тфмъ большее она произведеть впечатльн!е на пуб- что она, говорятъ, въ пятницу чувствовала себя

лику своей правдивостью.

Кажется, г-жа Мевьшикова нЪфсколько слаба въ
тактф:; въ ФиналЪ 1-го дЪйств!я она довольно за-
мътными движенями считала тактъ, что мьшаетъ
вполнЪ свободному bilo и еще болфе— свободной
игр%. Съ другой стороны, ея участ1е, въ одинъ се-
зонъ, въ четырехъ разнохарактерныхъ операхъ,
служить доводомъ музыкальныхъ способностей.
Пора нашимъ артистамъ-пфвцамь быть хоть сколь-
ко-нибудь музыкантами, пора имъ, кромЪ вокаль-
ной музыки, и то часто только одного стиля, зна-
комиться съ другими родами музыки, доведенными
до большей степени развития и совершенства.‘

Г-жа Меньшикога не совсфмъ ловко держится на
сцен®. НапримЪръ, въ дуэт съ княземъ, на сло-
вахъ «развЪ я не раба твоя», она становится на ко-
лЪни. Къ чему? РазвЪ для того, чтобъ тутъ же са-
мой сейчасъ и встать. Хоть бы князь нашелся под-
нять ее. Въ фФиналь 1-го акта, она долгое время
держится обфими руками за ожерелье, — жестъ ве-
JOBKIM H некрасивый, особенно во своей продол-
жительности. Въ томъ же ФиналЪ, не знаю почему,
принято (въ этомъ г-жа Меньшикова только дЪла
етъ то, что предписано), чтобы Наташа бросала
свою повязку непремфнно въ р$ку. Для этого она
бЪжитъ къ рЬкЪ, бросаетъ повязку, немедленно бЪ
житъ назадъ, падаетъ на колфни и Финалъ продол-
жается. Эта бфготня взадъ и впередъ совершенно
нее стественна и для Наташи невыгодна въ тому,
отношен!и, что она должна продолжать пЪфть запы-
хавшись. Еслибъ повязку эту бросать не въ рЪку.
а просто на землю, я полагаю, что ‘сцена отъ это-
го только бы выиграла.

Чтобы побороть эти недостатки, артисткЪ внима
тельнфйшимъ образомъ нужно слфдить за собой
Мало довфрять неосвовательнымъ и скоропроходя-
щимъ восторгамъ публики (г-жа Меньшикова, какъ
говорятъ, любимица Москвы), повфрять каждый
свой жестъ, каждый звукъ своего голоса. Нужно
беречь свой голосъ, дорожить имъ, не хорсировать
его ради лишнихь рукоплескан, избЪгать ролей
утомительныхъ, хотя бы и эфектныхъ, ролей не по
голосу написанныхъ. Нужно усиливать его посте
пенно, а для этого, какъ говорятъ люди опытные,
лучше всего тянуть гамму ежедневно. На сцев/
всё это невозможно: на сцен артистка, провикну
тая своею ролью, не можегъь хладнокровно наблю-
дать за собой. Это серьезная и трудная работа до
машняя, работа продолжительныхъ лЪтнихь отды-
ховъ OT опервыхъ представленай.

Я такъ распространился © недостаткахъь г-жи
Меньшиковой только потому, ч1о я въ ней вижу
достаточно прекрасныхъ данныхъ, чтобъ она мог
ла смЪло взглянуть на свои недостатки, одолЪть
ихъ И сдфлаться прекрасной оперной артисткой,
Еще добавлю, что, вЪроятно, большинство этихъ
недостатков выстулало рельеФно отъ малой сце-
нической опытности дебютантки (она меньше года
на сценф), ОТЪ сильнаго, всякому очевиднаго, ея
волнен!я, особенно въ 1-мъ дБйствш, в отъ того,

несовсфмъ здоровой.

Въ роли князя дебютироваль тепоръ г. Никола-
евъ, недавно поступивний на московскую сцену.
Голосъ его небольшой, но пруятнаго тембра, не
сильный, не способный на блестящее crescendo. Ho
отовсюду хорошо слышный. Пока онъ держится на
сцен неловко, пЪть небольшой мастеръ, но въ
немъ есть простота, естесгвенность и онъ можетъ
быть очень хорошъ въ роляхъ, не требующихъь
особенной эФектности, особеннаго напряженя въ
голос и героизма въ игрЪ. Г. Николаевъ въ тактв
часто сбивается, то не дотянетъ ноту, то ее пере-
тянетъ («я узналь Наташи голосъ»), въ темпв не
твердъ, то ускоряетъ, то отстаетъ (дуэтъ съ мель-
НИКОМЪ).

Что же касается до г. Константинова (сватъ), то
У него голоса вовсе нЪтъ, но есть яЪ которые во-
девильные ухватки (‹ахъ ужъ эти мнЪ мужья, ну
что имъ дома не‘сидится»), возбуждаюния, какъ го-
ворятъ, хуроръ въ МосквЪ, но къ счастио не прель-
щаюция еще паигу» оперную публику. Г. Николаевъ
и особенно г-жа Меньшикова были приняты очень
хорошо, чего, по моему, и вполнф заслуживали (*).
Г. Константиновъ прошелъь незамЪченнымъ.

Въ представлен!е «Русалки» 19 мая, къ на-
шимъ петербургскимъ купюрамъ, была еще ири-
бавлена московская купюра, вошедшая въ привыч-
‹и московскихъ артистовъ: лучшее мЪсто квартета
послфдняго дЪйств1я было въииущено. Кто вЪдаетъ,
гд$ мы остановимся въ нашемъ неодолимомъ стрем-
т еши уродывать лучийя музыкальныя произведен!я
лучшихъ нашихъ худод:никовъ?

№44

 

ВЕЧЕРЪ ВЪ МОСКОВКОМЪ АРТИСТИЧЕСКОМЪ
КРУЖКЪ.

Третьяго дня, въ пятницу, въ Артистическомъ
КружкВ, въ его новомъ помфщент (въ бывшей
гостинниЦцв МЛабади) былъ литературно-музыкаль-
ный вечеръ въ честь нашихъ славянскихъ гостей.

Зала Кружка (которая, кстати сказать, гораздо
больше прежней его залы и очень удобна въ акусти-
 ескомъ отвошенш) была полва. По прибытия сла-
вянскихъ гостей вечеръ начался исполненемъ Тр!о
Бетговена (ез 4); на Фортепьяно играла г-жа
Риба, на скрипкъ—г. Герберъ и на в1олончели— г.
Эзеръ. Трю исполнено было очень хорошо. За тЪмъ
. Островекй прочель привфтств1е славянскимЪ
гостямъ отъ имени московскихЪ артистовъ. Руко-
плескав!я и крики слава были отьЪтомъ на это при-
нетстве Г. Герберъ сыграль на скрипкЪ соло на
славянск1е мотивы, а г. Плещеевъ прочель сти
хотворене, имъ импровизированное:

 

(*) Намъ пишут изъ Петербурга, что и г-жа
Александрова была принята петербургскою публи-
кою также очень хорошо. ред.