и средствами вашего искусства. На наше несчастье, ства и отъявленная холодность ве подвергаются ни мы ходили около искусства, ‘стремились постигнуть, хоть и не постигли его. Итакъ мы все таки стрелились. Па noms в суда нфтъ: мы шли— и не дошли. lo все-же таки шли. Худы ли, хороши ли были результаты нашихъ стремленй; но въ нихъ была и своя хорошая сторова: всяк, поступавш! ‘ва сцену; налагалъ на себя’ непремънную обязанность стрелитья за урядъ и велфдъ за другими; а, стало быть, привималеь за дЪло, хотЪлъ дФлать его, постигать его и совершенствоваться въ немъ. Пустяки это или нфтъ— судите по тому, что въ наше время почти не было актеровъ совершенно безполезныхъ, ни къ. чему непригодныхь; всяк хотЪлъь быть ибылъь полезвымъ членомъ труппы, боялся бездЪйств!я пуще огня.—Времени прошло пе Богъ знаетъ какъ много, меньше полувЪка, а воды утекло куда какъ много, И въ театральномъ искусствЪ, какъ во всемъ. О прежней холульности ифтъЪ и помину, надъ ходульностью теперь издфваются. Ч%мъ. же см$нилась теперь ходульность? Котественностьто, натуральностью. Простота иправда, понимаемыя со стороны только этой натуральности, не сходят съ языка и теперешнихъ актеровъ, итеперешнихъ критиковъ. Натуральность —это первое ипослЪднее словоновфйшаго катихизиса драматическаго искусства. Что-же это такое за натуральность, въ чемъ состоитъ она? Въ стремлев!и до посл$дпей крайности оставаться вфрнымъ дЪйствительной `натур%, дЪйствительной жизни, а, стало быть, и. самому себЪ при олицетворени на сценЪ. всевозможныхъ, ролей. Не ясно-ли изъ этого, чте если стрелилене было задачею прежнихь актеровъь, то стреллёме-же. остается задачею и ныифшнихъ актеровъ? Ла; но. вся разница заключается. польно Въ. томъ, что прежн!е актеры стремились возвысить дфло искусства. вадъ дъломъ жизни, а тепереши!е актеры стрёмятся. всячески приравнять искусство Kb жизни, отождествить его съ ‚нею, а; стало, быть, и сдЪлать его совершенно „безцфльнымъ и ненужнымъ. А признавать тождество. между искусствомъ и жизно развЪ не. значить другими словами отрицать первое па счетъ послфдвней? А, что такое для Hach то, что мы отрицаемъ? Ничто, Не слфдуетъ-ли изо веего, этого. прямо, что. теперешний актеръ, принимаясь за свое искусство, принимается Заничегонедълаше, ДЪйствительно, имЪя цфлью перевосить на сцену жизнь, жизненную правду въ рабекомъ сколкъ ине помыпгляя. © существовани никакой другой,. высшей правды, тепереший, актеръ какой наукой облзанъ позаняться? Наукой! жить; а эта наука дается самою жизнью и дли жизни прежде всего (а потомъ,. кстати ужъ, между прочимъ, и для ©сцены); особеннаго времени на. занят1е этой наукой, какъ извЪстно, не полагается; большихъ трудовъ отъ зацимающагося. ею не требуется. Что-же тре: буетоя отъ теперешияго актера? Да’ ничего, ровно ничего. рай, какъ. сыграетея; живи ‘на еценть, RAK живешь в5 жизни; держись простоты;- бойся навиловашя— Ч. благо пи будетиь!/ Воть’ единственная заповЪдь, имЪющая силу для теперешняго ‘актера. МалЪйшая экзальтаця чувства, вызванная положемальйшему порицанцо. Играй Минина, какъ играешь любого водевильнаго дядюшку; будь ближе къ натур и позабудь, что въ этой самой натурЪ иначе клокочетъ водопадъи иначе журчитъ ручей, хотя и клокоташе водопада и журчане ручья признаются одинаково натуральными. Столпотворенемъ вавилонCKBMB представляется ©0 стороны дфло теперешнихъ актеровъ, какъ пристальнфе вглядишься въ него. И кто-кто. только не берется теперь за возводен!е невообразимаго здан!я? Иные хоть, положимъ, трудятся и въ пот лица таскаютъ как!е ни на есть и для чего ни на есть тяжелые камни; а сколько виднфется и такихъ.тружениковъ, которые не уронили ви одной капли пота, а стоять. себф, сложа ручки, въ сторонкф, слфдятъ глазами за проливающими потъ, самодовольно считаютъ себя участниками столнотворен!я и безполезно только пригр%ваются добрымъ, не скупымъ на лучи солнышкомъ? Какъ orb этакого столпотвореня не приключиться смъшенио языковъ и понят. Старая: актриса. ТЕАТРАЛЬНАЯ БИБЛТОГРАФГЯ. Больше года уже не говорили мы въ «Антракт» о вновь выходлщихь книгахъ по части театра и драматическаго искусства. Мы не отдавали отчета о новыхЪъ книгахъ не потому, чтобы ихъ’ небыло вовсе, или было мало, а потому, что начали ‘не шутя сомнфваться въ значен!и и польз библлюограхическихъ отчетовъ въ нашей газет». Мы думали, что. людей, серьезно интересующихся и занимающихся театромъ, у насъ слишкомъ мало и что едва-ли даже и, изъ этихъ немногихъ найдутся, двое; трое, которые, р%- marca пр1лобрЪтать себЪ указываемыя нами книги, хотябы уже по, одной недоступноети для нихъ этихъ книгъ, такъ какъ лучиия изъ нихъ. ‘издаются за границею,на иностранвыхъ языкахъ, предполагают хлопоты по выпискЪ и лишая: ‘граты: Что’ до актеровъ нашихъ, то, за самымъ небольшимъ исключен1емъ, они тоже и не могутъ, и не хотатъ. пользоваться тфмъ, что пишется за границею о ихъ искусствЪ. Между тЪмъ, по недостатку мЪета, мы въ соCTOAHIN давать” только самые короте’ отчеты -о новыхъ. книгахъ и, къ сожалЪнио, не имфемъ возможности распространяться о’ каждой новой книг настолько, чтобы не только ‘дать о ‘ней ‘полное понят1е, но и привести въ извлечени боле. замзчательныя. мЪста. Въ послфднее время однако мы’ съ разныхъ сторонъ слышимъ сЪтован!е, что въ русской литератур$ в%тъ и р%чио библюграфическихъ явленяхъ по театральной части, какъ русскихъ, такъ ий заграничныхъ. Это заставляетъь ‘насъ возобновить и Театральную бибмограФИо въ нашей’ газет. За все то время, въ течев!е котораго мы не’ ‘печатали библюграфическихь отчетовъ, новыхъ книгъ въ разHBIXD отрасляхъ театральной дЪятельности‘ и ‘на разныхь языкахъ вышло такъ немало; что мы будемъ говорить только о болфе замфчательныхъ. Kb двумъ первымъ томамъ Истории ‘драмы нюмт роли, ставится въ упрекъ; недостатокъ чувКлейна, о которыхъ мы уже въ ‘свое время TOBOQ~