свое наиболее яркое выражение в массовых песнях пролетарских композиторов, через которые главным образом происходил и происходит процесс классового воспитания рабочего класса в области музыки. `Наряду с массовыми песнями был создан ряд хоровых и сольных произведений, отражающих разные стороны борьбы, быта и труда рабочего класса. Произведения пролетарских композиторов по праву занимают чрезвычайно большое место в репертуаре рабочих музыкальных кружков, в клубной эстраде. В сущности говоря, на них главным образом строится массовая музыкальная работа, они противопоставляются упадочному так называемому легкому жанру, Процессом роста наших композиторов ассоциация все время руководила, все время их ориентировала. С самого начала вхождения основной композиторской группы в АПМ мы поставили все „точки над и“ в оценке их творчества, заявив, что в их творчестве много от попутничества (причем указали, `чтб именно). Творческим вопросам, критике мы уделяли все время значительное место (хотя все же недостаточное), причем в ряде брошюр — в том числе в брошюре о массовой песне — уже ставились все основные принципиальные вопросы творческого метода. В чем же конкретно выразилось влияние ассоциации на композиторов непосредственно в творческих вопросах? Возьмем хотя бы вопрос о массовой песне. Я уже упоминал о том, что он подвергся детальной разработке. Здесь мы выдвинули некоторые новые жанры массовой песни (юмористический, сатирический), предупредили опасности хвостизма, дали анализ причин популярности ряда массовых песен, поставили перед композиторами проблему работы непосредственно в рабочем классе, изучения и сближения с живым рабочим, как необходимого условия создания пролетарской массовой песни. Мы дали анализ творческого метода современной упадочной буржуазной музыки, вскрыли влияние отдельных сторон этого метода в творчестве наших композиторов, вели беспощадную борьбу с ним. Впервые в асбоциации были вскрыты характерные черты творчества крупнейшего современного композитора Давиденко, указаны сильные и слабые стороны его творчества, в частности отмечалось постоянное колебание от некоторой крестьянской косности и скованности к стихийному по своему характеру’ движению. Мне кажется, что-в одном из последних произведений Давиденко „Подъем вагона“ из оперы „В 1919 году“, очевидно, в связи с его переходом к крупной `форме, к новой тематике (труд) намечается преодоление этой отрицательной черты, хотя полного изживания ее еще нет. Серьезной критике подвергалось творчество Белого. Здесь, по многим причинам, очень медленно изживалась склонность к некоторому символизму, судорожный конвульсивный характер музыкального движения. Думаю, что, быть может, ни на ком другом так не заметен рост и преодоление своих отрицательных черт, как именно на Белом. Музыка к драме „1905 год“ с его заключительным хором „Пролетарии всех стран, соединяйтесь!“, крупнейшим по значению произведением, указывающим какие-то новые пути не только для Белого, но и для всей пролетарской музыки — являются тому доказательством. Огромное значение имела пропаганда Ассоциацией лозунга необходимости для наших композиторов критической учебы у Бетховена и Мусоргского. Когда-то в 1926/27 году, до вступления проколловцев в АПМ, у нас по этому вопросу были разногласия, так как нашему лозунгу учебы у классиков был противопоставлен лозунг учебы у современников — Стравинского, Прокофьева и т. д. Эта установка определенным образом отражалась на творчестве и отход от нее композиторов, переход их на правильные позиции чрезвычайно благоприятно отразился на творчестве. В общем, мы можем констатировать очень значительный общий рост основной композиторской группы АПМа, хотя этот процесс происходит не без болезненных явлений, о чем я еще буду говорить, когда перейду к задачам, стоящим перед нашей организацией, Борьба за попутничество Перехожу к вопросу об организации вокруг АПМа широкого попутнического