0б издании соответствующей литературы о работе радио. В этом отношении за самое последнее время. также кое-что . сделано, но, конечно, опять-таки, недостаточно. В связи с ростом удельного ‘веса положительной работы во весь рост встает проблема. пролетарского исполнения как по линии организации исполнительского дела, так и в плоскости усиления теоретической и методической работы в этой области. Исполнитель становится нашим главным агитатором. Этот вопрос мы выделяем на пленуме в специальный доклад, и поэтому я не буду специально останавливаться на нем. Укажу лишь, что исполнительство—забытый участок нашей работы. Мало того, что исполнительские организации работают без всякого плана, — они вообще подвержены всем случайным ветрам, в изобилии дующим на музыкальном фронте. Поставить на правильные рельсы работу исполнительских организаций, создать кадры своих, близких артистов — наша боевая задача. В настоящее время, когда мы уже более или менее изучили массовую работу, проделали конкретный опыт борьбы с легким жанром, необходимо больше планирования и, я бы сказал — рационализации этой работы. В самом деле, борьбу с т. н. легким жанром мы главным образом вели в клубе, с эстрады, но забывали, что. есть такие места, где музыкальная жизнь чрезвычайно активна. Взять к примеру такой совершенно забытый нами участок, как музыкальная работа в домах отдыха. Жизнь показывает, что зачастую рабочий, советский служащий, интеллигент больше всего соприкасаются с музыкой и учат новые песни в доме отдыха, в санатории, во время экскурсий и т. п. Правильно ли, что мы мало уделяем внимания этому участку? Неправильно: этим нужно заняться вплотную. Заканчивая с этим разделом работы, хочу сделать одно предупреждение: то, что мы ставим во главу угла ‘идейновоспитательную работу, то, что мы в основном прекратили господство и активную работу легкожанровиков, вовсе не означает,что период откровенного засилия легкожанровиков окончательно и бесповоротно кончился, чтонам никогда о необходимости борьбы, причем подчас говорили о ней в довольно „высоком“ регистре. Достигнули ‘ли мы цели? В основном— да, достигнули. Мы имеем целый ряд директив, которые ставят на конкретную почву борьбу с влиянием упадочной музыки на рабочий класс; со стороны передовой части рабочего класса мы имеем уже полное понимание этой проблемы и участие в борьбе с фокстротчиной и Т. Н. „цыганщиной“. Ясно, что перед нами стоит сейчас совершенно иная задача: значительно усилить моментидейновоспитательной работы вборьбест. н. „легким жанром“. Я. говорю об усилении этой работы, так как ни в коем случае нельзя сказать, что она у нас отсутствовала, но она у нас не была действительно на первом плане. Что нужно конкретно сделать? Нужно издать побольше золковой, действительно разъясняющей литературы о ‚том, что такое так называемый легкий жанр, больше заняться конкретным разбором определенных произведений, имеющих большое распространение. Необходимо создание ряда радиофильм, фильмов звукового кино, посвященных этой теме, необходима организация действительно живых диспутов, Из журналов вы знаете, что в этом направлении секретариат уже кое-что сделал — подробнее об этом в докладе т. Штейнпресса — но главное, конечно, впереди. В нашей работе необходимо учесть следующий важный момент: зачастую уже в самой постановке вопроса о борьбе ст. н. легким жанром рабочий класс оказывает нам ’большую поддержку, это говорит о его огромном идеологическом росте. Таким образом уже среди значительных прослоек рабочего класса существует понимание всей проблемы в целом, результатом чего является поворот от т. н. „легкого жанра“. Этот момент очеь важен: он указывает на то, что нужно меньше агитации, призывов и размахиваний мечом, нужно больше положительной работы, больше популяризации положительного музыкального материала—современного и наиболее близкой части музыкального наследства. Все это требует большей заботы