(й- от) , гаві онъ имъетъ свою внъшнюю и внутреннюю жизнь, или, лучше, тъло идушу. Подъ внъшнею стороною театра подразумъвается обстановка, т. е. самое зда- ніе театра, устройство сцены. зрительной залы, де- кораціи, костюмы и прочія принадлежности, необ- ходимыя при постановкь каждой піэсы. Эта внъш- няя сторона доведена почти до совершенства: де- кораціи, костюмы хотя иногда и грышатъ противъ истины, но могутъ удовлетворить самому изыскан- ному и строгому вкусу; на эту часть искусства съ нвкоторыхъ поръ обращено особенное вниманіе; поэтомувньшняя сторона театра быстро развивает- ся. Не только изящныя искусства, какъ-то живо- пись, ваяніе, но и естественныя науки, химія, фи- зика, постоянно приносятъ каждая свою лепту на алтарь театральнаго искусства; всё открытія и пово- введенія въ этихъ отрасляхъ человъческаго зна- нія, пригодныя для театра, примьняются къ нему съ особеннымъ стараніемъ; такъ что внъшняя обо- лочка театра, вмъсть съ въкомъ и его развитіемъ, идетъ впередъ смълыми и быстрыми шагами. Изъ сказаннаго ясно, что причины застоя нашего театральнаго дъла скрываютсяне во внъшней, а во внутренней, духовной его жизни и дъйствитель- но, какь выше было замьчено, весьма мало утъши- тельнаго представляетъ намъ эта сторона театраль- наго исскуства. Кто же виновать? Виноваты, разу- мъется, ть элементы, изъ коихъ должно вытекать процвътаніе искусства; элементы эти составляють публика и критика съ одной стороны, и авторы и Эти главные двигатели театраль- те-Что такое театръ? Какъ смотритъ на него наше общество? О нашемъ высшемъ, петербургскомъ и московскомь, кругь мы и говорить не станемъ; эта образованная публика ръдко показывается въ заль русскаго театра.Любителей драматическаго искус- ства изъ этого слоя слишкомъ мало,а цънителей- знатоковъ еще менье; если же и Бздятъ въ театръ люди этого круга, то только въ бенефисы, когда цьны на мъста возвышены. Для этого круга суще- ствують другія наслажденія: въ Петербургъ французскій театръ съ «Belle Hélene» въ лиць обворожительной г-жи Деверіа, итальянскаяопе- ра съ г-жею Барбо,ти увлекательнымъ Граці- ани: вь Москвь же--остался одинъ только балетъ; къ русской сцень этачастьобщества относится такъ холодно, что она составляеть едля нея почти мертвyю eдиницу, a de mortuis aut bene, aut nihil. И да благо имъ будетъ! Для нихъ именно открылись недавно еще цирки Гинне и Дерсена съ возвышенными упражненіями. Пускай тъшатся и наполняють всъ актеры -съдругой наго дъла должны находиться въ тъсной связи ме- жду собою и каждый въ отдъльности способство- вать общему благосостоянію театра; они должны влагать душу въ театральное искусство и давать ему вполнь естественное внутреннее содержаніе. Не смотря же на общее увлеченіе театромъ, обще- ство наше относится къ нему крайненебрежно и если театральное дъло подвигается впередъ медлен- но, то главная вина несомнънно должна падать на общество, т. е. на публику. ино отрот атовнео остальные театры,кромь «русскаго»! Въ осталь

ни одинъ балъ, или даже просто сходка двухъ, трехъ пріятелей не обходятся безъ разсужденій о театръ. Ясно - предметь этоть интересуетъ общество; по- тому казалось бы, что современная русская сцена должна быть поставлена въ самыя благопріятныя условія; между тъмъ, отовсюду раздаются сътованія на бъдность современной драматургіи и русской сцены вообще; и дъйствительно, справедли- вость этихъ жалобъ не требуетъ никакихъ подтверж- деній или доказательствъ. Хотя театрально-литера- турный комитеть изаваленъ пізсами различныхъ ав- торовъ, оригинальными и переводными, но, судя по репертуару минувшихъ годовъ, количество новыхъ піэсь далеко не соотвътствовало ихъ качеству, Кто постоянно слъдилъ за движеніемъ нашей драматур- гіи, тотъ не часто останавливался на какомъ-либо отрадномъ явленіи, появившемся въ послъдніе года на петербургской и московской сценахъ. Быть драматическимъ писателемъ очень заманчи- во и даже въ посльднее время сдълалось прибыль но; поэтому въ посльдніе года на афишахъ появля- лось много новыхъ именъ,совершенно непзвьстныхъ въ литературъ; почти у каждаго изъ новичковъ въ этомь дъль (а имя имъ легіонъ проявлялось же- ланіе сказать что-либо новое, выработать новый типъ, или провести новую идею; но попытки этихъ дилеттантовъ въ дъль искусства оставались без- плодными и оказывались сльпымъ подражаніемъ уже высказаннаго въ нашей драматической литературь, или плохимъ сколкомъ съ давно уже пережеванна- го. Такъ, Г. Вильде каждый годъ угощаетъ публи- ку, въ свои бенефисы, произведеніями своего бой- каго пера. Но, увы, что ни годъ, то.т о Истощеніе нашей сцены такъ осязательно, что сомньваться въ этомъ явленіи невозможно. Гдь же, именно, скрываются причины китайской неподвиж- ности нашей драматургіи? Кто виновать? Естествен- ный ли это порядокъ вещей, или сльдствіе, вытека- тощее изъ состоянія нашего общества? яноквсон оя Наилучшимъ истолкованіемъ настоящаго былъ бы, безъ сомньнія, взглядъ на прошедшее и подробная исторія театральнаго искусства; нашъ же русскій атръ, какъ сколокъ съфранцузскаго,притомъ сколокъ топорной работы, имьеть весьма краткую исторію, ибо перенесенъ съ французской почвы не далье, какъ въ конць прошедшаго стольтія, и только съ весьма недавняго времени началь обращать на себя общее вниманіе. Почти всь отрасли человъческаго знанія имьють свои спеціальныя сочиненія и жур- налы; только одинь русскій театръ совершенный сирота и не имъеть своей собственной литературы, Исторія нашего драматическаго искусства совсьмь почти не изольдована и не обработана; правда, пред- метомъ этимъ пытался заняться г. II. Араповъ, на- писавшій исторію русскаго театра, но попытка его оказалась крайне неудачною и можеть только слу- жить матеріаломъ для будущаго историка русскаго театра. qо) Потому обратимся прямо къ настоящему и по- стараемся выяснить одну изъ главныхъ причинь упадка нашей сцены. ета вмет немво Театръ сходенъ съорганическимъ существомъ;