6

ческой драмы у отчизны Чимарозы и Россини, однако мы видимъ, что не смотря на образцовыя произведе­нія Вебера, не смотря на патріотическій крестовый походъ, предпринятый имъ, продолжаемый Мендельсономъ и Шу­маномъ и доведенный почти до терроризма Вагнеромъ, итальянская опера сохранила свои въковыя права въ Въ­нъ и Берлинь. Кажется, добрая Германія не можетъ за­быть, что опера пришла въ нее изъ-за Альпъ и что вся династія самыхъ великихъ германскихъ музыкантовъ, Гандель, Гассе, Моцартъ, Глюкъ и Мейерберъ въ своихъ первыхъ произведеніяхъ работали въ рамкъ итальянской оперы и на итальянскie тексты. Но я не знаю, есть ли въ Германіи хотя одинъ совершенно итальянскій театръ. Наконецъ во Франціи, въ которой уже давно француз­ская (и серьезная и комическая) опера процвътаетт и вы­работала свой собственный характеръ, итальянская опера существуетъ только, какъ роскошь, поддерживаемая пра­вительственною субсидіею. Отымите эту субсидію, и кто знаетъ, удержится ли итальянская опера въ Парижъ. Мы нарочно привели довольно большое извлеченіе изъ статьи французскаго рецензента, чтобы показать, что голоса о ненадобности въ настоящее время итальянской оперной труппы внъ Италіп раздаются и не въ одной Россіи. 15-го августа, такъ павываемый Наполеоновъ день праздновала большая часть парижскихъ театровъ даро­выми спектаклями. Съ этого дня открылся публики фасадъ новаго зданія Большой оперы отъ покрывавшихъ его лъсовъ. Впечатльніе, произведенное имъ на публику, не со­всъмъ благопріятно: фасадъ этотъ слишкомъ пестръ, обремененъ излишествами и не отличается единствомъ стиля. Гарнье, архитекторъ этого зданія, досель долженъ былъ заготовить не менье 30,000 плановъ и рисунковъ иеще долженъ приготовить ихъне мене 10,000 для отдълки впутренности театра, ужъ это одно свидътельствуетъ о колоссальности и богатств этого зданія. Въ новой оперь предполагается имъть большую спеціальную би­бліотеку; въ пей между прочимъ предполагается помъ­стить по экземпляру всъхъ явившихся и имъющихъ вновь явиться во Франціи произведеній,относящих­ся къ театру, музыкъ, декоративному и костюмер­ному искусствамъ, къ сценической постановкъ, теа­тральной архитектурь и т. п.; далье всъ важиъйшіе до­кументы, относящіеся къ оперъ, какъ-то: ангажементы, контракты, письма артистовъ и проч. и наконецъ, само собою разумъется, всъ печатныя и рукописныя партитуры всъхъ тъхъ оперъ, которыя будутъ даваться на сцень этой музыкальной академіи. Въ Лондонь, на театрь Ея Величества пользуется боль­шимъ успъхомъ молодая пъвица Нильсонъ. Сила судьбы Верди не очень-то нравится публикъ, но его Донъ-Карлосъ пользуется въ Лондонъ такимъ же успъхомъ, какъ и въ Па­рижъ. Ковентгарденскій театръ закончилъ свой лътній се­сонъ оперою Гуно Ромео и Джульетта. Въ Германіи по случаю лъта почти не было постав­лено новыхъ піесъ, а спектакли въ нъмецкихъ городахъ

денію: ей понадобилось много артистовъ. Удовлетворить этой потребности было затруднительно, и вотъ опера эта въ число своихъ итальянскихъ артистовъ начала прини­мать артистовъ французскихъ, нъмецкихъ, венгерскихъ, англійскихъ, американскихъ, испанскихъ. Что же сталось съ стилемъ при этомъ вавилонскомъ столпотвореніи? И это еще не все. Являясь такимъ образомъ почти для всего свъта общимъ музыкальнымъ языкомъ, итальян­ская опера обязывалась тъмъ самымъ знакомить со всъми образцовыми произведеніями лирической драмы. А время, когда одна Италія разрабатывала лирическую драму, ми­новалось и миновалось давно: теперь есть репертуаръ фран­цузской оперы и репертуаръ нъмецкой оперы, которые мно­го стъсняютъ репертуаръ итальянскихъ маэстро. Напримъръ, въ Лондонъ произведенія итальянскаго про­исхожденія являются только въ умъренной пропорціи сравни­тельно съ произведеніями другихъ композиторовъ и даже соб­ственно итальянскіе артисты не составляють большинства. Иразвъ нельзя предполагать,что настанетъ время - конечно нескоро - когда въковое предпочтеніе итальянской оперы совершенно изгладится? Кто знаетъ, что не явится другая нація, которая отыметъ у Италіи привиллегію быть му­зыкальною посредницею для всъхъ націй? Но еще вър­нъе, что націи, достигнувъ достаточно полнаго музыкаль­наго развитія, будутъ довольствоваться въ дъль оперы своими собственными средствами и станутъ допускать ино­странныя оперныя труппы только временно и то только какъ предметъ любопытства. Такъ было почти уже и случилось въ Петербургъ. Уничтоженіе итальянской оперы въ этой столиць было уже ръшено; консерваторія и національная опера должны были замьнить ее и публика, кромъ своихъ національ­ныхъ оперъ, довольствовалась бы образцовыми произве­деніями пъмецкими, итальянскими и французскими, пере­веденными по русски; но судьба сжалилась на этотъ разъ надъ итальянскою оперою: она оставлена еще на эту зиму. Патти и Лукка приглашены къ концу сезона на ея выручку. Посмотримъ чъмъ это кончится. Существованіе итальянской оперы въ Англіи имветъ болье шансовъ, потому что англійской оперы не суще­ствуетъ. Нькоторыя попытки были сдъланы въ національ­номъ стиль, но онъ были не слишкомъ успъшны, и мо­жетъ быть мы скоро увидимъ, что одинъ изъ лондон­скихъ лирическихъ театровъ въ одинъ изъ предстоящихъ лътнихъ сезоновъ сдълается французскимъ: уже знатель­ное число французекихъ артистовъ въ труппъ итальян­скихъ оперъ и перевъсъ французскихъ ифранцузско-нъмец­кихъ оперъ въ репертуаръ отнимаютъ у этого предполо­женія всю невъроятность. Французская опера уже конкурируетъ съ итальянскою въ Новомъ-Орлеанъ и невозможно перечислить сколько небольшихъ французскихъ труппъ комической оперы и опереттокъ отправляется въ новый свътъ. Будетъ довольно странно, если Оффенбахъ доставитъ французамъ такую важную побъду. Странь, въ которой родился Волшебный стрьлокъ, не въ чемъ, кажется, было бы завидовать въ дъль лири-