ре, въ роли пажа, была прегргасна; всЪ малЪйшя подробности ‘‘щеролеватой» пъсенки» пажа’ во ‚а -мъ акб ’были выполнены” ‘ею: прекрасно, ‚не, смотря на нвуклюяий до’нельзя ‘переводъ.. Напрасно, только она такъ кр®ико’ нодчеркиваеть изкоторыя слова: это ‘вовсе не ‘красиво. Г-жа Анненская, въ роли.Маргариты Валуа, была для этойс въ треной о королевы слишкомь вялая: кокетства въ ‘ней не было. ниоколько. Пъла она очень не дурно, но только въ WbHin ея ив было жизни’ души; ‘увлечен!я; ‘тёмъ болФе, что; ‘какъ ‘извъетно, и игра артистки рЪдко выкуля6% подобные недобтатки ‘ея пня. Г. ОЪтовъ очень старался, но ‘вЪдь ‘не ‘всегда старанйя: увзичиваются yenbxoms. Bs дуэть съ Маргаритой точно такъ же какь и въ ар!и 1-го дВйствя, г: ОЪтовь. видимо увлёкся Хурвымъ ‘примфромъ’ г. Раппорта— и такъ срывался съ голоса, какъ ‘не сорваться бы, кажется, и г. Рапнорту. Въ четвертомъ актЪ его игра была очень сильна, но ше, хотя обошлось ии безъ обычныхъ вскрикиван!й, не трогало ни мало; за старашемъ пЪть, не сорваться, упуекался изъ виду драматизмъ положения,“ уничтожалось воякое чувство, всякая страсть. Фистулы, унотребляемой обыкновенно въ этой ар1и итальянцами, т: Офтовъ, (къ счастно, избужалъ. Г. Демидовъ; въ ‘роли Марселя, ‘быль неудовлетворителень. Что, если бы средетва, Koторыми онъ владфетъ, дать какому нибудь итальянцу? В%дь чудеса можно бы надЪлать. Г. Демидовъ, безспорно, владфеть прекраснымъ толосомъ, но отсутствие манеры, yMbuba иЪть, умЪфнья держать себя на сцен$ — положительно Первая. иъеня ( Пиф! Па!) въ которой такъ прекрасенъ, такъ энергигенъ былъ г. ВНалетти, прошла у г. Демидова совершенно незамътно. Я не понимаю, почему онъ’ так робокъ на еценЪ, чего ему бояться: онъ имъетъ право болЪе возхъ другихъ господь, участвовавшихь въ Гугенотахь,. быть cMbyuMs. Мофемь ‘еще зачфмъ, онъ ‚ дфлаетъ изъ Марселя какого-то солдата, вытягивающагося передь своимъ ’ротнымъ. Гордости, свойственной такому еблидному воину и такому строгому пурнqauuny, как Марсель, у т... Демидова в® было Оф не быль’ другомь Рауля; онъ быль только ero лакеемт. Вбобще можно пожелать г» Демидову большей разьязноети и энергт. Г. Финокки .(Граеъ Не: веръ) очень энергично провель сцеву заговора;ум®нье держав вебя wa сценф” много ивомогаеть ‚ему. . Дмитр!евъ, въ роли Графа Севъ-При, быль блфденъ чрезвычайно. Я’р®шительно ‘не могу опредЪлить,, какой У него ‘голос теноръ, басъ или баритонъ? (*} Похвалить @го “я могу развб. за’ силу, съ которо губятъ его. догрЪть заговорщиковъ, частенько сбивались. и портили дъло. Теперь нфоколько ‚еловъ о, постанов-, к». Когда, Марсель, въ 3, акту ‚предупреждаеть, дерущихся, на дуэли, что приближается , короле-_ ва, драка кончается, но. посяф, того минуты под-, торы никто, рёшительно не. являлся; освфщеннымъ гондоламъ, которымт, вЪроятно, течеше не дало. возможности приблизиться, во время, кто-то, такъ громко скомандовалъ, изъ за кулисъ: лервая, вторая, —что — по всей залЪ было, слышно; въ пятомъ акт%, когда солдаты стрфляютъ въ народъ, мног!е чуть не зачетверть часа довыстрфловъ ложатся на землю. Вообще режиссерскихъ промаховъ въ постановк$ было очень не мало. Очень жаль, что выпущено эФхфектпая сцена бала въ Сенскомъ, отелф, гдф собираются вс протестанты и на которомъ присутетвуютъ король Наварекй съ Маргаритой: балъ въ самомъ разгар, какъ ‚ вдругь является Рауль, блфдный, встревоженный и объявляетъ, что по улицамъ p bsня, что имъ возмъ грозить смерть; онъ видЪлъ, kak паль Колиньи, какъ Карлъ 1Х, съ своего балкона, одобряль убйцъ. Музыка этой картины — пре-’ краена, Я не знаю, кто распоряжается выходомъ артистовъ на вызовы, но положительно могу ув%- рить, что, послф Зи 3 актовъ, ни одна душа Be вызывала г. СЪфтова, —да и не за что было, —а онъ являлея каждый разъ. ЧЪфмъ объяснить эти необыкновенныя явленя? A. Amumpiess. «МАЗЕПА», ОПЕРА БАРОНА ФИТИНГОФА. Къ числу других, русеквхъь оцеръ почему то причисляютъ и оперуг. Фитингофа, но она столько же русская, сколько и янонская ‘будущая ‘японекая) и испанская. Казалось бы, Малоросейя, гдЪпроисходить дЪйстые, такъ богатая сязжими прекрасными мелодями, должна была сказаться въ этой! опер», но ничего подобнаго въ произведении г. Фитиигофа не имфется, Начинается опера довольно длинн ной увертюрой. бфдно н не особенно ‘умно инетрументованной. Черезъ всю почти увертюру проходить какой то ничтожный мотивъ, различно ‘от няемый оркестромъ, Ничего указывающаго виередь въ увертюрЪ не слышно. Громы полтавской битвы забылъь композиторъ, а тема-то богатая: Говорить собственно объ опер», нечего; въ ней можно‘только! указать на два, на три немного выдьляющиявя ‘м ста, а все остальное—Ширь, да гладь, да Божья благодать. Мы укажемъ на дуэтъ между Марей и Мазепой («//азепа намъ проститься долокно»). Дуэт% ou, сломаль свою’ шиагу: Гг: Радонежек1й-и Божаобработанъ довольно удачно, хотя и не особенно новСНЙ ‘были ‘очень! хорошо. костюмированы.... Янис сильно; на большую ар!о Орлика («Бюдная Марзя») когда 6 ‘блыхаль’ ‘ничего до такой степени. плохо и. наконець на предомертную when козака, отвоз идущаго, какъ квартеть (гг. Сътовъ, Финокки и др.) зившаго доносъ Кочубея къ Петру (г-жа Оноре)? 9 акта. Тоють будто’ ‘на лренетищи! „Хоры, нужно Эти, двЪ послёдвя вещи сдъланы не особенно выраотдать имъ справедливость, были великолфпны; 060- зительно, но довольно эффектно. ‘Фраза Кочубея: бенив ‘хорошь быль ‘хоръ. ссолдать. додь опредвот «Я жажду, крови, сердце полно мебти» в’®.”д. была дитель ством%° г. загово щиковъ Bb BUST ОРГо Вайхаславлева!о (3 актъ). в хорЪ т8къ дурно, слабо сказана г. Демидовымъ, чтб 4 ‘актЪ. Монахи сявивицеся помысль композитора нужно было угадывать‘ и’ мо“ этому, я не рАшаюсь назвать такжё и’это ‘м8етб аа , г : + ААУ САЛА + 1 ; м OY Sadana 04K 8. BYOB. us Buumescnaro: A gato TY UMAMS ВТ, oneph, He CMOTpA, на тб, что ‘введенв Wirocrubixe кобудири? что зартй Сенъ-При! нацисаКЪ, этой ,Фраз®.. Ловольно энергично. “Takin ce го див. ad 14d a oe a Pan aX yt ona жетомь, икакъ, Mageya, Combe г. Puriiitoea aapor