свое наиболее яркое выражение в мас- совых песнях пролетарских композито- ров, через которые главным образом происходил и происходит процесс клас- сового воспитания рабочего класса в области музыки. `Наряду с массовыми песнями был соз- дан ряд хоровых и сольных произ- ведений, отражающих разные стороны борьбы, быта и труда рабочего класса. Произведения пролетарских композито- ров по праву занимают чрезвычайно большое место в репертуаре рабочих музыкальных кружков, в клубной эстраде. В сущности говоря, на них главным об- разом строится массовая музыкальная работа, они противопоставляются упа- дочному так называемому легкому жанру, Процессом роста наших композиторов ассоциация все время руководила, все время их ориентировала. С самого на- чала вхождения основной композитор- ской группы в АПМ мы поставили все „точки над и“ в оценке их творчества, заявив, что в их творчестве много от попутничества (причем указали, `чтб именно). Творческим вопросам, критике мы уделяли все время значительное ме- сто (хотя все же недостаточное), причем в ряде брошюр — в том числе в брошюре о массовой песне — уже ставились все основные принципиальные вопросы твор- ческого метода. В чем же конкретно выразилось влия- ние ассоциации на композиторов непо- средственно в творческих вопросах? Возьмем хотя бы вопрос о массовой песне. Я уже упоминал о том, что он подвергся детальной разработке. Здесь мы выдвинули некоторые новые жанры массовой песни (юмористический, сати- рический), предупредили опасности хво- стизма, дали анализ причин популярности ряда массовых песен, поставили перед композиторами проблему работы непо- средственно в рабочем классе, изучения и сближения с живым рабочим, как не- обходимого условия создания пролетар- ской массовой песни. Мы дали анализ творческого метода современной упа- дочной буржуазной музыки, вскрыли влияние отдельных сторон этого метода в творчестве наших композиторов, вели беспощадную борьбу с ним. Впервые в асбоциации были вскрыты характерные черты творчества крупней- шего современного композитора Дави- денко, указаны сильные и слабые сто- роны его творчества, в частности отмеча- лось постоянное колебание от некоторой крестьянской косности и скованности к стихийному по своему характеру’ дви- жению. Мне кажется, что-в одном из пос- ледних произведений Давиденко „Подъем вагона“ из оперы „В 1919 году“, очевидно, в связи с его переходом к крупной `фор- ме, к новой тематике (труд) намечается преодоление этой отрицательной черты, хотя полного изживания ее еще нет. Серьезной критике подвергалось твор- чество Белого. Здесь, по многим при- чинам, очень медленно изживалась склонность к некоторому символизму, судорожный конвульсивный характер музыкального движения. Думаю, что, быть может, ни на ком другом так не заметен рост и преодоление своих отри- цательных черт, как именно на Белом. Музыка к драме „1905 год“ с его за- ключительным хором „Пролетарии всех стран, соединяйтесь!“, крупнейшим по значению произведением, указывающим какие-то новые пути не только для Бе- лого, но и для всей пролетарской му- зыки — являются тому доказательством. Огромное значение имела пропаганда Ассоциацией лозунга необходимости для наших композиторов критической учебы у Бетховена и Мусоргского. Когда-то в 1926/27 году, до вступления про- колловцев в АПМ, у нас по этому вопросу были разногласия, так как нашему лозунгу учебы у классиков был противопостав- лен лозунг учебы у современников — Стравинского, Прокофьева и т. д. Эта установка определенным образом отра- жалась на творчестве и отход от нее композиторов, переход их на правиль- ные позиции чрезвычайно благоприятно отразился на творчестве. В общем, мы можем констатировать очень значительный общий рост основ- ной композиторской группы АПМа, хотя этот процесс происходит не без болез- ненных явлений, о чем я еще буду го- ворить, когда перейду к задачам, стоя- щим перед нашей организацией, Борьба за попутничество Перехожу к вопросу об организации вокруг АПМа широкого попутнического