4 & — — — 153 ы—Ф— ess—sssSS—S рапорт о своей деятельности. Таким образом, при оценке достижений какого- нибудь кружка можно было бы принимать во внимание не только уровень его выступления, но и степень его культурно-политического влияния, его общую роль в клубной или производственной жизни. Правильная организалия смотра и внимание к нему со стороны широких. кругов пролетарской общественности — вот те моменты, от которых зависит его значение в развитии массового музыкального движения, подчинении музы- ©. a rere ree ee ote se os nee ee <. I EER EEE EIEIO IE IEEE ЗА < ‘кальной самодеятельности задачам социалистического строительства и культур- ного роста рабочего класса. Повые пути оперы и балета А. В. Луначарский Товарищи, не случайно в области драматического театра как в смысле разъяснения основ его теории, так и практически, мы имеем уже значительные шаги вперед, а в оперно-балетном деле толчемся еще на старом месте. Общественные условия (какие—об этом ниже) создают известную отсталость оперно-балетного театра. Это делает и мою сегодняшнюю задачу довольно труд- ной: трудно предначерчивать какие-нибудь пути там, где эти новые пути еще почти не намечаются, — очень легко можно оказаться здесь не предсказателем или наставником, а недогадливым и нежизненным педантом. Но я думаю все- таки, что, внимательно присматриваясь к самой сущности оперного и балетного театра, к его истории, нынешнему положению, —в частности, у нас,— можно, не бу- лучи утопистом и не выдумывая из головы рецептов, установить —в самых общих чертах, конечно, — некоторую программу действия, некоторые базы плана той работы, к которой мы должны приступить. Я должен предупредить, что то, что я буду говорить сегодня, не явится ни для меня, ни для тех, кому приходилось слушать меня раньше, новым, по-. тому что, в сущности говоря, те же приблизительно мысли я излагал и пять, и десять лет тому назад. Но из этих идей за эти пять или десять лет почти ничего не удалось осуществить, и задача стоит перед нами прежняя, с той раз- ницей только, что мы стали уже зрелее; тогда это были задания, которые мы не были в состоянии осуществить, — теперь мы приближаемся к реализа- ЦИИ ИХ. Но, может быть, опера и балет совсем отжили, и потому мы здесь ничего нового не смогли и не сможем сделать? Если бы они отжили, то Большой театр был бы пустым. А мы знаем, что он всегда полон и что пролетарский зритель с очень большой охотой берет билет Ha эти оперные и балетные спектакли. А ведь лучшие оперные и балетные спектакли — старые, новые же не удовле- творяют нас. Если все-таки они привлекают внимание нашего массового зрителя то это свидетельствует о том, что каждый, кто говорит, что этот театр не ну- жен, говорит против жизни, говорит совсем не по-марксистски. Нет, ясное дело, даже такой, как он есть, оперный театр нужен. Он будет еше несравненно более нужным, если мы сумеем привести его в действительное соответствие с потребностями нашего времени. 7 Задачи пролетарского оперного театра Прежде всего позвольте остановиться на тех теоретических и культурно- исторических моментах в театре, которые важны для моих дальнейитих выволов. ) Доклад, прочитанный 19 мая 1930 г. в ГАБТе.