5
да молодой человъкъ украдкой является на свиданіе съ предметомъ своей страсти и, какъ нарочно, попадается на глаза врагу своего отца. Эта сцена очень комична своей неожиданной развязкой: отецъ молодой дъвушки, вмъсто того, чтобы разразиться гнъвомъ, тащитъ любовниковъ въ церковь и вънчаетъ ихъ, въ полной увъренности, что такая выходка будетъ самымъ сильнымъ мщеніемъ его врагу-сосъду. Посль этого дъло кончается общимъ миромъ и согласіемъ Мужскія роли въ комедіи очень выгодны и я ръдко видалъ, чтобъ актеры болье удачно пользовались каждой возможностью возвести свою роль въ живое лицо. Лучше всъхъ былъ въ этой піэсь г. Хоминскій, игравшій вводное лицо неудачнаго посредника между враждующими стариками и влюбленной молодежью.Положеніе этой трусливой и жадной до денегъ личности столь комично и г. Хоминскій такъ былъ искренно веселъ, что безъ смъха не было возможности смотрьть на него, Остальные актеры тоже играли прекрасно и положительно способствовали успъху піэсы; въ особенности типиченъ былъ г. Рихтеръ, игравшій упрямаго пана-сосъда. - Вотъ по этой-то, повторяю, комедіи, обставленной не первыми знаменитостями, я легко соглашаюсь съ мнъніемъ варшавскихъ театраловъ, утверждающихъ что общій любимецъ, , г. Желковскій, такой талантъ, который, при знаніи другихъ европейскихъ языковъ, былъ бы на вся кой сценъ изъ первыхъ комиковъ и получаль бы огромныя деньги; но теперь по неволь довольствуется четырьмя, пятью тысячами рублей въ явленіемъ въ сферъ искусства. Распространяться о немъ долго не буду: дъло въ томъ, что бывшая въ Москвъ г-жа Кукки есть наввысшій идеалъ, до котораго желаютъ дойдти польскія танцовщицы. Это обстоятельство достаточно показываетъ вкусъ тамошней публики и въ то же время объясняетъ восторгъ этой публики, возбуждаемый каждымъ представленіемъ оригинальнаго балета «Modniarki» (Модистки). Этотъ балеть очень забавенъ и всъ танцы въ немъ имБютъ характеръ канкана. Правда, канканъ танцуется въ Варшавъ отлично и не въ примьръ граціозне нашего, но все-таки это канканъ и, какъ спеціальность артистовъ, кладетъ свою печать на всъ танцы.Первъйшій варшавскій канканеръ г. Менье съ большими комическими способностями и даже съ подходящей внъшностью для этого танца. Г-жи Попиль, Піотровская, равно какъ и большинство труппы, со способностями къ этому спеціальному танцу и, по своей односторонности, едва ли произведутъ эффектъ въ вастоящемъ балетъ. Разумъется мое мнъніе не относится къ г-жь Богдановой, танцовавшей эту зиму въ Варшавъ, ибо я разсказываю о лучшихъ національныхъ представителяхъ кордебалета, о которыхъ именно и состявилось ходячее мнъніе, будто бы они лучше соотвътствующихъ имъ артистовъ на императорскихъ сценахъ. Вотъ и все, что я хотълъ сказать о варшавскомъ балеть, почему и поведу теперь ръчь объ оперъ, и именно объ итальянской, ибо польская говорять, когда-тобыла хороща, но теперь, годъ отъ годълаясь хуже, заслуживаетъ годъ и живетъ въ одной Варшавъ. Впрочемъ, едва ли самъ г. Желковскій очень скорбитъ объ этомъ, ибо когда онъ играетъ, никогда ни одного пустаго мъста не бываетъ въ театръ и въ апплодисментахъ нътъ недостатка. При томъ же Варшава болье, чъмъ родной городъ для г. Желковскаго, потому что и его отецъ много лътъ былъ также первымъ любимцемъ тамошней публики и ихъ фамилія въроятно поэтому популярнъйшая въ польскомъ театральномъ мірь. Другая знаменитость г. Круликовскій считается по преимуществу драматическимъ актеромъ и пользуется всеобщей любовью публики. Я, сообщая о нихъ, высказываю чужое мнъніе, ибо видълъ обо ихъ въ пустыхъ роляхъ и боюсь сказать что-либо, умаляющее ихъ достоинства. О женскомъ персоналв труппы тамошніе любители отзываются съ меньшей похвалой и не указываютъ ни одного яркаго таланта. И тутъ въ этомъ отзывъ я ничего не измъню, развъ только прибавлю отъ себя, что всъ видънныя мною актрисы исполняли свои роли весьма удовлетворительно и обходились почти безъ суФлера. Это послълнее качество я замътилъ также и въ актерахъ, почему и заношу оное, какъ достойное всякаго вниманія и одобренія, въ свою статью. За симъ, сообщая далье о варшавскомъ театрь, перехожу, по принятому мной порядку, къ препрославленному польскому балету. Тутъ мое личНое мнъніе разошлось съ мнъніемъ мъстныхъ балегомановъ, какъ и вообще съ мнъніемъ всъхъ тъхъ, Которые считаютъваршавскій балетъ замъчательнымъ снисходительнаго молчанія. И такъ варшавскіе меломаны, вопреки петербургскимъ, склоняются не къ своей, а къ иноземной oпeръ. Въ данномъ случаъ, какъ москвичъ, сочувствуя этой склонности, я стою на сторонь варшавской дирекціи, которая, не имъя хорошихъ польскихъ пъвцовъ, не поскупилась выписать итальянских. Между итальянцами, по моему, первое мъсто принадлежитъ г-жъ Требелли-Беттини: у нея -- очень пріятный и выразительный контральто и - что ръдкость -- прекрасная, осмысленная игра. Я ее видълъ въ «Севильскомъ цирюльникъ» (Розина), въ Донъ - Жуанъ» (Церлина) виъ «Лукреціи Борджіа» (Орсино). Вездь была она на своемъ мъсть и вызывала вскреннія похвалы зрителей. Примадонна-сопрано г-жа Джіованини тоже пользуется общей любовью публики. Изъ мужскихъ персонажей я пришелъ въ полное удовольствіе отъ г. Босси (Бартолло), у котораго веселая игра соединялась съ весьма солиднымъ голосомъ. Первый теноръ г. Беттини обладаетъ довольно пріятнымъ голосомъ, но играть совсъмъ не умъеть. Баритонъ г. Закки и басъ г. Чіампи тоже съ пріятными голосами и въ «Севильскомъ цирюльникъ», подобно прочимъ, были виновниками того хорошаго впечатльнія, которое вынесла публика изъ этой оперы. Но про «Донъ-Жуана» этого не скажу: именно тутъ-то въ главныхъ роляхъ баритонъ и басъ были причиной, что опера Моцарта не удалась. Изъ «Лукреціи Борджіа» давали отрывки для роли Орсино, которые выполнялись одною Требелли-Беттини, по обыкновенію, прекрасно и были повторены.