iit
Oey Auperounsgy
mary
Антрактъ выходить еженедвльно. Цъна годовому издан (50 №№), съ доставкою на домь, въ Моск — 9 руб. cep.;, полу.
годовому — 1 руб. 50 коп. сер; на три мвелца — 1 руб. сер. Дли подпиечиковь же на театральныя аФиши цзна годовому изданию: — 4 рубсер. Подписка оть иногородныхь принимается только годовая и за пересылку въ друме города приплачивается 1 руб. 50 коп. сер. въ годъ (всего
3 руб. 50 коп. сер.). Срокъ подписки считается съ 1-го числа каждаго мьелца. Подписка пранимается ежедневно, отъ 9 часовъ утра до 5 часо вь
вечера, въ конторф Tunorpavin вмператорекихъ BOGNPECHEED, театровъ (Ив. Ив. Смирнова), на Никольской улиц®, въ дом® граха Орлова-Давы
: дова, а во время спектаклей —и въ книжной jaBKh, BL BOOMS театр®.
Содержаше: Московсюй театръ.—Что такое естественность на сцен и гдф ея настояния греницы? —
О театр Петровекаго парка.—Замфтка на замътку. —СОмфсь (Посфщенше Государемъ Императоромъ парижскихь театровъ. 26 мая. Постройка нашональнаго чешскаго театра. Телеграмма. Тость Оубботича. Теятральныя новости. Конкурсъ. Итальянская опера въ Курск. Штраусъ. Процессъ. Передфлка классическихь произведений
въ оперы).
МОСКОВСКИЙ ТЕАТРЪ.
Съ прошлой недзли московск!й театръ перешелъ
на ЛЬтнее положене: спектакли даются только по
два раза въ недзлю. Во вторникъ г-жа Линская
сыграла на сценЪ Малаго театра еще одну и чуть
ли не послЪднюю уже роль, —Кабановой въ <Грозз».
На этотъ разъ игра Линской удовлетворила насъ
болфе, чьмъ прежде: артисткЪ удалось хорошо выразить основную черту характера Кабанихи—ея
суровость, жесткое властолюбе, хотя и у г-жи
Динской изъ Кабанихи вышла вовсе не пожилая
купчиха изъ породы тфхъ злыхъ самодурокъ, которыя любятъь всЪхъ и вся захватывать въ свои
ежовыя рукавицы и которымъ ихъ крайняя черствость нрава, ихъ веобузданность дикой воли достаются преемственно, традицюонно, по прямому
унасльдованио отъ отцовъ, мужей и иныхъ родичей; и у г-жи Линской вышла изъ Кабанихи прежде всего аскетка, какою мене всего могла He
только быть, но и казаться Кабанова подъ услощемъ ея быта и какою между тфмъ является она
и у нашей исполнительницы этой роли, г-жи Рыкаловой. Впрочемъ, у посльдней вЪ этой роли меньше сдержанности и больше порывовъ, отъ чего лиЦо Кабановой становится нфеколько правдивЪе и
понятнъе. Оъ своей точки зрЪёйя посмотрЪвъ ва
роль, г-жа Линская довольно искусно выдерживала
восироизводимый ею характеръ, особенно во второмъ дфйстви, въ которомъ Кабанова является,
такъ сказать, во всеоружи. Облуманность, съ коТорою отяеслась артистка къ этой роли, давала
Чувствовать себя не только въ ея игрЪ, но и в\
Самой наружности. Обычное, жесткое выражене лиЦа гжи Линской очень подходило къ свойствамъ
исполняемой ею роли, а густо наклеенныя черныя
брови сдфлали взглядъ ея мрачнымъ. При этомъ не
можемъ умолчать объ одномъ эпизодф, который, къ
сожалЪнио, не мало повредилъ общему, довольно выгодному впечатльнио отъ игры г-жи Линской въ лучшей и важнфйшей части ея роли. Когда во второмъ дфйстыи г-жВ МЛинской, по ходу Шэсы, слфдовало уйдти со сцены, часть публики стала хлопать и г-жа Линская, возвратившись на сцену, начала ‘`раскланиваться, но
раскланивалась такъ продолжительно. что другая
часть публики, желавшая видЪть продолжен!е п1эсы,
стала слегка шикать, чтобы удержать несвоевременные вызовы и хлопанье. Хлопальщики въ отвЪть
на это шиканье стали хлопать еще болЪе; г-жа
Линская овова вышла на сцену и снова стала ‘раскланиваться; увеличилось въ свою очередь и шиканье, подъ которое г-жф Линской прашлось неё на
долго уйдти со сцены, чтобы черезъ минуту явиться
опять. Такимъ образомъ г-жа Линская по крайней
мЪрЪ разъ до пяти показывалась на сцену и съ
каждымъ разомъ все усерднфе и продолжительнъе
раскланивалась съ публикой, Шэса остановилась и
остававшаяся на сценЪ г-жа Оедотова была постав-.
лена тзмъ въ самое неловкое положен!е, такъ что
наконець она должна была сЪфеть на сундукъ и
смотрЪъть на длившуюся въ течеше нЪсколькихъ минутъ импровизованную сцену съ тфмъ же недоум\-
вемъ, съ которымъ смотрфли на эту сцену и BCH
зрители, не принимави!е участ!я ни въ хлопаньяхъ,
ни въ шиканьи. Надобно сказать правду, наши московск1е артисты въ подобныхъ случаяхъ очень осторожны и, за изкоторыми, очень немногими впрочемъ исключенями, неохотно и только въ крайвихъ случаяхъ выходятъ раскланиваться на апилодисменты въ срединЪ дЪйств!я: они очень хорошо
понимаютъ, на сколько нарушается и страдаетъ
отъ этого иллюз1я сценическаго представлен1я и на
сколько это вредно какъ впечатлнИо оть ихъ собственной игры, такъ и остающимея на cient
ихь товарищамъ.
ЧТО ТАКОЕ ЕСТЕСТВЕННОСТЬ НА СЦЕНЬ И iB
ЕЯ НАСТОЯНИЯ ГРАНИЦЫ (2
Отетть 1-й: Мейера.
Олово естественность, въ отношенш театральныхъ представлен, есть ви что иное, какъ сцени(*) Исполняемъ обфщан!е наше—взаимствуемь изъ