невтьсть, Орфеи, Глухой, Честа, ТНалуны и проч. однообразнымъ аккомпаниментомъ; проп$та она была
говорять за ел полезность, но для вышеозна­г. Демидовымъ также сухо и однообразно. Иеколько
ченныхь качествъ первой субретки ей недостаетъ страницъ сряду музыка прядется, какъ нитка на
очень многаго. Голосъ г-жи Ивановой въ низкихъ но­веретенЪ, которую можно наматывать до безконеч­тахъ мало звученъ, да и вообщеей слЪдовало бы порою  ности, но также легко можпо всякую минуту и
отрфшаться отъ нЪкоторыхь личныхь свойствъ, отрЪзать. Но какимъ образомъ эта русская по му­совершевно перемЪнить свою игру, . придавать  зыкь abena съ текстомъ: Его: иладые тигры съ’ то -
своему иЪншо совершенно другой колоритъ, что­корнои проетыю влекуть (тигры—тулъ только алле­бы быть пригоднЪе для комической оперы. Пар’  гор{я; Вакха влекли невольники; а жаль: тигры были
тя Роланда ‘была для wea непосильною  зада­бы эффектнЪе) очутилась въ устахъ грека?! Правда,
чей. Г. Владиславлевь утрируетъ; даже боль­что русская мелодя начинается только ири ело­шая сцена Большаго театра почти мала длЯя вахь:

его движенШ; по крайней мЪрЪф; слфдовало бы
ему болфе примфнять свою игру къ ролямъ;
между ТЪмъ его испансеюИ алькадъ ничЪмъ ‚ве
отличается отъ Дурандьера изъ оперетки «Глу­хой». Г. Живокини, въроятно, только изъ любезно­сти къ бенехищанту принялъ роль басса-Сарм!ен­«За нимъ тЪенится козлоног1Й
«И фавновь и сатировъ рой» ит. д.;

но и эти слова не оправдываютъ -же. русскую мело­дно и модуляцио. За симъ слёдуеть несколько
скучныхь танцевъ, а Tamb—apia 1-Й гречанки:
ro; emy ‘въ ней, вфроятно, было такь же неловко,   70-1 и дивный ходъ, И ane
какъ критику жалко было видЪть его въ парти, eee М те ур о а в ee
для которой необходимь ‘голосъ. О теноровомъ  Я ern и » AP vader all eb ae er
ии т.’ Никифорова, ‘кажется, я имфю право ет ha и ara, i, Belo ii cc
yMouarb; nyOunka Betpbiasa ero cy romepuyeckum  O1PMOH OyKerTp C3 ee ee ee

обыкновенная, ‚Затфмъ слфдуетъ маршьъ (какъ на­CMbXOM; Bb mph oH неподражаемо хорошъ. Хо­с В Оби
ристки, которыя пЪли маленьк1я парт1и, были сно­Пан, р : р и Е ры
маршь; а тамъ опять танцы, когорые, какъ опять

сны. Г-жа’ Щевива только еще начинаеть свое Ма eae? ae
сценическое поприще, и талапть ея болфе Kaonny­CXA8240 BD INOperro, «имфють характеръ pis
ся къ серьезному, нежели къ ‘комическому. `Хоръ #°СТи и игривости», но которые, ть oe
He всегда ‘ладиль ‘съ оркёстромъ; капельмейстеръ МВли только характеръ, скуки. 1%мъЪ меры
вель вов недостаточно пиканано и живо. Итакъ, го­Первый ИЕР Мног{е изъ публики уходили; я зави“
воря вообще, исполнен16 оперотки было совершен­АОВаль имъ: моя обязанность, какъ не быти
воляла мнЪ сдЪлать того же. Грекъ-СЪтовъ во вто­но слабое, да и къ тому же ей мъсто не въ Боль­о ео ор ооо нота зоо
шомъ, ‘а’ въ Маломъ театръ. ey р ую арно, которую публика

Мотивы оперы большею частью очень удобны для пРоВОДиТа, какъ и первую,--дружнымьъ шиканьемъ.
кадрилей и вальсовъ, ‘и одно это ужё доказываетъ, с Sune ot AONE ABE, ining co pee ene ates
что’ они мелодичны; HO Mb находимь кое-что и по­?О7ЬШОй ооюрпризь: явились.” дзвушекъ въ фанта
лихонически-цфиное. Гаковъ, напр., ансамбль Обт­СТИЧеСКихЬ костюмах; онф стали въ полукруг ei
Oamb, 06m0amb, BB KoTopomb ocoGeHHo  квар­б6МЪ ИЗЪ них начали играть на кларнетахь, а девятая,
теть ‘отличается ‘творчествомъь и искуснымь веде­реа ae форели, брала инте
немъ голосовъ; очень’ хороши сяфдующе нумера: а ВФ правой р a ace
романсъ «Безь любви жить», apin «Koro ne cupocumb— O#% OTA такт AP Сы contthamy geiemenegce Beanie lal
я тиха»;‘иЪень Алькада «Хоть исходить весь овЪъть, НИбуль комичнЪе этого. Я СН Аким =
ей; ей», игривые куплеты кредиторовъ, первый Фн­я ee neti te =. я DOE cE
палъ. Оркестровка оперы, какъ и всёхъ оффенбахов­oe выхо ить Е ани
скихь композиц, похожа на ярко раскрашенную,   Р® он CORA И и ee
полную ов жести ‘новую ‘парижскую модную кар­pik план и neparon oe Ha P.reiimawe» .
тинку: акъ это были девять лузз? “Ракъ’ богини изящ­Если болтовню Оффенбаха должно поставить въ ка­ВЫхЪ искусствь и наукъ веЪ. играютъ на кларне­тегорно’ остроумныхь, развлекающихь, то болтовня ТАХЪ быв ВН оао тв Oe santas pan
г. Даргомыжекаго принадлежит“ КЪ категор1и скуч­НИМИ от: свой капельмейстеръ, когоры ьеть
ныхь: Если оффенбаховок!и мелодш’ часто слишкомъ  МЪ тактъ? БЪдныл-же жи, Е eee os
щидки и тримальны, то мелодш г. Даргомыжскаго ГУТЪ играть и о Не
слишкомъ сухи иучены. Сухая ученость— скучна, а ” /35 ORDAT OTE acter разь: танцент; 00°.
скука— самый большой недостатокъ всякаго сочине­ЯбНен{е ихъ въ либретто. также очень ee
шя. Авторъ называеть свое произведен!е «лирическою «Начинаются танцы $8 Be ee ae р
оперою-балетомь». Что’такое лирика? //роизведеше «началь они носятъ отпечатокъ нЪкоторой притво 
чувства. Что же однако‘ лирическаго въ интродукци —

a 1-мъ нумер, въ sy 1-го грека и г ор? (°) Объ этомъ несчастномь букет$ лучше бы =
Так же`мало   лирическаго въ музык®, какъ и въ  Н6 упоминать: до такой степени неумЪстпо и т
теноровомъ голосЪ г. Офтова. Публика это от­было его поднесен!е; опъ, какъ это а
лично понимает, А ря 9-го грека — сухая; однообразиал  Замфтить» неприятно поразиль и артистку, и пуб
оъеня въ русскомъ характерьсъ еще’ болЪе сухим и ред.