зиторов, создание первых высокохудожественных пролетарских произведении
и популяризацию их среди массы, огромное ‘усиление идейного влияния ВАПМ
и стихийную тягу к организации ее отделений на местах.

Итак, в нашей музыкальной жизни довольно активно развиваются два прямо
противоположных, враждебных друг другу начала. Это и дает нам право утвер-
ждать, что в области искусства и в частности музыки нам предстоит полоса
серьезнейших классовых столкновений, которые по своей значительности, раз-
маху и остроте будут далеко превосходить все, что до сих пор в этой области
было. К этим боям должна быть готова вся пролетарская общественность,
иначе контр-наступление враждебных нам группировок застигнет нас врасплох.
Есть все основания предполагать, что в настоящее время еще не ясна неизбеж-
ность подобной перспективы на музыкальном фронте.

Наоборот, временная растерянность упомянутых враждебных нам груп-
пировок, известная легкость „побед“ по линии ГОТОБ’а и Консерватории
кружат многим. головы, порождают самый беспечный взгляд на будущее. Эти
настроения вредны, и мы должны с ними бороться.

Мы неустанно и энергично должны укреплять’ наши позиции и ослаблять
тенденции, нам чуждые и враждебные. Прежде всего и нужно начать с органи-
зации широких обсуждений целого ряда явлений в области музыки—в прессе,
в докладах, диспутах—обсуждений, в которые был бы втянут рабочий актив
и комсомол. Конкретных тем много, хоть отбавляй. Вот, например, первый
пяток: „В чем содержание оперы „Сын Солнца“. „В чем ценность для нас.оперы
„Джонни“. „Что сделано из проведения в жизнь решений различных органи-
заций и консерватории“. „Чем конкретно в первую очередь должно заняться
об-во „Музыка массам“. „Чем вызван провал агит. литературы в массах“.

Нужно затем в каждом конкретном случае добиваться проведения в жизнь
принимаемых решений. Есть, скажем, решение об обновлении худ. руководства.
оперным театром—нужно, чтобы оно было выполнено. Обновление артистиче-
ских сил-—что сделано конкретно? Коренное изменение общественной атмосферы
в консерватории—в чем это выразилось? Курс концертных организаций на ра-
бочую аудиторию где, когда, сколько концертов, какая программа, кто испол-
нял? Музыка для деревни—сколько издано нотарей, самоучителей, выпущено
народных инструментов, по какой цене и какого качества? Повторяем, успех
подобного обсуждения будет всецело зависеть от того, вовлечем ли мы в 0б-
суждение этих вопросов рабочий актив, комсомол. Нужно всерьез, наконец,
заняться музыкальными делами, совсем не так, как мы до сего времени зани-
мались ими. С бюрократическими отговорками, отписками  и ‚„информациями“
нужно покончить и заставить аппарат муз. учреждений работать прежде всего
в интересах масс, хотя бы путем его солидной чистки и изменения.

Требование политики „гражданского мира“ по отношению к враждебным
нам группировкам, выдвигание обвинения в „спецеедстве“ в ответ на указание
чуждости и враждебности пролетариату тех или иных идей и течений в ис-
кусстве—есть не что иное, как перенесение общей установки правых уклонистов
в вопросах общеполитических на вопросы классовой борьбы в искусстве.
Общего декларирования о вреде правого уклона недостаточно; нужно научиться,
ежедневно, ежечасно отметать его в любой практической работе и в том числе
Музыкальной. Здесь это означает, прежде всего, подчинение деятельности дан-
ного учреждения культурным интересам пролетариата.

В связи со всем сказанным ясно вырисовывается совершенно оголенный
Участок фронта: пропаганда творчества пролетарских композиторов—благодаря
инертности, чуждости, а порой и некультурности работников соответствующих
Учреждений—блестяще отсутствующая. Затем нужно заставить радио, кружково-
дов, концертные организации и вообще исполнителей нести в массу и популя-