менно целый ряд специфических условий этой области искусства); выработать. свою программу-платформу; выждать когда на основе защиты этой программы и практического проведения ее в жизнь естественно произойдет отбор актива, ядра движения; построить для него правильную организацию; наметить пути и сделать первые творческие шаги в различных отраслях музыкальной работы. Отсюда страстность и ожесточенность споров, главным образом, по теоретическим вопросам, всегда казавшихся мелкобуржуазным теоретикам „оторванными от музыки и жизни“, „схоластическими“, мешающими „делу“ и т. д. „Эка, подумаешь, важность“,—слышали мы не раз скептические замечания— „как назвать творчество, к которому стремишься: пролетарским, революционным или современным. Стоит ли из-за этого драться и ломать копья?“. На поверку оказалось, что за этими названиями (как это мы всегда и утверждали) таились крупнейшие разногласия, ибо здесь сталкивались разные пути, разные программы, разные классы и что весь смысл прошедшего периода заключался в том, чтобы не дать привязать движение пролетарской музыки, к движению буржуазной („современной“) музыки, или мелко-буржуазной („революционной“) музыки. Именно это желание самоопределить движение пролетарской музыки, вывести его на свою „большую“ дорогу с курсом на гегемонию, обусловил непримиримость, идеологическую четкость и полное отсутствие примиренчества ВАПМ— качества столь важные и похвальные для всякой пролетарской организации, особенно во время первого периода ее развития. За это „широкие“, „многосторонние“ мелко-буржуазные теоретики постоянно упрекали нас в „сектантстве“, „односторонности“, „нетерпимости“ ит. п. грехах. Между тем, все достижения ВАПМ, признанные в настоящее время передовой общественностью, а именно: 1) правильность дифференциации сил борющихся на музыкальном фронте. и правильный классовый их анализ, 2) возглавление и руководство пролетарским музыкальным творчеством, 3) руководство учебой близкой нам творческой музыкальной молодежи, 4) привлечение к совместной работе основной массы близкого нам попутничества, 5) организация движения пролетарской музыки на местах и, в частности, почти во всех союзных республиках (УССР, ЗССР, БССР). — Всеэти достижения ВАПМ как раз и были обусловлены ее непримиримостью. В чем перелом Значительный рост движения пролетарской музыки как по линии идеологической и организационной, так и по линии творческой и осознание этого пере-. довой советской и в первую очередь партийной общественностью является первым моментом, знаменующим перелом на ини фронте. В полной взаимной связи с этим происходил: 1) значительный рост музыкальной культуры рабочего класса, качественный и количественный рост массовой музыкальной самодеятельности и осознание общественностью полного разрыва, существующего между музыкальными центрами и массовым музыкальным движением, 2) привлечение внимания советской и в первую очередь партийной общественности не только к музыкальной работе, но и к происходящим здесь идеологическим боям и вынесение в связи с этим директивных решений. 3) разгром наиболее правой реакционной группировки музыкантов и очищение от ее представителей руководства нашими музыкальными центрами (Большой театр, консерватория, Софил),