5 Ш Если директоры большихь театровъ не прибфгаютъ почти къ постановк® новыхъ большихъ шэеъ, за то небольшие театры угощаютъ публику цфлымъ дождемь новыхъ небольшихъ Шэсъ. На театр ВопНез Рагиепз поставленъ новый водевиль /е Слет des amoureux. Bx nem выведена истор!я честной ‘женщины, которую принимаютъ за камелно по тому случаю, что она заняла квартиру, въ которой прежде процвЪталь одинъ изъ подобныхь цвётковъ. Въ квартиру эту ведетъ потаенная дверь, ключь оть которой остался въ карманЪ у друга камелш. Отъ этого происходить нФеколько забавныхъ сценъ, но веетаки шэека довольно плоха и притомь несовевиъ хорошо разыграна. Водевиль Un Pharmacien a Thermopyle не имфлъ успфха, чего вполнф и заелуживаль. а водевиль Le Смс а саде просто хлопнулея. Зато съ большимъ успъхомъ идетъ водевиль L’ homme a (алпое.... 4е Саёп. Вънемъ выведены похождешя деревенскаго ДонъЖуана, попавшаго на великосвтевй парижвый баль. Момива Лакомеда очень хвалять въ роли деревенскаго Донъ-Жуана. Г. Нюиттеръ, съ которымъ москвичи недавно познакомились по сто сотрудничеству съ г. Сенъ-Леономъ въ балет Валахская невъета. далъ недавно на сценф Палерояльскаго театра довольно забавный, хотя и пустой водевиль Га угате @ ертатаз. Не дуренъ водевиль Лабиша и Жоли Грамматика. Въ ИБЭСВ этой выведенъ господинъ, плохо знающий граммаTHRY и въ слЪдетве того невыдающй замуж своей дочери, потому что она поправляетъ въ его бумагахь грамматичесвя ошибки. ДЪло кончается тфмъ, что дфвушва. посвященная въ тайны грамматики, выходить замужь за необладающаго так же, какъ и ея отецъ, хорошимъ знаKONCTBOML съ грамматикою; тесть и зять соглашаются Жить вмЬстф и оба пользоваться одною и тою же граммаTHKOW, Т.е. свдфшШами, которыя имфеть въ этой наукЪ дочь одного и жена другаго. Посмертное произвелеше Ламбера Тибу, водевиль La рисе @ Г отеШе упалъ на оценф Палерояльскаго театра. Ha teatpb Folies dramatiques urpanst съ успфхомъ два водевиля: Les Vacances de Canichet n Un Чи пещеай. Особенно хвалять послЪдний. Ha cers Большой Оперы Виллауе въ первый разъ исполняль трудную роль Роберта и исполняль съ успфхомъ. Иъвець этого театра, баритонъ Форъ получил отъ короля португальскаго орденъ Христа. . Въ Большой Оперф уже начались репетищи новой oneры Амбруаза Тома Гамлете. Роли распредфлены слЪдующимъ образомь: Гамлетъ—Форъ, король—Бельваль, Шаэрть—Мореръ, Королева—Геймаръ, Офемя — Нильсонъ, Tub — Давилъ,Горацо-Кастеллари, Марцелль—Гризи ‚ Полоий — Мишелаеръ, могильщики—-Гаспаръ и Мерманъ. Либретто состряпали нераздЪльные и неутомимые Мишель Карре п Жюль Барбье. передзлавшие уже въ оперныя либретто и Ромео и Джульетту Шекспира, и Фауста Гёте. Тобопытно, что за штука выйдетъ изъ шекепирова Гамлета, перед ланнаго въ оперу. На сцен\ Вомической оперы, въ Мр”-0-клеркь Герольда, въ роли Изабеллы, дебютировала г-жа Дерасеъ, solr получившая первый призъ за wbuie на послфднемъ конkype’ Bb парижской консерваторш. Г-жа Дераесъ на своемъ дебютЪ была сильно взволнована: пфне ея было половину не такъ хорошо, какъ на конкурсе консерватор. Впрочемъ большую арпо Изабеллы она исполнила с большимт вкусомъ. Дебютанткузабросалицв%тами. Tania opaщи ещепреждевременны ‚но вее-такинельзя непредсказать этой дебютант» хорошей будущности. На сцен той же оперы, въ роли Маделены въ Лочтальонть Адана, не безъ успфха дебютировала г-жа Жираръ. Составъ Итальянской оперы въ Парижф на текуний сезонъ будеть слАдующий: пфвицы Аделина Патти, Тиберини, Симони, Лаура Гаррисъ, Гросси, Розелло, Враусъ, Таннь; пзвцы: Монджини, Гардони, Тиберини, Убальди, Николини, Стеллеръ, Сельва, Меркурмали, Фалларъ, Скалезе, Агнези и др. Такимъ образом въ состав парижской Большой Оперы мы ветрчаемт трехъ нашихъ московскихъ знакомыхъ, членовъ бывшей московской итальянской оперы: Стеллера. Сельву и Фаллара. Итальянская опера въ Париж начала свои представлешя 3-го сентября Сомнамбулою, съ учасмемъ Аделины Патти. Говоря о представлены этою труппою Севильскалю цырюльника съ Аделиною Патти, рецензентъ газеты Le Nord, Tyerapn Бертранъ, утверждаеть, что итальянская опера въ настоящее время вообще приходить въ, упадокъ. Изъ тридцати консерваторий, процвЪтавшихь прежде и снабжавшихь всю Европу пЪвцами и пфвицами, въ настоящее время существуютъ только три или четыре и въ какомъ состояи он существуютъ? До 1850 г. въ Париж всегда была итальянская опера, обладавшая первоклаеными артистами для вобхъ амплуа. Теперь надо признатьсн, что вся итальянская опера въ Парижу держится только одною Патти, да и та своими уепъхами обязана своимъ природнымт, средетвамъ. своимъ собетвенныму заHATIAM S и руководетву американскаго паниста. а не итальянской школф. Если мы обратимь внимане на репертуаръ итальянской оперы, то мы увидимъ, что ONT повеюду— жертва странной внутренней болзни. Посл®дняя манера итальянской оперы, манера Верди, не только отлична отъ манеры предшествовавшихь маэстро, но даже ей противоположна. ПЪвцы, воспитанные въ новомь стил. выказываютъ крайнее нежелаше пфть не только оперы Моцарта н Чимарозы. но даже Россини. И они имЪютъ для этого Достаточныя причины, изъ которыхъ самая главная та, что они не умвютъ ить стараго стиля. Поэтому Верди повсюду занимаеть половину. если не дву трети итальянCharo опернаго репертуара, а такое ОоДНО0браз1е можетъ надоЪеть, а это очень опасно. Господетво итальянской оперы. началось въ столь и съ тфхъ лицу земли. проштеднемть поръ мощно распространилоеь по Ни одна столица, ни одинъ порядочный городъ не обходилиеь безъ итальянекой оперы. Геограхически она раскинулась отъ Москвы до Лиссабона и отъ Дублина до Конетантанополя и, кромЪ того, овладЪла вевуъ новым свЪтомъ. Но этотъ самый успЪхъ, это самое распространеше итальянской оперы и служило къ вя паТТ И В Е ды: