обязательно поднимая его на должную принципиальную идеологическую высоту,
обеспечивая высоким идеологическим качеством содержание выполняемой в по-
рядке соревнования работы.

Каковы же основные социально-творческие задачи, честное и ударное вы-
полнение которых музыкантами сразу же выдвигает их в ряды борцов за дело
партии и рабочего класса, за дело социалистического переустройства нашего
Союза?

Показ в музыке передового рабочего, во многом уже представляющего
собой нового социалистического человека; показ в музыке грандиозного сдвига,
испытываемого деревней, производящего целую революцию в быту и психике
крестьянина; организация настойчивой пропаганды этих произведений среди ра-
бочей и крестьянской аудитории; добросовестная, высоко-художественная работа
над этими произведениями исполнителей; организация широкой музыкально-
просветительной работы среди широких масс, подготавливающая цельное худо-
жественное восприятие этих произведений—это с одной стороны. С другой—
усиленная борьба с буржуазным, мещанским и упадочным влиянием в музыке,
общественное бойкотирование и запрещение пропаганды подобных музыкальных
произведений.

Выполнение этих задач, каждая из которых распадается на огромнейшее
количество совершенно конкретных заданий, должно в первую очередь
класться в основу проводимого музыкантами и музыкальными учреждениями
социалистического соревнования.

Композиторы должны, наконец, как это ни грустно, открыто признаться,
что до сих пор мы почти еще не имеем музыкальных произведений, где был бы
показан, выведен тип рабочего, тип большевика. Тематика даже лучшей и пере-
довой части композиторов—ее пролетарской части, все еще остается абстрактно-
революционной, зачастую поданной в символической форме. Осознав это, нужно
создать на этом участке фронта решительный перелом, перейдя на совершенно
новую тематику.

Показ рабочего, работницы в быту—на производстве, демонстрациях—дол-
жно стать основной заботой композиторов. Не мертвой куклой, засушенной
воблой, обладателем всех мещанских добродетелей и качеств-—-должен быть
выведен этот тип (увы, таких уже нам показывали в количестве более, чем до-
статочном), но живой, жизненно правдивой фигурой. Ошибочно мыслить себе
эти произведения, как неизбежно связанные с текстом. Конечно, вокальные про-
изведения—рабочая опера, рабочая массовая песня, новые рабочие гимны—по
вполне понятным причинам будут созданы скорее всего и быть может более
всего нужны нам, но также ясно, что сейчас уже вырисовывается потребность
как у слушателя, так и у композитора создать и услышать пролетарское сим-
фоническое произведение, развертывание определенного движения в чисто эмо-
циональном плане. Для создания таких произведений накопилось уже огромное
количество материала. Развитие смелого, решительного движения, подобного тому,
которое мы наблюдаем сейчас в партии и рабочем классе, и в то же время на-
пряженного, сдержанного, организованно-регулируемого и направляемого—вот
одна из тем, показ которой в симфонии отсутствует и который нам так необходим.

Да мало ли тем дает нам наше богатое время и вышедший на историчес-
кую арену эмоционально-насыщенный, молодой рабочий класс?

Нужно только жить одной жизнью с этим классом; разделять вместе
с ним как радость его побед и преодоления трудностей, так и горесть пораже-
ний; нужно уметь, несмотря на интеллигентскую профессию музыканта, быть
близким ему, по-настоящему любить его и его друзей и ненавидеть врагов.
Кстати об этих последних: вполне своевременно, например, изображение нашей
русской дикой, некультурной и озверелой мелко-собственнической, кулацкой