Опера <«Дьти степей» (данвая въ 1-й разъ на рфзко отличается отъ предыдущаго; этотъ нумеръ московской сценЪ, въ бенефисъ г. ОЪтова, 10 Февваписанъ въ серьезномъ н5мецкомъ ‚стиль, а между раля) не имфетъ собственно увертюры, а только тЪмъ его поютъ цыгане. коротенькую интродукцио. Басы . спускаются съ Избрана подходить къ нимъ и подолушиваеть ихъ октавы Es na Es въ то время, какъ духовные инструразговоръ. Скрипки снова напоминають мотивъ мепты модулируютъ. Это ужъь не очевь-то ори«А мы жили на гор%». Цыгане сговариются между гинально и не отличается особенною изобрЪтасобою, они поють: «Вонъ тамъ, въ стени широкой, Есть, друзья, богатый дому... Его хозяинъ—здфсь чужеземент. .. a Золотомъ полны тельностио . Ивартетъ отвфчаеть обыкновенными модулящями. Только композиторъ употребилъ тутъ два, ужасно звучашще диссонанса въ 16-мъ и 33. мъ тактахъ, а именно: задержаше Е на септимъ-аккорл». 0, 1$, А, С.; и задержашеВ противъ @, Н, 0, Е. Потомъ Сундукн тамь—это навфрно.... является коротенькая мелодия для волончели, скрипки Ихъ поръшимъ мы» и пр. н флейты. Нервые такты этой мелоди списаны съ Цыгане собираются также украсть и лошадку паначала дуэта Сусанина и Вани въ Жизни за царя стуха Вани. Услыхавъ это, Избрана вскрикиваетъ: («Да, мой птенчикъ подрастетъ»). Вь 8-мь тактЪ ‹.Лошадку/» съ аккомпаниментомъ полнаго оркестра вальторна повторяетъ соло того же мотива съ невъ уменьшенномъ септимъ-аккорд® (такой пруемъ большимъ измънешемъ и болфе трогательнымъ акочень обыкновененъ въ подобныхъ елучаяхъ). Цыз компаниментомъ въ квартетЪ. Посл этого м%фдные гане замфчаютъ, что Избрана ихъ поделушала, и инструменты зедутъ нЪсколько тактовъ тему; альты угрожають ей обнаженными кинжалами, если только начинаютъ весьма странный и совершенно неожиона разскажеть объ ихъ разговорЪ своему любезно» данный въ этомъ мфотЪ мотивъ. Этотъ мотивъ ни-му. И это все дЪлаетея на MOTHB S цыганской что иное, какъ извфствая цыганская пеня «А мы жили иЪсни «А мы жили на гор». Я думаю, что это на гор». Мы еще возвратимся къ этому мотиву. Два просто парод1я столько же на большую оперу, сколько первые такта его см$няются мотивомъ. басовъ, и вообще на изящный вкусъ. Чтобы ‘слушать избиупотребленнымъ вЪ начал» интродукцш; еще одинъ тую цыганскую пфенвю, ныть надобности, чтоидти небольшой перехолъ—и поднимается занавЪ съ. большую оперу. Ужъ не боялея ли композиторъ, что акть Т,сцена 1-я. Цыганка избрана (Бланки) дожипублика не ‘узнаеть его цыганъ, если онъ не полодается своего возлюбленнаго пастуха Ваню (СОЪтовъ). жит» на нихъ такого бросаюшщагося въ. глаза Цыганъ Григор ( Демидовъ) говоритъ ей:«Онъ другою штемпеля. Подобный способъ сочинять оперы He \фрно, занять и цыганку разлюбиль». Начало дуэслишкомъ-то оригиналенъ: взять как!я нибудь цыТа хотя и неоригинально, но недурно. При словахъ гавск!я мелоди, иЪфоколько одраматизировать ихъ Избраны «Въ путь мы снова» и пр., появляется мои инструментовать. Для этого не требуется никативъ, оплть списанный у Глинки, изъ его Жизни з@ кого. гея. 3-я сцена. Избрана слышитъ скокъ Царя, и первый тактъ его тотъ-же самый, что и лошади своего: любезнаго Вани, Цфлыхъ 30. страпри словахъ Вани (въ Жизни за царя:) нидь модулющя, идетъ на основный тонь С. до «Меня ты слова Избраны «Ваня» на аккордъ Е 4. Впрочемъ На Руси все это Mbero наноминаеть . Вебера, 4-я сцена. Возлелжялъ.» Избрана совершенно. ослабЪваеть отъ предшествоСлфдуюние такты тришальны и очевь напоминают вавигаго волненя; она можеть только сказать свомотивъ какого вибуть гавотта. Сл®дующиЙ за тёмъ ему возлюбленному: «Я ждала тебя, мой милый» Мотивъ при словахъ Избраны: Мелодмя такая же’ пустенькая, какъ и слова. ВанЪ не «Но пойду л за тобою, до шутокъ; онъ noeTs: «He зласкайся». Но кто Буду пЪть подъ тамбуринъ — такой этотъ Ваня? Пастухъ украинскихъ степей? Не вичто иное, какъ опять одна извъетная цыганская думаю: онъ поеть въ стиль Французскомъ, взмецкомъ, иЪеня; «Садомъ, садомъ, кумасенька» Такимъ обраиспанскомъ, какомъ. вамъ угодно, только. не. ВЪ зомъ легко быть композиторомъ! По крайней мЪрЪ, малороссйскомъ. Впрочемъ, при 6-мътактЪ своей “слибъ еще авторъ оперы передаль хоть вфрно кантихены «Я не съ радостью пришель», онъ вдругъ весь. мотивт! Но при словахъ Григорйя: «Какъ Ццывпадаетъ въ припъвъ одной известной русской пЪсгане всюду ходятъ», онъ рветъ этотъ мотивъ, драМатизируетъ его, что вовсе не согласуется съ саМимъ мотивомъ. Колоратура Избраны, при словЪ «Слезы», выходитъ даже чъмъ то комическимъ, если Только эта колоратура должна выражать слезы. Тереходъ отъ аккорда РЁ шо]\ въ септимъ-аккордъ ‚ в, А, С, (заключающй въ себЪ хермату) — Эбыкновененъ. Продзлки съ цыганскою пъенно прохолжаются до заключен!я дуэта. Не смотря Ha ObДность средствъ, цфлое все таки сдълано съ искус“Твомъ, Сцена 9-я. Входятъ цыгане Богданъ и ПаВель (Финнонки и Коринъ); они ушли изъ тюрьмы И просятъ у Григорйя ночлега. Ише трехъ цыганъ ни. Ваня продолжаетъ эту смЪсь нЪфмецкаго съ русскимъ. При еловахъ «Вфрь мнЪ, нЪтъ,я. ие. шучу» въ оркестр опять слышенъ мотивЪ «Садомъ, садомъ, кумасенька (можетъ быть, какъ ремениеценця). Но слова «Мн назвать тебя женою и up. выражены музыкою совершенно въ н\мецкомъ стиль. Избрана разсказываеть своему возлюбленному, что цыгане украли его. лошадь; квартетъ опять играет, какъ ременисценцио, «А мы жили на горф». Ваня поетъ въ продолжающихся терцъ-секоть аккордахъ (что Ужъ очень не хитро): «И. лошадь. украли и гибель грозить». Онъ тренутъ преданностью Избраны и поетъ;