолюционным. В картине много ляпсусов, на­пример­при Советской власти фа­шисты разгуливают то Москве, на­падают на советского изобретателя и похищают его изобретение. Рабо­чие выведены безжизнегными. как будто чля приличия. Вот мол, у нас все в поотае ть побочие, и фа­шисты. Рабочий зритель партины не пой­мет. Вессмысленно наверченные трюки убивают всякий сюжет и де­лают «Луч смерти» похожей ча… «Приключения американки». До чего дошел Кулешев, подражая старым американским трюковым картинам, от которых теперь отошла даже аме­риканская кино-промышленность.

Экран М Е Р Т И Мастерскую за «Луч смерти» благодарить не придется. Рабкор В.

НА

 



Актерский материал, данный для артины рабочим театром Пролет­ульта, выказал себя настолько хо­вы-чошо тренированным, что оп несом­ненно займе­одно из первых мест среди патурщиков советского экра­на. Циркачество, которым увлекал­я Пролеткульт на театре, оказалось прекрасной пколой для кино-акте­ров нашей современности. нически-блестящих, по бездушных экзеренсах «Лучей счерти». Для За­пада работа Эй епштейна--новое сло­во кино-искусства. Среди зашедших в тупик левых формалистов она наведет революцию. И даже класси­и и консерваторы едва ли рискнут осле «Стачки» сказать, что мы де­лем только агитки. Тиссе, и до сих пор считавшийся одним из лучших операторов кино, в этой картине выказал исключи­Стачна: Постановиа Госкино

Это огромное событие кинематогра­фин советской, русской и мировой. Ни по идеологическому значению, ни по формальным достиженням эк­раны СССР не видели болсе круп­ной фильмы. По содержанию это первая настоя шая, строго рабочая картина, Карти на для рабочих и о рабочих. Карти да о рабочем классе, его быте, ег борьбе. Сюжетно это поэма об одпом про­летарском отряде, который, не держав тисков капитализма, вспых­нул, поднялся, разлился в стачку и унал придушенный машиной госу­дарства капитала. В сценарии пролеткультовцев (под редакцией т. Плетнева) найден та­•кой мятериал для фильмы, который еще никем не был открыт до них. Разве не революция в сценарном мастерстве­дать шесть больших ча­стей картины без героев, без имен без лиц? Завод; те, кто в нем рабо­тают; те, кто им владеют; те, кто за­Іставляют первых работать на вто­рых вот групповые герои этой не­обычайной драмы. И именно этот новый сценарный принцип-давать не индивидуаль­ности, а коллективы-нужен для ис­кусства будущего, и только на его основе можно показать эпопеи ве­ликих социальных движений. Но едва ли меньше заслуга режис­сера Эйзенштейна, который сумел прекрасную идею Пролеткульта превратить в блестящую кинемато­графическую вещь. Рискуя испортить Эйзенштейна, и нажить ему многиу врагов, я утверждаю, что по богатству и сме­пости фантазий, по мастерству ис­пользования актерского и вещного материала, по оригинальности кад­ров и ритму движения и монтажа. в целом ряде моментов сн не только превзошел наших доморощенных «гриффицев» с Житной улицы, но и прославленного Давида Варка Гриф­фита из Голливуда. Жизнь завола и все спены на пем, эпизод с мастером, конспирация в уборной, гулянка с гармошкой, по­вод к стачке, сцены с детьми, воро­на на гудке, «кадушкино пладби­ще», «король», акционеры, сцены с пожарными, ребенок среди леса конских ног, полицейский участок, почти все массовыр сцены, эпилог это замечательные достижения, в большинстве овоем еще никем непо­казанные с такой силой. Есть срывы, недоделанности, не­удача (малоправоподобный митинт рабочих в купальных костюмах, ис­кусственно построенные ассоциа­ции--шпик-Мартышка, шпик-Буль­дог, бык на бойне и др.). Есть увле­чении «формой ради формы» (слиш­ком длинна змериканизированная прака вокруг гудка, ненужен казачий калет на дом лез лестниц). Имеются большие срывы в мон­таже (смазанная сцена с самоубий­ством, непонятная спена в зверин­це). Но даже без обычных ссылок на то, что это, мол, первая кино-работа режиссера, Эйзенштейну можно про­стить недочеты, ибо в них все же больше жизпи правды, чем в тех-

Спена из картины «Нто кого»

«АВтамОБи. N 13»

чаянный геронзм; неловок и в тоже время весьма изобретателен; враг, преследующий его, своими козиями создает его счастье. Фергюссон, ко­нечно, не избежал некоторого влия­ния Чаплина и хорошо владеет тех­никой комических движений. Он прекрасный боксер, при чем его дра­ки всегда мотивированы. Когда на­до, он умеет внести в свою игру из­вестную драматическую поту. Наибольшие похвалы приходится воздать артиету в сценаристу; рабо­та же режиссера и монтажера не возвышается над средним уровнем. Комедия смотрится с большим ин­тересом и вызывает хороший смех. Это прекрасная развлекательная фильма, вполне приемлемая для на­шего экрана и могущая быть кое в чем образцом для будущей совет­ской комедии. Л. Р.

Прекрасный образец америкал-, ской комедии нового типа. Задума­на опа, как история итальянца-эми­гранта, настойчиво завоевывающего себе счастье в новом свете. Веселое сплетается с грустным; бытовая ко­медия незаметно переходит в гро­теск. Человек, панически болщийся автомобилей, оказывается победите­лем на состязаниях. Весьма забав­ны повероятные приключения во время гонок, изображенные при по­мощи замедленной с емки, монтаж­ных трюков и некоторых макетов. Вся картнна построена с топким, изобретательным юмопом. Фергюс­сон незаурядный комик. Он соя­дает своеобразный тип провинциа­ла в Нью-Йорке, временами смеша­щего, но в общем вызывающего го­рячую симпатию. Весь сго комизм заключен в противоречиях; он тру­слив, но, когда надо, проявляет от-

Казаки врываются в рабсчий дом тельную для паших нищенских сред­ств технику, дав прекрасный свет, удачные углы зрения, четкие конту­ры, моментами буквально стерео­фотографию. На уровне всей прочей работы­часть литературняя. Надписи чегки и резки. Гоокино сделало песомненно пра вильный шаг, рискуя затратить сра­внительно крупные срелства на эту постановку-эксперимент. За это ему честь и слава. «Стачка», несмотря на несколько устаревшую для советского рабоче­го тему, несмотря на слишком аме­риканизованный монтаж, непри­вычный для ненскушенного в кино зрителя, будет принята рабочей ау­диторией с энтузиазмон. Эту кар­тину будут смотреть два-три раза и больше. Ес с восторгом примут (если разрешат власти) рабочне в Берли­не, Нью-Йорке и Вомбес.

 КИНО ДЛЯ АГРОПРОПАГАНДЫ. Свердловск. Областное земельное управление приобрело кино-аппарат cнабором сельскохозяй­отвенных фильм. Кино будет исполь­зовано на курсах трактористов и для сельскюхозяйственной пропаганды на с.-х. курсах, с ездах, конферен­циях и т. д. H. Куляница. ЖДЕМ СОВЕТСКУЮ ЛЕНТУ. Пенза. В настоящее время в городе работает два кинематографа: «Олимп» при ЦР клубе и кино Губполитпро­света «Смычка» при Губдоме кре­стьянина. Посещается кино хорошо, по не рабочими, т.-к. они мало до­ступны по цене (от 35 коп. до 65 коп. в «Олимпе» и от 25 коп. до 50 в «Смычке») Картины демонстри­руктся исключительно заграничные боевики. Крупные кнно-установки имеются в Учклубе Сз.Вм. ж. д. и в рабклубе на писчебумажной фабрике «Маяк Революции». Эти кино работают хо­рошо и посещаютея, главным обра­с ем-Рабоними, Беда вся в том, что очень нало советеких картин. Карти­ны идут здесь те жо, что и в город­ских кино. ЗЛОУПОТРЕБЛЕНИЕ ЭЛЕКТРО­СЧЕТЧИКАМИ. Киев. 7-го февр. была произведе­на проверка электро-счетчиков в ки­но-театрах г. Киева, при чем в кино­театрах быв. «Новый Мир», «Малый Театр» и «Корсо», находящихся на улице Воровского, арендованных частными предпринимателями, было обнаружено злоупотребление элек­тро-счетчиками, на что были соста­влены экты. 8-го февраля была прекращена по­дача электрической эпергии по окон­чании первого сеанса в 6% час. , по­сле чего театры были закрыты. Арендаторы скрылись. В связи с означенным случаем зав. Киев. обл. отд. БУФКУ тов. Галь­перин и пред. Рабиса тов. Зорин вы­ехали срочшо в г. Харьков. «ДЕНЬ ГАЗЕТЫ». Павлов. Одесса. К пятилетнему билею Одесских «Известий» издательство «Известий» решило - в лебольшой фильме отразить один день газетной работы. Одесская кино-фабряка ВУФКУ предоставила кино-аппарат, осветительные приборы и лаборато­рию. Сценарий и постановка пору. чены редакцией «Известий» т.т. Уз тингу и Шеферу, уже ставившим поз-«Доорохим» и «Черноморье» в кино­журнале «Маховик № 1». Оператором приглашен Е. О. Славинский. A. Шмулааич. СЕТЬ КИНО-ТЕАТРОВ РАСТЕТ. Саратов, В первых числах марта открылся вновь кино-театр «Идеал».Пат» который эксплоатируется артелью Астрахань. На-диях оясидается от­крытие нового кино. Губплан нашел целесообразным утвердить ходатай­ство Губкомпома об устройстве по­ного летнего кино в еаду, Новый ки­во-театр будет расположен в аасе­ленной местности обслуживать неключительно трудящихся. Кино наверное, общедоступным. безработпых инвалидов. Цены ме­стам общедоступные. A. Чембаров.

Ве будут смотреть и через пять­с емочному апнарату.  десять лет, когда забудут лучшие из нынешних «боевиков». Ибо это талантливал, оригиналь­ная и пролетарская картина. Николай Лебедев.

ПРОВИНЦИЯ ПРОИЗВОДИТ. Саратов. Отдел пропаводства «Про­леткино» производит с емку картин пронзводственных организаций по их

ГОДПИСЫВАЙТЕСЬ НА КИНО-ГАЗЕТУ

ваказам. В настоящее время приступлено к Эту зависимость между пвстом в те, как они получаются в свето-теневом рисунке при проек­тировании на экране по сокращен­тировании на экране по сокращен­Цветсни­маемого предм. Как он выходат па нега­тиве. Кан он выходит на позн­тиве. Черный Белый Черный   Красный . . Белый Черный Розовый . . Беловатий , Черноватый 1Озанжзный Не юватый . Черновалый Желтый . . Серый Серый Коричневый Серый . Серый Оливковый. Сероватый . Сероватый Зеле ый .Сероватый Сероватый Голубой . Темно-серый Безоватый СинийЧерпый Белый Фиолетовый ЧерныйБлый БелыйЧерныйБелый Руководствуясь приблизительно ателье и в патуре, а актер соответ­ствующий цвет костюма и грима. Для оттенения белизны тела не следует надевать белых платьев и тые, желтоватые или кремовые. Си­няя подводка глаз нвчего не даст, ибо сипие полосы выйдут белонаты­ми, Ярко зеные губы получаться черными: то …е получается ярким румянцем и т д.в двсе в том же порядкак указано в табли­це. Шеваль. постаповке пьесы «К старому вов­врата нет» из жизни похода Вранге­ля в Крым в 1920 году. Сценарий и постановка Куницина. Первая и постановка Куницина, Нервая ка происходила за городом и вышла НАШИ ШАРЖИ вет в наеинарапедмета анолне, т.-е, некоторую част, свете задерживают. Те среднны, которые пропуокают лучи света накого-либо определенного рода, пазываются окрашенными. Вот такой окрашен­ной срединой является п свето-чув­ствительная поверхность пленки: при том цвет эмульени желтовато-крас­ный, в силу чего цвета желтый и не задерживаются, а все остальные задерживаются погло­щаются п, следовательно, разлагают свето-чувствительный слой; но раз­ложение это протекает не одинаково, цитенсивнсе проиеходит с. лучей, цвет которых ближе фиолетовому и слабее от лучей, цвет которых бли­же к красному. Благодаря такому воздействию ложения белого луча, при прохожде­ини его через трехгранную стеклян­ую призму) будут черныыз или  тыми или серыми. При позитивном процессе, т.с. при получении позитивной пленки и в дальнейшем при проектировании ес на экран будет происходить оооратио тому, что оворилось: так прасный цьет 1. поиитиве будет чер­ным, фнолетсвый-белым и т. д. мически воздействуют на свето-чув­ствительный слой, разлагая его; но действуют они не одинаково, а в за­висимости от цвета светового луча и цвете свето-чувствительог слоя бритель, ондя кино, видит кар­тину не в тех цветах, в которых она сшималась, а в свето-теневом рисуп­ке, т.-е, в цветах белом и в черном с оттенканп, промежуточными между пими (разные оттенки серого цвета). Следователью, кино как бы отра­даст «дальтонизмом», т.-е. такого рода недостатком, при котором человек не различает цветов, и это создает пекую условность при восприятин зрителем показываемого, а от акте­ра, режиссера и худежника требует знания зависимости между нату­ральными цветами и свето-теневым рисунком. Зависимость между настоящим цветом вещей и свето-теневым ри­сунком, получающимся на экране чувствительным слоем (әмульсией), состоящим из раствора желатина, в цы солей серебра. В физик существует зако все прозрачные предметы (так пазы-і взамыя оредины) - прозрачны не



Режиссер Ипанов-Гай довольно неудачной, так как учы­ствующая масса совершенно ве готовлена кино-с емкам. Вся ар­гина будет заснята на натуре. Медведев.