3

«ной вялости итомленія: потомъ принимаютъ харак­«теръ картиннаго представленія, изображающаго «стыдливость, смятеніе и робость. Наконець пере­«ходятъ въ движенія самыя быстрыя, пылкія и сла­«дострастныя». Единственное свойство, которое я могу признать за этими танцами, это-опять-таки безконечная скука и рутина, не смотря на то, что одна изъ вакханокъпреусердно отплясывала мазурку(!!). Посль общаго галопа-канкана я думалъ, чтозана­въсъ опустится, но нътъ: является еще вторая гре­чанка, г-жа Щепина, и поетъ: Но воть разсыпались по холмаль, по поляль и т. д. Хоръ поетъ въ со­тый разъ: Даите чаши, хотя чаши давно уже въ рукахъ хористовъ. Потомъ слъдуетъ еще тріо и хоръ и наконецъ (слава Богу!), апотеозъ съ бен­гальскимъ освъщеніемъ. Мнь помнится, что бывшій балетмейстеръ Блазисъ сочиниль большой, въроят­но, тоже лирическти (?) балетъ, въ двухъ большихъ дъйствіяхъ, который сократился при генеральной репетиціи въ одинъ актъ, потомъ превратился въ простой дивертисментъ, а наконець сократился и во­все. Лирическая (?) опера-балетъ г. Даргомыжскаго не избъгнетъ подобной же участи; я даже думаю, что она не пройдетъ всъхъ вышеназванныхъ фазь сокращенія, а съ разу сократится вовсе. Вопросъ: чего должно требовать отъ композитора? Отвътъ: характерности, индивидуальности, оригиналь­ности. Моцартъ, Бетговенъ, Шпоръ, Оберъ, Веберъ,

занной бороться съ оркестромъ, который реветъ н неистовствуеть, какъ бурное море,перекричать весь аппаратъ мъдной музыки, перепрыгивать съ самой высокой на самую низкую, съ самой назкой на самую высокую ноты -для этого нужно болье, чъмъ человъческое горло. Такая-ли музыка можетъ вести насъ къ цъли, къ цъли, когорая должна при­несть намъ утьшеніе, успокоеніе, наслажденіе? Нътъ, такая музыка ведетъ насъ въ бездонную пропасть, въ которой тотъ, ктопустился въ нее, падаетъ все ниже и ниже, безъ спасенія: желающій взлетьть къ солнцу стремглавъ падаетъ на землю; желающій ухватить безконечное хватаеть рукоюю мыльный пузырь, Мелодіею съровская музыка бъдна; она спасается полифоническими средствами, эффектами массъ, это придаеть ей жизни. Если отнять богатый нарядъ, останется только одна мертвая кукла, На­прпмъръ, въ такой вещи, какъ маленькій мотивъ въ иптродукціи, образующій потомъ мотивъ для соло съ хоромъ,-какое изобиліе инструментовки: три віолончели квартетьидуховыеинструменты! Длинный хоръ женщинъ: Призамюльли, призатихли длвицы ничъмъ особенно не замъчателенъ, а часто повторяющіяся въ его аккомпанименть: «g, gis, a» придають даже мотиву этого хора что-то, очень ру­тинное. За тъмъ зпакомый уже по интродукцін мо тивъ развивается самостоятельпо въ пъсни Изя­слава: Матушка княгиня,въ такой посльдовательности

Глинка, Вагнеръ и др, имъютъ эти качества въ такомъ выдающемся объемъ,что музыку ихъ можно различить, съ закрытымя глазами. Поэтому они составляютъ эпо­аккордояъ: тоника, терцъ-секстъ, септима п т. д. По­добная посльдовательность встръчается, папр, въмо­цартовомъ «Tacidaremlamano»; ивъ «Frueling slied» Мен­Хи въискусствь:поэтому они создали школы, которыя нашли себъ сотни, болье или менье счастливыхъ подражателей. лузыкь Даргомыжскаго недостаеть дельсона-Бартольди; но мелодіи этихъ двухь ком­позиторовъ гораздо прелестнье и оригинальнъе ме… лодіи Сърова, начало которой такъ совпадаеть съ этихъ качествъ: отсюда ся отсюда въ ней­бездна реминисценцій. Такъ и ка­жется всякую минуту, что встръчаешься съ чъмъ­то знакомымъ; снимаешь шляпу и спрашиваешь: «гд это я васъ встрьчалъ?» Вычурная и часто перепол­ненная инструментовка, въ которой главную роль играють большой барабанъ итарелки, и сухой кон тоже трапунктъ, далеко еще не выкупають недостатка b, творчества. Къ чему вообще разныя контрапункти­ческія хитрости въ театрь, при торжествть Вакхар Недостатокъ мелодін и творчества всегда пря­чется за пустою ученостью. Да здравствують же Оффенбахъ и Зуппе!!! Мъста, мъста: Рогнъда идеть! Голова кружит­оя, въ ушахъ звенитъ-я больнъ! Для того ли боже­отвенная музыка снизошла съ неба, чтобы насъ Терзать, рвать, щипать, мучить, пытать каждую ибру нашего чувства, поднимать насъ высоко, чтобы потомъ сильнье бросать на землю, неистов­ствовать, сумасшествовать? Должна-ли музыка слу­жить выраженіемь для всего диковиннаго и не­эстетическаго богато одаренной, но бользненно­, эксцентрической фантазіи? Боже упаси насъ отъ такой музыки! Ссли бы это еще была простая, го­тая чепуха, тогда бы можно было надъ ней смъяться и только; по нътъ! Это обдуманная, разсчитанная талантливая и даже порой геніальная чепуха. Я восхищался г-жео Оноре и жальль о ней: быть обя­непосльдовательность, aFruelingslied», что оба мотива могутъ исполняться совмъстно. Въ балладь Рогнъды: Застонало сине море -огонь и жизнь, и опа производить большой дра­матическій эффекть; но исполненіе ея предно­лагаетъ артистку, которая, подобно г-жь Оноре, съумьла бы передать ее сильно, энергически и въ время съ полнотой чувства (*).Потомъ повторяется хоромъ: Матушка Княгиня. Сль­дить за композиторомъ по всъмъ безконечнымъ мо­дуляціямъ и переходам адажіо Рогнъды: Снова съ тоскою осталося, - было бы слишкомъ неблагодарною задачей. Risoluto assai: А, наконець насталь мои чась начинается тамъ, гдь оканчивается музыка. Это уже болье не музыка, а музыкальный ревъ: челов ческій голось бросается, какъ мячикъ, оркестромъ. съ одной стороны въ другую, квартетъ неистовст­вуеть въ пассажахь, похожихъ на экзерциціи, мъдные инструменты ревутъ въ аккордахь диссонансные ам

Оставляя во всей силь отзывъ нашего со­трудника о г-жь Оноре, какъ о пъвиць, мы не мо­жемь воздержаться оть замьчанія и даже отъ упрека ей, какъ актрись: игра ея съ закатываньемъ зрач ковъ, нестественною постулью, загибаньемь назадь головы, а часто и всего корпуса сильно отзывается рутиной и не мало вредить общему впечатльнію.