ша московская любимица, г-жа Гранцова, но объ ея успъхахъ на парижской спеяъ было уже гово­рено въ «Антрактъ». Въ ожиданіи постройки международнаго театра, который воздвигается на Марсовомъ поль, большая часть парижскихъ театровъ завалена разнаго рода волшебствами и фарсамя, для удовольстеія ино­странцевъ, пріъхавшихъ въ Парижъ на всемірнуюю выставку. Въ Брюссель, на королевскомъ театрь dela Mon­naie, опера Амбруаза Тома Миньона съ каждымъ разомъ имъетъ все болье и болье успъха. Постав­ленная на томъ же театрь, опера бельгійскаго композитора Бальтазара Флоранса Бретонское по­върье не имъла успъха. Въ музыкъ есть достоин­ства, но она слишкомъ серьезна для комической оперы; притомъ либретто весьма незанимательно. Въ Роберть-дьяволь, въ роли Изабеллы, на томъ же театръ дебютировала г-жа Чёза, примадонна антверпенскаго театра. Голосъ ея въ среднихъ но­тахъ слабъ, но въ высшемъ регистръ силенъ. На театръ же de la Monnaie поставлена ныньшнею вес­ною опера Лортцинга Царь и плотникъ, во фран­цузскомъ переводъ, подъ названіемъ Петръ великій въ Саардалть. Опера очень понравилась, не смотря даже на то, что въ исполненіи ея не доставало ансамбля. На томъ же театръ возобновленъ Донъ Жуанъ Моцарта, но это было сдълано совершенно напрасно, потому что не было достаточнаго числа хорошихъ артистовъ для исполненія этого без­смертнаго произведенія. Артистъ Teatpa de la Mon­naie, Мангаль избралъ для своего бенефиса уже нъсколькихъ разъ игранную комическую оперу Пу­тешествіе въ Китай, но въ этой старой оперъ онъ придумалъ новинку, Во 2-мъ актъ этой піэсы дъйствіе происходитъ въ Шербургскомъ ка­зино; посътители водъ составляютъ тамъ для пре­провожденія времени концертъ. Этимъ положеніемъ піэсы воспользовался бенефиціантъ и пригласилъ нъсколько артястовъ учатвовать въ этомъ вокаль­номъ и инструментальномъ концерть, а въ чис­ль ихь знакомаго Москвь петербургскаго скрипача Вънявскаго. Этотъ вставленный въ піэсу концертъ очень понравился публикъ, а при окончаніи его произошелъ эпизодъ, необъявленный на афишь. Когда r. Вънявскій кончилъ на скрипкь свою фантазію на русскія пъсни, бенефиціанть Мангаль, участвовавшій въ оперъ, подошель къ нему и ска­залъ: «Любезнъйшій Вънявскій, сердечно и искренно благодарю васъ за то, что высъ такою любезностью поддержали вашимъ удивительнымъ талантомъ се­годняшнее представленіе, успьху котораго вы такъ много содъйствовали». Эта выходка, надо сказать, произвела общее изумленіе. Не въ театральныхъ обы­чалхъ - дълать публикусвидьтельницею личныхъ от­ношеній во время представленія на сцень. Однако г. Вънявскій на эту адресованную къ нему рекламу отвьчаль сльдующими словами: «Я еще болье сча­стливъ тъмъ, что оказаль вамъ услугу, потому что, какъ я слышалъ, здъсь, между посътителями шер­бургскихъ водъ, много бельгійцевъ, а въ Бельгій, въ этой классической странь скрипачей, ясдълаль

скіягазетыочень хвалять обоихъ этихъ артистовъ за исполненіе ими этихъ ролей, особенно г-жу Корвало. На Лирическомъ же театръ была серія концер­товъ съ участіемъ Карлотты Патти и Генриха Вье­тана. Вьетанъ принимался парижанами съ востор­гомъ; что же касается до Карлотты Патти, то ус­пъхъ еянебыльтакъ блестяшъ, какъ успъхъ ея млад­шей сестры. У Карлотты Патти вокальныя средства прекрасны и притомъ обработаны въ высшей сте­пени, но въ пъніи ея замътенъ недостатокъвырази­тельности и чувства . Кстати : пзвъстно , что Карлотта Патти хрома ; французскіе дра­матурги воспользовались и этимъ качествомъ пъвицы и, говорятъ, что для нея пишется новая опера «Mademoiselle de la Valliere», такъ какъ дъ­вица де-ла-Вальеръ была хрома; опера эта, какъ слышно, будетъ поставлена на Лирическомъ театрь. На Французскомъ театрь поставлена одноактная комедія Желтыя розы, передъланная Альфонсомъ Карромъ изъ его же разсказа Желтая роза. Піэса написана прекрасными стихами, которые, къ сожа­льнію, были очень неудачно и весьма невнятно про­износимы актерами, исполнявшими комедію, да и самая комедія довольно скучна. Французскій те­атръ объявилъ уже посльднее представленіе тра­гедіи Понсара Галилей, по случаю отъъзда въ де­ревніо актера, исполнявшаго роль Галилея. Жюль Жаненъ въ Journal des Debats горько сътуетъ на Фран­цузскій театръ за прекращеніе представленій этой нэсы. На театрь Сенъ-Мартенскихъ воротъ возобнов­лена съ успъхомъ извъстная драма Фредерика Су­лье «La closerie des genets», игранная и на москов­ской сценъ въ 1851 г подъ именемъ Старой мызы, Въ Одеонъ, въ піэсъ «Les Fausses Confidan­сеs» дебютировала г-жа Феррарисъ. Игра ея умна и кокетлива, но отзывается изысканностію, Этотъ же театръ возобновиль довольно умную ко­медію Бело и Вильтара Завтщаніе Сезара Жиродо и поставилъ безъ особеннаго успъха двъ новыя ко медіи: Деть юности и Женщина безъ имени. Въ пос­лъдней подъ именемъ женщинь безь имени фигури­рують женщины, которымъ вообще придается такъ много именъ, особенно у французовъ. Изъ этихъ именъ имя камеліи­самое употребительное. На театръ de la Gaité поставлена мелодрама въ 5 дъйствіяхъ и 8 картинахъ Завтщаніе Елизаветы, какъ было объявлено сначала,а потомъ, изъ учтивость къ пріъхавшимъ на выставку Англичанамъ, было при­бавлено: Завтыщаніе королевы Елизаветы. Эта Елизаве­та, или эта королева Елизавета­та самая дочь Ген­риха VI, которой Шекспиръ, въсвоей драмъ Ген рихъ VIII говорилъ такія похвалы устами кентербе­рійскаго архіенископа Кранмера, та весталка запада, о которой тотъ же великій поэть говорить въ другой своей драмь, въ своемъ Снть въ льтнюю ночь. Эту Елизавету, великую королеву англійскую, хотьли представить фравцузскіе мелодраматурги, но ихт намърене не увънчалось успъхомъ и попытка ихъ оказалась самою жалкою. Въ балеть Сенъ Леона Источникъ съ огромнымъ успьхомъ на сцень Большой оперы появилась на