го графа женихомъ ненавидящей его чувствительной барышни (см. «Молодежь») до послвдняго ДЪЙствующаго лица п1эсы—все это сведено изъ разныхъ хорошихъ мЪъетъ недавняго прошлаго репертуара русской сцены. Большое удовольствые доставиль и публикв и актерамъ г. Дьяченко. Спасибо ему!-- Не мудрено, что послЪ четырехъ дЪйств новой драматической нелфпости г. Дьяченко мы не безъ иптереса просмотрЪли другую новую пэсу спектакля, передЪланный съ ‹Французскаго водевиль «Лучше никогда, чЪмъ поздно», въ которомъ по крайней мзрз ить претензи и который весь основанъ на довольно забавной путаниц®, давшей возможность г. Живокнии посмЪ шить ‘публику. Третья новая шэса «Смотрины» беззодержательна,безталанна и плоха, какъдвЪ, три друг!я шэсы г. ТроФимова, являвпияся въ послфднее время на нашей сценф. БенефиЩантка играла въ своемъ бенефхисномъ спектакль три пустзйшия роли, изъ которыхъ въ одной, именно въ роли какой-то М-Ше Аппее («13-й женихъ»), она была почти невыносима со всЪми вычурами в Фарсами ея игры, съ манерностью дурнаго тона, съ полнЪйшимъ отсутстыемъ веселости, съ неумЪяьемъ владЪть куплетами (которые она не можетъ не только сносно пть, но даже и порядочно говорить подъ музыку), съ неудавшеюся ей въ конець пародировкою, наковець съ постоянною, ничъмъ неоправдывающеюся въ ней претенз!ею производить эФФектъ и смьшить зрителей. Чвмъ ‘больше смотримъ мы г-жу Линскую, тфмъ больше удивляемся, съ чего это вздумалось ей Ъхать показывать себя ВЪ Москву, московской публикЪ, которая любимиць своей, г-жз Акимовой, артисткЪ сильно талантливой и искусной, не всегда прощаетъь иные изъ ея Фарсовъ, хотя, если говорить правду, во всякомъ ФарсЪ г-жи Акимовой—несравненно больше комизма, веселости и искусства, чёмъ въ самомъ удачномь Фарбь г-жи Линской. И (6ъ 3Ъмь upibхала къ намъ г-жа Линокая? Оъ «13-ми женихами», «Гувернерами», да «Бфдовыми бабушками»! Нечего. сказать: стоила игра свЪчьы Есть что по. смотрзть! Какъ будто на подобныя прелести не достаетъ нашихъ актеровъ! р МОСКОВСКИЕ ДЕБЮТАНТЫ. И ДЕБЮТАНТВИ. НА ПЕТЕРБУРГСКОЙ СЦЕНЪ. Bors какъ отзываютея«Петербургокя Вфдомости» очленахъ нашей оперной труппы, явившихся напетербургской сцен$ 16 и 11 мая.» Наша публика имЪфла случай познакомиться съ двумя артистками и ©Ъ двумя артистами русской оперной труппы въ МосквЪ. He смотря на весьма поздний сезонъ, не смотря на хорошее знакомство съ операми, въ которыхЪ являлись московске артисты, оба раза театръ быль цочти полонъ, Весьма отрадный Фактъ, доказываюWit wo какой степени наша публика интересуется всфмъ, до русской оперы относящимся, Въ«Яизни за Царя»( 16 мая)дебютировала г-жа Александрова (г-жа Кочетова), ‚Ивица эта весьма хорощо знакома петербуржцамъ по тёмъ многочисленнымъ концертамъ, въ которыхъ она н$когда принимала дЪятельное участ!е; намъ весьма памятенъ ея довольно круглый въ свое время голосъ, ея холодная нфмецкая манера пЪть, ея высок!я ноты или крикливыя, или съ тянущимъ за душу партаментомъ. Теперь скажу только, ‘что манера ея осталась та же, голосовыя средства оскудзли, и что на сцен она держится также ниБмецки-холодно, какъ и поетъ. Въ «Русалк%» явились три новыхъ артиста: Наташа, князь и сватъ. У г-жи Меньшиковой (Наташа), какъ полагаю и насколько можно судить по одному дебюту, есть положительныя данныя для того, чтобы со временемъ стать прекрасной оперной артисткой. У нея есть голосъ звучвый, ровный, свьж!Й, весьма общирный и для сцены достаточно сильный; опа одинаково свободно беретъ и низк1я, и высок я ноты, не выстр%ливая ихъ и ве выфзжая на нихъ. Поетъ она свободно, Форсируетъ голосъ вееьма р$дко и съ легкостью выдЪлываетъ довольно трудныя Ф1оритуры въ аПезто арйи русалки. У г-жи Меньшиковой есть жаръ и увлечене: это He соловей заливается, это поетъ женщина, способная чувствовать и понимать. Кое-что было CHbTO со вкусомъ, кое-что Cb большимъ эфектомъ (финальная ар1я), даже нфкоторые речитативы были прекрасно и съ драматизмомъ произнесены (начало сцены помъшательства: «ахъ, нЪтъ, не то», фраза: «или онъ звЪрь» и проч.). Хорония голосовыя средства и внутревыйй жаръ—вотъ самыя необходимыя и самыя драгоцённыя данныя для оперной артистки; но, засимъ, у г-жи Меньшиковой много недостатковъ, исправлеше которыхъ потребуетъ съ ея стороны усидчиваго и, быть можетъ, продолжительнаго труда. Пока г-жа Меньщикова на сцен® близъ рампы, она, вообще говоря, поетъ вфрно; но закулисами или въ глубинв сцены — Фальшитъ сильно и продолжительно. Такъ, пеню 2-го дЬйств!я, и особевно призывъ 4-го дъйств!я, ова пЪла на добрую треть тона выше, Часто у ней попадается. открытый звукъ съ неблагороднымъ, вульгарнымъ оттфнкомъ, и происходитъ, какъ мнЪ кажется, отъ усилешя звука съ помощью широко раскрытыхт губъ. Конечно это самый легюй способъ усиленя звука, но самый звукъ отъ этого выходить недоброкачественный; а желательно, чтобъ у артистки на сценз всяк жестъ, всякое слово было полно прилия и до‘стоинства. Оть пЪънья г-жи Меньшиковой можно-бы требовать больше простоты и естественности. Первое тр!о и дуэтъ были: спъты` нЪоколько жеманно, &р.- тистка видимо кокетничала до злоупотреблен1я своимъ прекраснымъ, чистымъ и отчетливымъ рр. Кром} того, въ этотъ-же Tpi0, она слишкомъ упирала на ТЪхъ слогахъ. которые приходятся на трехъ ударахъ такта, отъ чего звуки, приходящеся на другихъ слогахъ, почти не были слышны. Равнымъ образомъ во воъхъ Фразахъ вообще, артистка слишкомъ отрываеть послЪднюю поту. Наташа не маркиза какая-нибудь, ея роль проста и задушевна: чвмъ проще она будетъ лередаваема артисткой,