ое борьбы рабочего класса, еще не соприкасаясь с ней и со всей системой политико- просветительной работы. Для того, чтобы убедиться во всем этом, достаточно вспомнить огромный ряд общеизвестных фактов. Среди массы любителей музыки рабочих (балалаечников, мандолинистов, гитаристов, гармонистов, певцов) в большинстве своем господствуют отсталые, а зачастую и враждебные идео- логии пролетариата музыкальные влияния: сильна еще любовь к церковщине.. подогреваемая наличием среди хорруководителей значительного процента быв- ших, а зачастую и настоящих церковных регентов; сильна еще любовь к музыке пивных, опять-таки постоянно подогреваемая, целой армией музыкантов-халтур- щиков, цыганщиков и т. д., т. е. так называемой „эстрадой“, а также нашим Муз-. трестом через граммпластинки. ; Среди всей этой массы любителей нет еще понимания искусства и музыки, с одной стороны, как огромной культурной ценности, богатой и сложной, требую- щей знаний и учебы, с другой стороны орудия классовой борьбы, средства вос- питания, которым можно умело пользоваться, подчиняя его своим идеологическим и политическим задачам. В общем, можно сказать, что во всем культурном массовом движении, музыкальный участок—участок отсталый, отсталый не только по сравнению, скажем, с такими движениями, как мопровское, союза безбожников, или движением „шефства над деревней“, но отсталый по отношению к такой близкой ему области, как литературное движение. К литературе в рабо- чем классе в целом есть уже вполне серьезное ‚отношение, есть понимание литературы, как большой культурной ценности. Бывшее когда-то массовым увлечение дешевой, „дедективной“ литературой, бульварным романом, сейчас-— прошлое, на смену которому пришла любовь к классикам, к своей пролетар- ской литературе, к научно-популярной книжке, и, что самое важное, к лите- ратурной учебе. Более того, с литературой рабочий класс соприкоснулся уже как с классовым явлением, выдвинул сюда своих писателей‘ и поэтов, а затем и несколько тысяч своих‘ передовых критиков-рабкоров. Это основное обстоятельство, т. е. то, что в общем массовом куль- турном движении есть ‚передовые, средние и отсталые“ участки и что музыкальный участок принадлежит к отсталым, т. е. истина, известная реши- тельно каждому пролетарскому и советскому музыканту, работавшему все эти годы в массах, оказалась совершенно неучтенной президиумом о-ва. Отсутствие учета своеобразия, особенности массового музыкаль- ного движения сказалось прежде всего в том, что всякую подготовитель- ную, предварительную работу—отбросили. В чем должна была заклю- чаться эта работа’ В выявлении передового рабочего актива, который возглавил бы руководство в центре, на местах и в каждой ячейке, сде- лавшись сердцевиной, основным ядром общества. Она должна была заклю- чаться также в большой ‘показательной музыкальной и агитационно-пропаган- Е дистской работе по раз‘яснению сущности цыганщины, ‘музыки пивных и церковщины, по разяснению сущности музыки вообще, необходимости учебы, форм этой учебы и музрабкорства, по ознакомлению с лучшим наследством прошлого и достижениями пролетарской музыки итлитп На всей этой предварительной работе был поставлен ‘крест. Вместо этого наскоро испечена была длинная, неудобоваримая, абсолютно не актуальная заполненная общими фразами и болтовней декларация, сколочен легкомыслен- нейший устав, открывавший двери о-ва не только всякому мещанско-обыва- тельскому элементу (который, особенно в первое время, не мог не затруднить РОН, 7 РОО eer ew о ee А и ке IEEE LF FINO = работу о-ва), но и прямому врагу—музыканту- халтурщику,, музыканту- цыганщику, ae et eer eee wom ett ame meee lee ke ee es a а некоторым реакционно-настроенным музыкальным деятелям и.... „организация“ о-ва началась. J ‘ерез несколько месяцев, курам на смех, президиум преподнес отчет 06: организованных 55 отделениях об-ва и десятках тысяч членов, насчиты- ваемых в 0б-ве. Как преступно обманывались общественное мнение и партия: