ческое лице’ И экаковъ ‘этотъ первый комплимент,
таково и продолжене ея словъ. Вы гороздо лучше,
чть мб слтьдуетиь. быть MYPKy: Y 6ace даже есть што­то французское. ТТраво, эти турки ‘презабавные;—
я вы} чу этаго турка, ‘кавъ надо жить. Я не отчая­ваюсь» ито чрезь ‘нтосколько дней ‘я сдълаю ‘изъ него
француза».... Героини Оффенбаха —всЪ такя-жеРок­соланы и ихъ изобразительницы должны обладать
качествами, о которыхъ говорить Лессингъ. Впро­чемъ т%, которые не поймутъ, что я хочу сказать,
могутъ посмотрЪть въ Петербург г-жу Девер!а
и они, будутъ имфть передъ глазами живой экзем­пляръ Роксоланы. Наши-же актрисы въ игр своей
или ужъ очень воздержны, пли ужъ слишкомъ три­вальны: г-жа Карская играла черезъ-чуръ серьезно
и сухо роль женщины-генерала; г-жа Акимова впала
въ противуположную крайность и была уже не ко­мична, а тривальна; грубыя, слишкомъ уже круп­ныя средства, къ которымъ она прибъгала въ своемъ
комизмЪ , противорфчать требовашямъ изящнаго
вкуса. ОмЪхъ и горе возбуждали эти, такъ серьезно
исполняемыя эволющи женщинъ (если только эти
избитыя хожденя взадъ и впередъ, которыми мы
уже довольно налюбовались въ Богдадекижь 7Тирож­никаж и другихъ  шэсахъ, могутъ назваться эво­лющями) точно такъ же, какъ и ихъ серьезныя при
этомъ лица и ихъ серьезное выстунаше. Ecan orn
эволющши. должны исполняться серьезно, такъ я
лучше посмотрю, какъ ихъ будуть дзлать сол
даты, чЪмъ эти плохо выправленныя, неуклюяйя въ
своихъ ‚ движешщяхь дамы. О голосахъ мужчинъ,
исполнявшихъ эту оперу, я не могу и говорить,
потому что объ отсутетвующия»ь дурно не говорятъ.
Что “же касается г. Владиславлева, исполнявшаго
эвнуха Боболи, то. композиторъ заставляеть эту роль
пфть сопрано. Очень трудно и утомительно дла иЪвца
долгое время подражать женскому толосу. но г.
Владиславлевъ исполнить эту задачу ‘65 обычнымъ
своимъ старашемъ. Въ игр своей опъ быль уме­реннфе, а потому и лучше; чмъ въ своихъ преж­нихъ комическихъ роляхъ. Впрочемъ, вообще ве­селость исполнителей была заказная; они ‘сами
слишкомъ много смЪфялись надъ собою, отъ чего
публика смфялась мало. Въ общемь и на сцен, и
Bb Opkectph we доставало свфжести, огня, оживлен­Haro взапмнодЪйствя. ‘Въ ироизведеняхъ, подоб­ных» Г’рузинкамь Оффенбаха, ие должно быть ни­какихъ паузъ; исполнители не должны давать зри­телю ни на минуту опомниться; всё должно HATH
безостановочно; какъ по маслу. Но если исполни­тель такъ нетвердь въ роли, что прежде слышать
суфлера, чЪмъ актера, ‘если хоры такъ дурно ра­зучены, что не: могутъ попасть въ надлежания ноты
и ПоЮТЪ Фальшиво до нестерпимости, если темпо
берется слишкомъ медленио и ведется безъ энергт,
если хористки, (какъ это ‘обыкновенно бываетъ)
жмутол только въ кучу, въ то время, какъ каждая
изъ нихъ должия принимать живое участе въ дъй­ersin, Niveh, если всЪ эти’ неблагопрятныя обсто­ятельства происходятъ въ нашемъ Большомъ театр»,
громадные размЪры котораго‘вообл{е очень дурно
согласуются: сълиоб ольшими ‘тробоваями оффен­баховекихъ произведей, тогда падеве п{эсы не­избЪжно, какъ это и случилось 15 Февраля. Eme
однимъ паденемъ больше въ длинномъ рядЪ падений,
которымъ подверглась большая часть новыхъ , или
заново поставленныхъ оперъ въ этомъ сезон\, какъ
напр. Эсмеральда, Торжество Вакха, Болтуньь, „Дть­ти степей ит. д. Ну. а что же публика! Что она
говорить объ ихъ падешяхъ? Она платить деньги;
отъ нея больше ничего и не требуется!

„М. Эрлангерь.

Второе представлеше Грузинокь было дано 17 Фев­раля въ бенефись г. Владиславлева.

 

НЕКРОЛОГЪ

Po

ie

PF

Ly Hi. B. Ber.teannuees.

Печатая этотъ довольно позднй некрологъ, мы
должны однако сказать, что узнали о смерти на­шего друга и друга Мочалова только нЪсколько
дней тому назадъ, и то совершенно случайно. Ни­колай Васильевичь Беклемишевъ скончался 8 мая,
1866 г., въ Спа, на 50-мъ году, посл продолжи­тельной и мучительной болЪзни; прахъ его по прось--
бЪ родственниковъ, съ дозволеня г. министра вну­треннихъ дЪлъ, быль привезень въ Москву и пре­дань землЪ 30-го октября въ Новодфвичьемъ мо­настыръ.

Беклемишевъ принадлежалъь къ тому исчезающе­му, если уже не изчезнувшему кружку театраловъ,
средоточемъ котораго была кофейня Печкина,
увы, уже немногимъ памятная. Она и теперь есть,
эта кофейня (содержимая Гуринымъ), и устроена,
конечно, лучше, нежели при Печкин, —да только
значеня того не имфетъ, которое она имЪла въ 30
и 40 годахъ; нътъ тЪхъ, которые составляли ея
заколдованный кружокъ.

Иныхъ ужъ нЪтъ, а тЪ далече,

Какъ Сади нфкогда сказалъ.
Беклемишевъ написалъ двЪ драмы Жизнь за жизнь
и Майко, объ игранныя на московской сценЪ: пер­вая—въ бенеФисъ П. О. Мочалова, другая въ бене­Фисъ П. И. Орловой, въ первой половин сороковых
годовъ; WICH эти были играны и на петербургской
сцен$. Онъ написалъ также нЪсколько статеекъ о
театрз, напечатаиныхь въ «Литературной газет»»
1841 г. и въ Пантеон; быль задушевнымь и едва
ли не единственнымъ другомъ Мочалова, страстно
любилъь театръ, «поставилъ на ноги,» по выражению
Мочалова, нЪсколькихъ людей —которые, какъ во­дитя, это позабыли; быль добрый, безукоризненно­честный челов к», готовъ быль всегда протянуть
руку ближнему (и помогалъ и словомъ и дЪломъ),—
воть и все, что я могу сказать о прошломъ этой
прекрасной личности; но согласитесь, что есть Meo
гонъ людей, © которыхъ и этого сказать нельзя.