валось 208 хоркружков, а в 1929 г. их было только 144. Количество охватывав-
шейся ими членской массы за эти же годы — 6494 и 4795. Наиболее резкое
сокращение показывают данные союза Металлистов (Московской области):
в 1928 г. по этому союзу было 12 хоркружков, которые охватывали 361 ч.,
в следующем 1929 г. оказывается 7 хоркружков с 235 ч.

В чем причина такого катастрофического бегства из музыкальных круж-
ков? Одна из основных причин его в рно была указана профсоюзным руковод-
ством: это — полная оторванность кружковой работы от задач текущей полити-
ческой жизни, ложный „академический“ уклон ее в сторону студийности и полу-
профессионализма. С другой стороны, задачи политической пропаганды целиком
предоставлялись коллективам „синеблузного“ тина, которые обычно только от-
талкивали своей антихудожественностью и, к тому же, выполняли просто вред-
ную роль, будучи проводниками музыкальной обывательщины и цыганщины,
изгоняемой ныне из клубов. Поэтому вполне своевременной является попытка
найти такую форму художественно-самодеятельного коллектива, которая, как
боевая ударная ячейка, была бы достаточно легка и подвижна, чтобы быстро,
при всех обстоятельствах — на демонстрации, на производстве и во время обе-
денного перерыва, на собрании, при заключении договора по соцсоревнованию
и т. д. — сорганизовать выступление, живое и острое, связанное с текущим мо-
ментом, и вместе с тем, строила бы свою работу на достаточно высоком но
качеству художественном материале. Известные достижения в этом направлении
уже есть. Мы имеем в виду недавно: возникшую форму— музыкальные
агитпропбригады. В Ленинграде, гле-эта` форма и зародилась, она получила
уже достаточно широкое развитие. Выступления такого тина бригад на Ленин-
градской олимпиаде в июне этого года, во время демонстрации-рапорта худо-
жественных самодеятельных кружков ХУ] партсъезду, на музыкальных `олимпиа-
дах в Ярославле и др. городах Союза — подтвердили их жизнеспособность.
Однако все же приходится сказать, что по линии музыкальной сделано еше
меньше всего. У нас еще очень мало таких боевых музыкальных ячеек, которые
бы по-настоящему тесно были связаны с производственной жизнью и обслужи-
вали все ее нужды, были бы действительными организаторами музыкального
быта у себя на заводе или в клубе, агитаторами за разучивание и усвоение
пролетарских массовых песен и главными застрельщиками в борьбе против цы-
ганщины и мещанской музыкальной пошлятины.

Сильным тормозом в развитии этих новых форм музыкальной самодея-
тельности является инертность и консерватизм большинства руководителей.
И здесь нужно прямо сказать, что им необходимо перестроиться и коренным
образом изменить свои привычные методы работы. Кружковод должен быть не
ТОЛЬКО „спецом“, который приходит в определенные часы, разучивает какое-то
количество песен, а ко всему остальному считает себя’ не причастным. Ему
принадлежит роль организатора и идейного руководителя всей музыкальной
работы на’производстве, а для этого он должен быть хорошо знаком с общими
условиями жизни того предприятия, отдела или цеха, в котором ему прихо-
дится работать.

Быть организующим, подымающим и сплачивающим волю
средством в ‚практическом действии масс“ вот главная бое-
вая задача массовой музыкальной работы в целом и каждого.
кружка в отдельности в настоящее время. Выполнение этой задачи
кружком создаст ему авторитет и популярность у рабочей массы.

Но есть еще одна сторона в работе музыкальных кружков, на которую
часто не обращается должного внимания. Мы не должны забывать, что музыка
является не только орудием политической агитации, но и мощным рычагом
культурного саморазвития массы. Эти две задачи не могут осуществляться одна
без другой. Поэтому, наряду с вопросом о политическом содержании кружко-
вой работы, для нас приобретает не меньшую принципиальную важность во-