Это лишало общественность возможности контролировать, направлять в нужную сторону концертные организации, содействовало процветанию в их деятельности элементов расхлябанности, расточительности и безответственности. В самое последнее время в целях оздоровления концертного дела проведена, так называемая, централизация—‘мера все время усиленно выдвигаемая в процессе борьбы одной из конкурирующих организаций. Централизация проведена, концертная организация у нас только одна и, общественность прежде всего принуждена констатировать, что это совершенно не внесло никакого оздоровления в нашу концертную жизнь ибо попрежнему не обслуживается новый потребитель, попрежнему случайны подбор исполнителей и программ, попрежнему идет ориентация на публику Большого зала. В чем же дело? В чем угодно, но не в отсутствии централизации. Скорее наоборот: нам необходимо возможно больше различных культурных, общественных концертных организаций, симфонических и камерных коллективов, лишь бы они, эти организации действительно в своей деятельности стремились удовлетворять огромную потребность в музыке, существующую у нового потребителя, а не заботились бы главным образом и прежде всего о том, чтобы сделаться „государственными“ и добыть себе соответствующую дотацию. А этот последний момент, к сожалению, является у нас одним из главных стимулов к организации и „художественной“ деятельности огромного количества нарождающихся в музыке различных обшеств, ансамблей, ассоциаций и прочего. Что же нам нужно сделать для того, чтобы действительно оздоровить нашу концертную жизнь? : Прежде всего выявить основную слушательскую массу в правильном обслуживании которой концертной работой заинтересовано государство, во-вторых,— дифференцировать эту аудиторию, в-третьих, —районировать (конечно не в смысле местности) деятельность наших концертных организаций повернув каждую из них к определенной категории слушателей и подчинив ее деятельность интересам ее потребителя. Практически вопрос нам представляется в следующем виде: Всю слушательскую массу, в обслуживании которой музыкой заинтересовано государство, в основном можно подразделить на 2 группы: 1) основная масса трудящихся, подходящая ко всякому музыкальному событию, и к концерту в том числе, прежде всего с эмоциональной стороны и 2) музыканты и группирующиеся вокруг них широкие слои музыкантов-дилетантов и людей, специально интересующихся искусством, изучающих его как производство. Здесь музыка, музыкальное событие воспринимается не непосредственно с эмоциональной стороны и потому перестает служить идеологическим и просветительным целям, а служит скорее целям научным. Намеченная схема требует дополнительной дифференциации в первой группе: на деревенскую крестьянскую аудиторию (сюда примыкает также и значительное количество рабочих, недавно еще пришедших из деревни, сезонников и т. д.) и на городскую рабочую аудиторию, обладающую определенными классовыми психологическими чертами, более культурную и организованную. Перед нами таким образом три слушательских категории, довольно четко обособленные со стороны бытовой, со стороны подхода, требований к концерту, к музыкальному событию. Охват всех трех слушательских аудиторий одной концертной организацией— дело явно абсурдное, утопичное. Каждый вид потребителя требует прежде всего серьезного изучения его, соответственного строения аппарата музыкальной кон-