t - 2 a удовольствию. Следовательно, нужна лишь организация, инициатива, напор. Вместо насаждения никчемных „бутылок“, нужно принять меры к удешевлению, усовершенствованию и продвижению в массы народных инструментов. Нужно издать и предложить деревне за недорогую плату популярно, легко и дельно написанные нотари, самоучители, школы. музыкальные библиотеки. Главное в деревенском вопросе — поменьше интеллигентского сюсюкания „под мужичка“ с бутылками и деревяшками, побольше серьезного, любовного отношения к крестьянину-труженику с его, в сущности говоря, высокой природной музыкальностью. Наконец, о критике. Излишне говорить о том, насколько несерьезно она у нас поставлена. Не говоря уже о значительном проценте халтуристов, подвизающихся на этом поприще-—критика наша прежде всего не общественна, т. к. она не подходит к музыкальным явлениям с критериями классового, идеологического характера, а скользит по поверхности, отделывается словесной шелухой, которая, если ее отбросить, порой прикрывает попросту пустоту, ничего... Беспощадная борьба с отрицательными сторонами нашей критики, должна ‘одновременно сопровождаться установкой основных вех новой музыкально-социологической критики. Через несколько лет это даст свои огромные результаты. Это окажет неоценимую услугу композиторам, концертным организациям, школе. Таковы в основном задачи и цели совещания и конференции. Музыканты должны отдать им максимум своей активности и своего внимания. От этого дело культурной революции в области музыки сильно двинется вперед. ‚ Л. Пебёлинскяй Как упорядочить нашу концертную жизнь Как это ни парадоксально, но самое характерное в деятельности наших концертных организаций в течение последних трех-четырех лет, это— борьба, жестокая, „не на живот, а на смерть“ борьба, которую они вели между собой. Если отбросить различную муть и беспринципную склоку, неминуемо занимающих в таких случаях не последнее место в борьбе, то станет совершенно ясно, что основные пружины, двигавшие этой борьбой и заставлявшие наши концертные организации стремиться к уничтожению друг-друга, заключались в том, что все они, неправильно понимая свои функции, ориентировались на одну и ту же сравнительно узкую слушательскую аудиторию музыкантов-профессионалов и примыкающих к ней прослоек интеллигенции и буржуазии: каждая организация стремилась прежде всего овладеть Большим Залом Консерватории, аудитория которого и являлась причиной борьбы и раздора. Но опираться на эту аудиторию в материальном отношении было невозможно. Естественно, что вставал вопрос о государственных дотациях. Получать же их нормальным путем, т. е. в порядке помощи нашей музыкальной полит-просветительной работе—было невозможно, хотя бы по той простой причине, что всякий намек на полит-просветительную работу в деятельности наших концертных организаций блестяще отсутствовал. Отсюда постоянные попытки концертных организаций получать льготы и дотации непосредственно в высших государственных организациях через личные связи и знакомства, попытки в большинстве случаев заканчивавшиеся, к сожалению, наделением „просителя“ энным количеством