t - 2
a
удовольствию. Следовательно, нужна лишь организация, инициатива, напор. Вме-
сто насаждения никчемных „бутылок“, нужно принять меры к удешевлению,
усовершенствованию и продвижению в массы народных инструментов. Нужно
издать и предложить деревне за недорогую плату популярно, легко и дельно
написанные нотари, самоучители, школы. музыкальные библиотеки. Главное в де-
ревенском вопросе — поменьше интеллигентского сюсюкания „под мужичка“ с бу-
тылками и деревяшками, побольше серьезного, любовного отношения к крестья-
нину-труженику с его, в сущности говоря, высокой природной музыкальностью.
Наконец, о критике. Излишне говорить о том, насколько несерьезно она у
нас поставлена. Не говоря уже о значительном проценте халтуристов, подви-
зающихся на этом поприще-—критика наша прежде всего не общественна, т. к.
она не подходит к музыкальным явлениям с критериями классового, идеологиче-
ского характера, а скользит по поверхности, отделывается словесной шелухой,
которая, если ее отбросить, порой прикрывает попросту пустоту, ничего...
Беспощадная борьба с отрицательными сторонами нашей критики, должна
‘одновременно сопровождаться установкой основных вех новой музыкально-со-
циологической критики. Через несколько лет это даст свои огромные результаты.
Это окажет неоценимую услугу композиторам, концертным организациям, школе.
Таковы в основном задачи и цели совещания и конференции. Музыканты
должны отдать им максимум своей активности и своего внимания. От этого дело
культурной революции в области музыки сильно двинется вперед. ‚

 

 
	Л. Пебёлинскяй
	Как упорядочить нашу концертную жизнь
	Как это ни парадоксально, но самое характерное в деятельности наших
концертных организаций в течение последних трех-четырех лет, это— борьба,
жестокая, „не на живот, а на смерть“ борьба, которую они вели между собой.

Если отбросить различную муть и беспринципную склоку, неминуемо
занимающих в таких случаях не последнее место в борьбе, то станет совершенно
ясно, что основные пружины, двигавшие этой борьбой и заставлявшие наши
концертные организации стремиться к уничтожению друг-друга, заключались
в том, что все они, неправильно понимая свои функции, ориентировались
на одну и ту же сравнительно узкую слушательскую аудито-
рию музыкантов-профессионалов и примыкающих к ней прос-
лоек интеллигенции и буржуазии: каждая организация стре-
милась прежде всего овладеть Большим Залом Консерва-
тории, аудитория которого и являлась причиной борьбы
и раздора.

Но опираться на эту аудиторию в материальном отношении было невоз-
можно. Естественно, что вставал вопрос о государственных дотациях. Получать
же их нормальным путем, т. е. в порядке помощи нашей музыкальной
полит-просветительной работе—было невозможно, хотя бы по той простой при-
чине, что всякий намек на полит-просветительную работу в деятельности наших
концертных организаций блестяще отсутствовал.

Отсюда постоянные попытки концертных организаций получать льготы
и дотации непосредственно в высших государственных органи-
зациях через личные связи и знакомства, попытки в большинстве случаев
заканчивавшиеся, к сожалению, наделением „просителя“ энным количеством