вающим участи Рубинштейна, но осужденным судом всего лишь на четыре года), наводнявших рынок запрещенной Главлитом порнографической и гнусной лите- ратурой. г) Разоблачить идеалистические, вульгарные писания Блюма, ведущего кампанию против классового подхода к музыке, требующего пропаганды джаза, фокса и цыганщины, в том случае, если эта продукция не выдает себя открыто пошлым текстом, а прикрывается революционными словами 1. д) Добиться ликвидации распространения государственными музыкальными магазинами церковной, богословской продукции и прекращения гнусной связи МОДПИКа с поповщиной путем получения денежных сумм от церквей. Однако; эти разоблачения, благодаря общей силе музыкальной реакции, засоренности аппарата музыкальных учреждений. и отделов музыки наших газет, не сделались достоянием широкой общественности, не проникли на страницы печати и из них не были сделаны все необходимые по отношению к вредителям выводы. Этим обстоятельством, как и тем, что об Ассоциации пролетарских музы- кантов, о ее борьбе, работе и творчестве знают чрезвычайно мало, — воспользо- вались разоблаченные ВАПМ группы музыкантов? В связи с очищением руко- водства композиторской секции Всероскомдрама от представитёлей этой группы, нависшей угрозы вычищения ее из Общества и суда над ней, она повела бешен- ную кампанию против ВАПМ и ее композиторов, прибегая к инсинуациям и фальсификациям самого грязного и демагогического характера, вполне, однако, достойным того класса, от чьего имени она действует. Рассмотрим некоторые наиболее тяжелые обвинения, брошенные ВАПМ на конференции Всероскомдрама Хайтами, Месманами и Блюмами. ВАПМ терроризирует Крейна, Глиера, Шостаковича ‘и др. Ну, а где хоть один факт, это подтверждающий? Подобные обвинения против ВАПМ имеют своей целью, прежде всего, по- сеять недоверие к совместным с ВАПМ выступлениям всех серьезных муз хкантов (в том числе и тех, на кого ссылается ныне Блюм, как на терроризи- рованных) против вредительской деятельности господ Месмана и Хайта, В числе 33 композиторов, по инициативе ассоциации подавших проте- стующее заявление в Совет по делам Искусства и литературы и в ЦК Рабис о блоке цыганщиков и фокстротчиков, имелось всего лишь восемь чле. нов ассоциации, среди остальных же мы видим фамилии Крейна, Шоста- ковича, Веприка, Евсеева, проф. Иванова Борецкого, Игоря Глебова (Асафьева), Шербачева, Штейнберга и других (см. „Пролетарский музыкант“ № 7/8 за 1980 г.). В специально проведенной анкете среди музыкантов о жанре господ Кручи- ниных и Хайтов мы, среди возмущенно отзывающихся об этом „творчестве“, видим проф. Нейгауза, Игумнова, Когана, Пшибышевского, Глиера и многих дру- гих (см. „Пролетарский музыкант“ № 3). В сегодняшней же кампании против Ассоциации пролетарских музыкантов неё принимает участия ни один серь- езный музыкант, которых, как утверждает это Блюм, обижает ВАПМ, а лишь Не безинтересно привести некоторые блюмовские соображения по этому поводу в „Вечер- ней Москве“. а) „Без текста, без слова, без идеи — музыка сводится к сочетанию чисто математических отношений, развивающихся по собственным законам“. „Сильва“ — Легара (кстати, „Сильва“ напи- сана не Легаром, а Кальманом. Ред.), конечно, дурацкая и пош ая вещь, агитирующая за мещанский идеал красивой жизни“ ... „Выбросим весь ве текст и драматическое содержание, но зачем же с грязной водой выплескивать ребенка — очень и очень не лишенную мастерства легкую легаров- скую музыку“. 6) „Классовую направленность этим чисто математическим отношениям (музыке без слов, мотиву) прилает социальное окружение, социальная обстановка“. „Где-нибудь в Чикаго джаз-банд тащит за собой цепь эротических кабацких рефлексов, а для московского слушателя он срастается CO всем советским дкем, с его „злобами“ и темпами — и это, право же, не плохо“. Думается, что классовый смысл подобной идеологии, достаточно ясен.