за Экономию, против РасточительствА! ВОСПИТЫВАТЬ ХОЗНИСкОЕ ОТНОшЕНИе К НАРОДНОМУ ДОБРУ! * *   ЗА МЕСЯЦ! ВОТ ИТОГИ Комсомольцы и молодые рабо­чие промышленных предприятий Сталинграда в прошлом месяце сэкономили материалов и электро­энергии на сумму в 724.384 рубля.

ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН, СОЕДИНЯЙТЕСЬ! КОМСОМОЛЬСКАЯ ПРАВДА

<

МОСКВА, РЕДАКЦИЯ ГАЗЕТЫ «КОМСОМОЛЬСКАЯ ПРАВДА» СТАЛИНГРАД, 10 февраля. (По телеграфу). Промышленность города выпол­нила январский план на 100,4 процента. 187 тонн керосина и бензина, 7.020 ки­других материалов, всего на сумму

Орган Центрального и Московского № 34 66973 )  Среда, 11 февраля 1948 г.

Комитетов ВЛКСМ ЦЕНА 20 КОП.

часов электрознергии, 1.240 тонн угля, лограммов смазочных масел и много 724. 387 рублей. Борьба за экономию расширяется.

Об опере «Великая дружба» В. Мурадели Постановление ЦК ВКП(б) от 10 февраля 1948 г. которой непонимание музыки многих современных советских компози­торов народом об ясняется тем, что народ якобы «не дорос» еще до понимания их сложной музыки, что он поймет ее через столетия и что не стоит смущаться, если некоторые музыкальные произведения не нахо­дят слушателей. Эта насквозь индивидуалистическая, в корне противо­народная теория в еще большей степени способствовала некоторым ком­позиторам и музыковедам отгородиться от народа, от критики советской общественности и замкнуться в свою скорлупу. Культивирование всех этих и им подобных взглядов наносит вели­чайший вред советскому музыкальному искусству. Терпимое отношение к этим взглядам означает распространение среди деятелей советской музыкальной культуры чуждых ей тенденций, ведущих к тупику в разви­тии музыки, к ликвидации музыкального искусства. Порочное, антинародное, формалистическое направление в советской музыке оказывает также пагубное влияние на подготовку и воспитание молодых композиторов в наших консерваториях, и, в первую очередь, в Московской консерватории (директор т. Шебалин), где формалистиче­ское направление является господствующим. Студентам не прививают уважение к лучшим традициям русской и западной классической музыки, не воспитывают в них любовь к народному творчеству, к демократическим музыкальным формам. Творчество многих воспитанников консерваторий является слепым подражанием музыке Д. Шостаковича, С. Прокофье­ва и др. ЦК ВКП(б) констатирует совершенно нетерпимое состояние советской музыкальной критики. Руководящее положение среди критиков занимают противники русской реалистической музыки, сторонники упадочной, фор­малистической музыки. Каждое очередное произведение Прокофьева, Шостаковича, Мясковского, Шебалина эти критики об являют «новым завоеванием советской музыки» и славословят в этой музыке суб екти­визм, конструктивизм, крайний индивидуализм, профессиональное услож­нение языка, т. е. именно то, что должно быть подвергнуто критике. Вме­сто того, чтобы разбить вредные, чуждые принципам социалистического  реализма взгляды и теории, музыкальная критика сама способствует их распространению, восхваляя и об являя «передовыми» тех композиторов, которые разделяют в своем творчестве ложные творческие установки. Музыкальная критика перестала выражать мнение советской общест­венности, мнение народа и превратилась в рупор отдельных ров. Некоторые музыкальные критики, вместо принципиальной об ективной критики, из-за приятельских отношений стали угождать и раболепствовать перед теми или иными музыкальными лидерами, всячески превознося их творчество. Все это означает, что среди части советских композиторов еще не из­житы пережитки буржуазной идеологии, питаемые влиянием современной упадочной западноевропейской и американской музыки. ЦК ВКП(б) считает, что это неблагоприятное положение на фронте советской музыки создалось в результате той неправильной линии в об­ласти советской музыки, которую проводили Комитет по делам искусств при Совете Министров СССР и Оргкомитет Союза советских торов. Комитет по делам искусств при Совете Министров СССР (т. Храп­ченко) и Оргкомитет Союза советских композиторов (т. Хачатурян) вме­сто того, чтобы развивать в советской музыке реалистическое направле­ние, основами которого являются признание огромной прогрессивной роли классического наследства, в особенности традиций русской музы­кальной школы, использование этого наследства и его дальнейшее раз­витие, сочетание в музыке высокой содержательности с художественным совершенством музыкальной формы, правдивость и реалистичность му­зыки, ее глубокая органическая связь с народом и его музыкальным и песенным творчеством, высокое профессиональное мастерство при одно­временной простоте и доступности музыкальных произведений, по сути дела поощряли формалистическое направление, чуждое советскому народу. Оргкомитет Союза советских композиторов превратился в орудие группы композиторов-формалистов, стал основным рассадником форма­листических извращений. В Оргкомитете создалась затхлая атмосфера, отсутствуют творческие дискуссии. Руководители Оргкомитета и группи­рующиеся вокруг них музыковеды захваливают антиреалистические, модернистские произведения, не заслуживающие поддержки, а работы, отличающиеся своим реалистическим характером, стремлением продол­жать и развивать классическое наследство, об являются второстепенны­ми, остаются незамеченными и третируются. Композиторы, своим «новаторством», «архиреволюционностью» в области музыки, в своей деятельности в Оргкомитете выступают как поборники самого отсталого и затхлого консерватизма, обнаруживая высокомерную нетер­пимость к малейшим проявлениям критики. ЦК ВКП(б) считает, что такая обстановка и такое отношение к за­дачам советской музыки, какие сложились в Комитете по делам искусств при Совете Министров СССР и в Оргкомитете Союза советских компози­торов, далее не могут быть терпимы, ибо они наносят величайший вред развитию советской музыки. За последние годы культурные запросы и уровень художественных вкусов советского народа необычайно выросли. Советский народ ждет от композиторов высококачественных и идейных произведений во всех жанрах - в области оперной, симфонической музы­ки, в песенном творчестве, в хоровой и танцовальной музыке. В нашей стране композиторам предоставлены неограниченные творческие возмож­ности и созданы все необходимые условия для подлинного расцвета музыкальной культуры. Советские композиторы имеют аудиторию, ко­торой никогда не знал ни один композитор в прошлом. Было бы непро­стительно не использовать все эти богатейшие возможности и не напра­вить свои творческие усилия по правильному реалистическому пути. ЦК ВКП(б) постановляет: 1. Осудить формалистическое направление в советской музыке, как антинародное и ведущее на деле к ликвидации музыки. 2. Предложить Управлению пропаганды и агитации ЦК и Комитету по делам искусств добиться исправления положения в советской музыке, ликвидации указанных в настоящем постановлении ЦК недостатков и обеспечения развития советской музыки в реалистическом направлении. 3. Призвать советских композиторов проникнуться созианием высо­ких запросов, которые пред являет советский народ к музыкальному творчеству, и, отбросив со своего пути все, что ослабляет нашу музыку и мешает ее развитию, обеспечить такой под ем творческой работы, кото­рый быстро двинет вперед советскую музыкальную культуру и приведет к созданию во всех областях музыкального творчества полноценных, высококачественных произведений, достойных советского народа. 4. Одобрить организационные мероприятия соответствующих партий­ных и советских органов, направленные на улучшение музыкального дела. Генералиссимусу И. В. СТАЛИНУ, Союза Советских Социалистических Республик честве и взаимопомощи, подписанного 4 февраля 1948 года между СССР и Румынской Народной Республикой, уверяем великого руководителя Союза Советских Социалисти­ческих Республик Генералиссимуса Сталина в том, что румынский народ и его пра­вигельство будут со всей твердостью проводить осуществление договора в целях про­цветания народов обоих государств и защиты их национальной независимости и суве­ренитета. Доктор Петру ГРОЗА - Председатель Совета Миңистров Румынской Народной Республики. ЦК ВКП(б) считает, что опера «Великая дружба» (музыка В. Мура­дели, либретто Г. Мдивани), поставленная Большим театром Союза ССР в дни 30-й годовщины Октябрьской революции, является порочным как в музыкальном, так и в сюжетном отношении, антихудожественным произведением. Основные недостатки оперы коренятся прежде всего в музыке оперы. Музыка оперы невыразительна, бедна. В ней нет ни одной запоминаю­щейся мелодии или арии. Она сумбурна и дисгармонична, построена на сплошных диссонансах, на режущих слух звукосочетаниях. Отдельные строки и сцены, претендующие на мелодичность, внезапно прерываются нестройным шумом, совершенно чуждым для нормального человеческого слуха и действующим на слушателей угнетающе. Между музыкальным сопровождением и развитием действия на сцене нет органической связи. Вокальная часть оперы - хоровое, сольное и ансамблевое пение - произ­водит убогое впечатление. В силу всего этого возможности оркестра и певцов остаются неиспользованными. Композитор не воспользовался богатством народных мелодий, песен, напевов, танцовальных и плясовых мотивов, которыми так богато твор­чество народов СССР и, в частности, творчество народов, населяющих Северный Кавказ, где развертываются действия, изображаемые в опере. В погоне за ложной «оригинальностью» музыки композитор Мура­дели пренебрег лучшими традициями и опытом классической оперы вообще, русской классической оперы в особенности, отличающейся вну­тренней содержательностью, богатством мелодий и широтой диапазона, народностью, изящной, красивой, ясной музыкальной формой, сделавшей. русскую оперу лучшей оперой в мире, любимым и доступным широким слоям народа жанром музыки. Исторически фальшивой и искусственной является фабула оперы, претендующая на изображение борьбы за установление советской власти идружбы народов на Северном Кавказе в 1918-1920 г.г. Из оперы создается неверное представление, будто такие кавказские народы, как грузины и осетины, находились в ту эпоху во вражде с русским народом, что является исторически фальшивым, так как помехой для установления дружбы народов в тот период на Северном Кавказе являлись ингуши и чеченцы. ЦК ВКП(б) считает, что провал оперы Мурадели есть результат лож­ного и губительного для творчества советского композитора формали­стического пути, на который встал т. Мурадели. Как показало совещание деятелей советской музыки, проведенное в ЦК ВКП(б), провал оперы Мурадели не является частным случаем, а тесно связан с неблагополучным состоянием современной советской музыки, с распространением среди советских композиторов формалисти­ческого направления. Еще в 1936 году, в связи с появлением оперы Д. Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда», в органе ЦК ВҚП(б) «Правда» были под­вергнуты острой критике антинародные, формалистические извращения втворчестве Д. Шостаковича и разоблачен вред и опасность этого на­правления для судеб развития советской музыки. «Правда», выступав­шая тогда по указанию ЦК ВКП(б), ясно сформулировала требования, народ. которые пред являет к своим композиторам советский Несмотря на эти предупреждения, а также вопреки тем указаниям, какие были даны Центральным Комитетом ВКП(б) в его решениях о журналах «Звезда» и «Ленинград», о кинофильме «Большая жизнь», о репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению, в со­ветской музыке не было произведено никакой перестройки. Отдельные успехи некоторых советских композиторов в области создания новых песен, нашедших признание и широкое распространение в народе, в обла­сти создания музыки для кино и т. д., не меняют общей картины поло­жения. Особенно плохо обстоит дело в области симфонического и опер­ного творчества. Речь идет о композиторах, придерживающихся форма­листического, антинародного направления. Это направление нашло свое наиболее полное выражение в произведениях таких композиторов, как т.т. Д. Шостакович, С. Прокофьев, А. Хачатурян, В. Шебалин, Г. Попов, H. Мясковский и др., в творчестве которых особенно наглядно пред­ставлены формалистические извращения, антидемократические тенденции в музыке, чуждые советскому народу и его художественным вкусам. Характерными признаками такой музыки является отрицание основных принципов классической музыки, проповедь атональности, диссонанса и дисгаронии, являющихся якобы выражением «прогресса» и «новатор­ства» в развитии музыкальной формы, отказ от таких важнейших основ музыкального произведения, какой является мелодия, увлечение сумбур­ными, невропатическими сочетаниями, превращающими музыку в како­фонию, в хаотическое нагромождение звуков. Эта музыка сильно отдает духом современной модернистской буржуазной музыки Европы и Аме­рики, отображающей маразм буржуазной культуры, полное отрицание музыкального искусства, его тупик. Существенным признаком формалистического направления является также отказ от полифонической музыки и пения, основывающихся на одновременном сочетании и развитии ряда самостоятельных мелодиче­ских линий, и увлечение однотонной, унисонной музыкой и пением, за­частую без слов, что представляет нарушение многоголосого музыкально­песенного строя, свойственного нашему народу, и ведет к обеднению и упадку музыки. Попирая лучшие традиции русской и западной классической музы­ки, отвергая эти традиции, как якобы «устаревшие», «старомодные», «консервативные», высокомерно третируя композиторов, которые пы­таются добросовестно осваивать и развивать приемы классической му­зыки, как сторонников «примитивного традиционализма» и «эпигонства», многие советские композиторы, в погоне за ложно понятым новатор­ством, оторвались в своей музыке от запросов и художественного вкуса советского народа, замкнулись в узком кругу специалистов и музыкаль­ных гурманов, снизили высокую общественную роль музыки и сузили ее извращенных вкусов эстет­советской музыке породило среди увлечение сложными ствующих индивидуалистов. Формалистическое направление в



д. Семенов, секретарь горкома комсомола.

Мололые металлурги «Серпа молота» выполняют взятье обязательства Несколько дней назад в «Комсомольской правде» рассказывалось о том, что решили на своем собрании молодые металлурги московского завода «Серп и молот», о первых итогах их борьбы за экономное рас­ходование материалов, электроэнергии, ин­струмента. В цехах завода идет горячее соревнова­ние за выполнение обязательств, взятых на собрании. Высоких показателей добивается молодой сталевар Александр Николаев. По-ни следною плавку он сварил за 2 часа 50 ми­нут -- на 1 час 20 минут раньше графика, выпустив сверх плана 5,5 тонны стали. Сталовар Николай Поздеев закончил плав­ку на 40 минут раньше орока и дал допол­нительно 3 тонны металла. За восемь дней февраля на лицевой счет молодого стале­вара Виталия Михайлова занесено 37 тонн высоколегированного металла, выпущеннотоПочин Комсомольский контрольный пост перво­го мартеновского пеха ежедневно проверяет, как выполняются обязательства по экопо­мии, Вывешивается прафик, который пока­вывает результаты работы за день. Причи­ны невыполнения того или иного обяза­тельства отдельными сталеварами сообща­ются цеховому комсомольскому бюро. им сверх плана. Молодые сталевары за 8 дней дали сверх плана 192 тонны стали и сэкономили 8 тонн мазута. композито-Комсомольцы листоврокатного цеха доби­тись наибольшей экономиш электроэнер­гни - 34 процента.

Ширится борьба за экономию Днепропетровский горком партии о почине комсомольской организации завода имени Ленина ДНЕПРОПЕТРОВСК, 10 февраля. (Наш корр.). Днепропетровский горком партии одобрил почин комсомольской организации завода имени Ленина, первой в области подхватившей почин сталинградцев. В сво­ем решении он обязал райкомы партии и первичные партийные организации про­мышленных предприятий, строительства и транспорта, горком ЛКСМУ поддержать цеп­ное начинание молодых рабочих завода име­Ленина и оказать помощь комсомольским организациям в борьбе за экономию и бе­режливость. Общее дело комсомола и профсоюзов комсомольцев и молодых рабочих завода имени Ленина обсудил также пре­зидиум центрального комитета профсоюза. рабочих черной металлургии Юга. Он обя­зал председателей завкомов, директоров за­водов, председателей правлений дворцов культуры и клубов широко использовать все формы наглядной агитации для мобили­зации рабочих и служащих на борьбу, за экономию и бережливость. Президиум ЦК рекомендовал директорам заводов поошрять лучших людей, отличившихся в этой ра­боте. Заводским комитетам и дирекциям заво­дов предложено организовать в стаханов­ских школах изучение элементов себестои­мости.

пу-Секретарь комитета комсомола Валя Ма­Я С К И? кие потери несет комбинат от неаккуратного отношения к работе. Его слова запали глу­боко в душу работниц. Как они раньше не видели этого! Ведь одна бригада дает 12, 15, а то и все 18 килограммов угаров в смену. Куда это годится! Девушки потребовали строгого учета угаров у каждой ватерщицы. Для этого у станков поставили ящики с несколькими отделениями, куда складываются опреде­ленные виды угаров. С емщицы теперь не смешивают отходы. Им выдали специаль­ные мешючки, куда они после смены скла­дывают угары, а потом взвешивают их. Налажены четкая сдача и приемка смены. Чистота пришла на участок: с емщицы ак­куратно собирают и подметают угары, ко­торые раньше валялись на полу, скапли­вались в машинах, Девушки борются за каждое колечко, за каждый метр ровницы. Вся ровница должна превращаться в пря­выявиловот девиз комсомолок. На видном ме­сте вывешиваются показатели выхода уга­ров каждой ватерщицы. Об этом говорят вервыпускаемые «молнии». лышева на собраниях смен поставила воп­рос о том, чтобы показатели экономии стали одними из самых основных в определении результатов работы молодежных бригад. Всего несколько дней работает ватерный молодежный участок по-новому. За это вре­мя количество угаров снизилось на 110 килограммов. Если в начале января брига­ды давали в смену по 15 килограммов от­ходов, то теперь их получается всего 6--7 килограммов. K ватерщицам Тамаре Наумовой, Вере Иваповой, с емщице Дусе Петлухиной при­ходят учиться девушки с других участков. Секретарь комитета комсемола Валя Ма­лышева и секретарь комсомольского бюро прядильной фабрики Нина Судакова доби­ваются широкого внедрения учета отходов. Скоро заработает приспособление для обдувки верхней зоны станков. В течение первого квартала будет капитально отре­монтировано оборудование. Но девушки не ждут, пока будут отремонтированы ватеры. Они уже сейчас стараются трудиться акку­ратно, расчетливо, по-хозяйски. М. ЧЕРТОК. ка-Москва.

На прядильной фабрике хлопчатобумаж­ного комбината «Трехторная мануфактура» имени Дзержинского только один ватерный участок, где работают всего три бригады, дал в декабре 635 килограммов угаров - О-Х 0 З  отходов прядильного производства. Эти от­ходы в виде колечек, рвани ровницы, танки и других имеют два пути использо­вания, каждый из которых ведет к значи­тельному повышению себестоимости про­дукции, Первый путь продажа угаров на сторону, промышленным потребителям. Второй путь - использование образовав­шихся отходов в собственном прядильном производстве. При этом бракованная пряжа Кому, как не девушкам, быть бережли­выми! По инициативе комитета комсомола руководство прядильной фабрики возможности экономии пряжи. Впервые в текстильной промышленности здесь вне­кичащиесятсяприспособенто ля об ней зоны ватерных станков от пуха. Дело в том, что пух, образующийся при обработ­ке ровницы, летает по цеху, забивает вате­ры, повышает обрывность. Ватерщица дол­жна вручную снимать его со станков, что отнимает у нее дорогое время. в виде угаров, уже бывшая в обработке, должна снова проходить почти все стадип прядения, начиная с оамых первичных. Себестоимость выпущенной из этих отходов пряжи удорожается в два раза. Движение, начатое молодыми рабочими сталинградского металлургического завода «Красный Октябрь», всколыхнуло молодых трехгорцев. Эксплоатацию приспособления решено начать на молодежном ватерном участке. бущность его действия состоит в пневма­тическом всасывании осевшего пуха аппа­ратом, двигающимся по стойкам, укреплен­ным над станком. При этом снизится обры­вность, ватерщица освободится от лишних операций, пух будет концентрироваться в одном месте и легко поддастся учету. На молодежном ватерном участке рабо­тает бригада Наташи Истратовой, не раз получавшая знамя горкома и райкома ВЛКСМ. «Дружные девчата у Наташи»,- говорят на фабрике. На собраниях смен участка начальник цеха тов. Поляков об яснил девушкам,



части советских композиторов одностороннее формами инструментальной симфонической бестекстовой музыки и пре­небрежительное отношение к таким музыкальным жанрам, как опера, хоровая музыка, популярная музыка для небольших оркестров, для на­родных инструментов, вокальных ансамблей и т. д. Все это с неизбежностью ведет к тому, что утрачиваются основы вокальной культуры и драматургического мастерства и композиторы разучиваются писать для народа, свидетельством чего является тот факт, что за последнее время не создано ни одной советской оперы, сто­ящей на уровне русской оперной классики. Отрыв некоторых деятелей советской музыки от народа дошел до того, что в их среде получила распространение гнилая «теория», в силу

Его Превосходительству Председателю Совета Министров москва, кремль Покидая территорию Союза Советских Социалистических Республик, прошу при­вять от имени правительственной делегации и от меня лично нашу искреннюю благо­дарность за теплый прием и за дружбу, проявленную Вами к румынскому народу. Румынский народ, освобожденный от гитлеровско-фашистского господства храброй Советской Армией, взял свою судьбу в собственные руки, решительно встал на сторону миролюбивых и свободолюбивых народов. Таким образом Румыния стала активной наро­сиой, последовательно вставшей на службу мира, демократии и дружбы между дми. Исполненные сознанием исторического значения договора о дружбе, сотрудни-

Комсомолец Г. Оборин работает в механических мастерских строительства Май­копской гидроэлектростанции. Он взял обязательство закончить свой пятилетний план в три года. Сейчас он работает в счет 1949 года. За образцовую производ­работу Г. Оборин занесен в книпу почета крайкома и обкома ВЛКСМ. На снимке: Г. ОБОРИН (слева) и его ученик Б. ШЕСТАҚОВ вала экскаватора «Комсомолец». Фото А. РОЩУПКИНА. за токарной обработкой промежуточного